寬博開(kāi)張 意象恢弘
——尉天池書(shū)法賞析

傅德鋒

寬博開(kāi)張 意象恢弘
——尉天池書(shū)法賞析

傅德鋒

《臥石觀云》 尉天池

尉天池先生書(shū)作，給人的印象是風(fēng)馳電掣、真情激蕩，富有張力的點(diǎn)畫(huà)線條在縱橫爭(zhēng)折中使其作品夾帶著一股英邁之氣。從其作品可以看出，尉先生似是一位疏狂豪放型的書(shū)家，他的草書(shū)作品所體現(xiàn)出來(lái)的跳躍飛動(dòng)之勢(shì)，時(shí)人恐無(wú)出其右。

尉天池先生的行草，很顯然是以晚明尚態(tài)書(shū)風(fēng)為根本，以陳獻(xiàn)章、徐文長(zhǎng)尚情重勢(shì)的審美風(fēng)格作為自己的突破口，有意揚(yáng)棄傳統(tǒng)帖學(xué)的庸正與典雅，追求一種粗頭亂服、不計(jì)工拙的即興揮灑。

明代末年政局多變，官僚文人命途多舛。大量士人棲遲山林，即使出世，其內(nèi)心也充滿(mǎn)著矛盾與痛苦。在這種做官不得，又無(wú)法安心研究學(xué)問(wèn)的情況下，一部分文人便以書(shū)法排遣，借以宣泄胸中郁郁不平之氣。結(jié)果，動(dòng)蕩的政局為林驅(qū)雀，將一批才華橫溢的人才趕到了書(shū)法領(lǐng)地。加之時(shí)受王陽(yáng)明“心學(xué)”的影響，藝術(shù)主張“獨(dú)抒性靈，不拘客套，非從自己胸臆流出不肯下筆”的創(chuàng)作原則，于是，一場(chǎng)具有劃時(shí)代意義的革新運(yùn)動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生。天池山人徐渭首開(kāi)其風(fēng)，黃道周、倪元璐、張瑞圖、王鐸、傅山緊隨其后，一時(shí)風(fēng)起云涌，波瀾壯闊。

觀徐渭行草書(shū)，點(diǎn)畫(huà)縱橫排宕，筆勢(shì)狂放不羈，結(jié)體寬博開(kāi)張，奇詭多變，意象恢弘，章法大小參差，傾倒錯(cuò)落，如驟雨旋風(fēng)，作品中的局部，都服從于整體的審美效果，讓人只看到線條的纏繞和點(diǎn)的迸濺，感受到書(shū)者那種憤懣的傾瀉、痛苦的呼號(hào)和血淚的揮灑，進(jìn)而對(duì)書(shū)者那慨然而不可磨滅的氣概頓然起敬，為英雄失路、托身無(wú)門(mén)的落拓命運(yùn)而深感不平。毫不夸張地說(shuō)，徐謂作品中奔放激越的情感和排山倒海的氣勢(shì)，在中國(guó)書(shū)法史上堪稱(chēng)空前絕后。

尉天池先生對(duì)徐謂的參悟，使他的作品具備了很好的表現(xiàn)力，迸濺飛動(dòng)的點(diǎn)線，使其草書(shū)作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的動(dòng)感。他追求徐謂作品中那昂揚(yáng)激越而不失理法、粗疏放任而深蘊(yùn)內(nèi)含的特殊境界。徐渭草法多從黃庭堅(jiān)草書(shū)化出，而能造詣獨(dú)到，他鋒棱頓挫的筆法較之山谷的波蕩搖曳，似更見(jiàn)筆觸感，線條中實(shí)，骨力洞達(dá)，在雄肆奔放中不乏法度的展現(xiàn)。尉天池具備了徐謂作品的線形特征，并著意加以突出夸張。他對(duì)字的結(jié)構(gòu)、用筆，有了更加深刻的理解，收放自如，張馳有度。

《月下云生》聯(lián) 尉天池

毛主席《菩薩蠻·黃鶴樓》 尉天池

平心而論，尉天池先生作為歷屆國(guó)展的評(píng)委，見(jiàn)多識(shí)廣，同時(shí)作為長(zhǎng)期生活在傳統(tǒng)帖學(xué)中心南京并專(zhuān)門(mén)執(zhí)教大學(xué)書(shū)法的學(xué)者型書(shū)家，他并不缺乏對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法經(jīng)典的深入?yún)⑽蚝妥陨砉P墨功底的錘煉。或許，尉先生只是想從天池山人徐謂狂草的某些特點(diǎn)上進(jìn)行發(fā)揮，進(jìn)而尋找到一個(gè)突破口，抒寫(xiě)內(nèi)心世界的獨(dú)特感受，或者說(shuō)，他并不屬于為法度而法度，導(dǎo)致因法害意，反而有礙自我意識(shí)、昂揚(yáng)激情的更高層面上的淋漓盡致的表達(dá)。

對(duì)傳統(tǒng)的過(guò)度反叛和破壞，盡管可以從某種意義上迅速形成自身的書(shū)法風(fēng)格，但這種風(fēng)格可能會(huì)因?yàn)閭鹘y(tǒng)書(shū)法支援意識(shí)的趨于淡薄，而未必具有理想中的審美價(jià)值。

繼承、破壞與重建，無(wú)疑是每位具有明確創(chuàng)作觀念與審美意識(shí)的書(shū)家走向成功所必須經(jīng)歷的三個(gè)環(huán)節(jié)。至于繼承什么，破壞什么，重建什么和如何重建？往往因人而異，但尺度與分寸的把握始終是一個(gè)關(guān)鍵。能否處理好這個(gè)關(guān)鍵，將會(huì)大大影響書(shū)家作品的品位與格調(diào)。

尉天池1936年4月生，安徽省碭山縣人。1960年畢業(yè)于南京師范學(xué)院中文系，1960年9月起，在南京師范學(xué)院（今南京師范大學(xué)）美術(shù)系執(zhí)教書(shū)法。其先后師承沈子善、林散之先生，書(shū)學(xué)篆、隸、草、楷、行諸體，尤擅行草，書(shū)風(fēng)蒼勁渾厚，瀟灑豪放，秀逸清奇。其作品曾多次參加全國(guó)書(shū)展和對(duì)外交流展?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。

其出版有《書(shū)法基礎(chǔ)知識(shí)》《尉天池書(shū)法集》，主編有《中國(guó)書(shū)法全集·第86卷》《于右任書(shū)法精品集》《江蘇古代書(shū)法研究叢書(shū)(四卷)》等，多次應(yīng)邀為國(guó)際性書(shū)法展提供作品。