陳麗華

雕漆工藝在中國漆工藝發(fā)展史上占有十分重要的地位，因其制作工藝復(fù)雜、品質(zhì)精良和雕漆品種多樣，具有獨(dú)特的藝術(shù)美感，在漆工藝品種中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。雕漆制品是故宮現(xiàn)藏漆器制品中數(shù)量最大、品質(zhì)最高的漆器制品。

雕漆，是使用天然漆樹上分泌出的一種液體，經(jīng)加工提煉調(diào)制成多種色漆，髹涂于各種器物胎骨上，再雕制成色彩斑斕的各種漆器。

據(jù)明代隆慶年間安徽新安平沙漆工黃成《髹飾錄》“雕鏤第十”剔紅條中記載：“剔紅，即雕紅漆也，髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞，復(fù)有陷地黃錦者?！贝撕?，明天啟年間浙江嘉興西塘漆工楊明（號(hào)清仲）加注補(bǔ)充：“唐制如上說，而刀法快利，非后人所能及，陷地黃錦者，其錦多似細(xì)鉤云，與宋元以來之剔法大異也?！边@一記載表明，我國唐代雕漆技法不僅有單一色的剔紅，也出現(xiàn)了一器之上使用兩種色漆的做法，但遺憾的是沒有實(shí)物保留下來。宋元兩代雕漆技法已臻成熟，有關(guān)宋代雕漆的著錄較多，且傳世和出土的雕漆如剔黑、剔紅、剔犀實(shí)物也有所見。明萬歷年間高濂在《燕閑清賞箋》中講道：“宋人雕紅漆器，如宮中用盒，多以金銀為胎，以朱漆厚堆之?dāng)?shù)十層，始雕人物樓臺(tái)花草等象，雕法之工，雕鏤之巧，儼若圖畫……紅花黃地，二色炫觀，有用五色漆胎，刻法深淺，隨妝露色，如紅花、綠葉、黃心、黑石之類，奪目可觀，傳世甚少?！备呤纤圆粌H表明宋代有雕漆，還出現(xiàn)了依“刻法深淺，隨妝露色”的剔彩漆器的做法。不僅如此，傳世和出土的雕漆制品已彰顯其特色。傳世的元代雕漆以雕漆巨匠張成、楊茂等的作品為代表。

據(jù)《嘉興府志》載：“張成、楊茂，嘉興府西塘楊匯人，剔紅最得名。”張成的雕漆作品以髹漆肥厚、雕工圓潤、藏鋒清晰著稱。他的雕漆技藝全面，作品題材廣泛，以山水人物為題材的作品居多，通常以畫面疏朗、景物深遠(yuǎn)、空曠遼闊為特點(diǎn)。

楊茂是與張成同時(shí)代齊名、又恰是同鄉(xiāng)的元代雕漆巨匠，同樣以擅長剔紅而名蓋一時(shí)。楊茂的雕漆風(fēng)格，在題材的選擇與藝術(shù)處理上，與張成各有千秋。楊茂以花卉為題材的作品，用漆不及張成肥厚、刀法嫻熟，花卉表面略顯平滑，在平滑的花瓣和葉面上刻陰線花筋葉脈，與張成采取的邊緣凸起、花瓣枝葉反正卷折、茁壯豐滿的風(fēng)格略顯不同。在以山水人物為題材的作品中，多以近景為主，突出人物的各種活動(dòng)，表現(xiàn)手法十分細(xì)膩逼真。

至今所見元代留有款識(shí)的雕漆作品，還有故宮博物院現(xiàn)藏的張敏德款剔紅賞花圖圓盒，是迄今所知其唯一的傳世之作。因其生平無考，有研究者以為他可能是張成的后裔，為元末雕漆名匠。剔紅賞花圖盒所刻人物、建筑、庭園充分發(fā)揮了浮雕的表現(xiàn)力，可與名家工筆畫相媲美。

明代的雕漆生產(chǎn)，在繼承元代雕漆工藝的基礎(chǔ)上有了飛躍式發(fā)展，尤其以永樂、宣德時(shí)期的雕漆生產(chǎn)為代表，取得了空前輝煌的成就。明成祖朱棣酷愛雕漆，遷都北京以后，由御用監(jiān)在皇城內(nèi)建立了專門為皇家服務(wù)的漆器作坊—果園廠，專門造辦御前所用的雕漆、填漆器和家具。其工匠均是從全國各地精選而來，據(jù)《明會(huì)典》記載，輪班到京服役的油漆匠每次多達(dá)5000余人，元代雕漆匠張成之子張德剛即是永樂皇帝親召進(jìn)京的漆工名匠。據(jù)《嘉興府志》記載：“張德剛，父成，與同里楊茂俱善漆，剔紅器，永樂中日本、琉球購得之，以獻(xiàn)于朝，成祖聞而召之，時(shí)二人已歿。德剛能繼其父業(yè)，隨召進(jìn)京，面試稱旨，即授營繕?biāo)保n宅，復(fù)其家。時(shí)有包亮，亦與德剛爭巧，宣德時(shí)亦召為營繕?biāo)?。”故張德剛這一時(shí)期專司果園廠雕漆的生產(chǎn)，技藝精湛，絕倫無比，代表了明代雕漆工藝的最高水平。雕漆制品不僅滿足了皇家的使用需求，永樂皇帝還以此為禮品，贈(zèng)予日本國王等國際友人。

明代宣德以后至嘉靖前這一時(shí)期，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)逐漸衰退，統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部爭權(quán)奪勢，使漆器工藝的發(fā)展也受到了沖擊，從正統(tǒng)到正德這一時(shí)期，遺存的帶有年款的漆器極為少見。嘉靖、萬歷時(shí)期，官辦漆器作坊生產(chǎn)的漆器有較大發(fā)展，在色彩和雕工上取得了較高的成就，雕漆構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，紋飾縝密，尤其是萬歷雕漆制品較嘉靖雕漆制品刀工更加深峻陡直，運(yùn)刀如筆，形成了崇尚繁縟、工巧華麗的新特點(diǎn)，為萬歷以后所不見，至今嘉靖、萬歷時(shí)期帶有年款的雕漆傳世品較多。

有清一代，隨著統(tǒng)治政權(quán)的確立、經(jīng)濟(jì)的繁榮和清朝統(tǒng)治者的需求與提倡，漆器制造業(yè)得到了前所未有的發(fā)展，并形成了宮廷制造和地方制造并存的局面。清代皇家御用品均由造辦處制作，據(jù)《大清會(huì)典事例》卷一一七三載：“初制養(yǎng)心殿設(shè)造辦處?！本硪灰黄咚妮d：“原定造辦處預(yù)備工作，以成造內(nèi)廷交造什件。”“漆作”是造辦處中的一個(gè)作坊。清代康熙、雍正、乾隆三朝養(yǎng)心殿造辦處漆作承做的漆器都非常精美，代表著清代漆器的最高水平。養(yǎng)心殿造辦處也是精選全國最優(yōu)秀的工匠當(dāng)差，各地也有屬于造辦處系統(tǒng)下的專門機(jī)構(gòu)，通過督、府、關(guān)差、織造、鹽政等關(guān)系，接受造辦處定做活計(jì)。在清宮所存的大量漆器中，有相當(dāng)一部分是地方為宮廷造辦處定做的漆器，或是由官吏進(jìn)貢而來，像揚(yáng)州、蘇州等地當(dāng)時(shí)即承辦造辦處交派的活計(jì)。

從清宮所藏漆器和養(yǎng)心殿造辦處活計(jì)檔“漆作”的記載可以看出，康熙、雍正、乾隆三朝的漆器均精工細(xì)作，但各個(gè)時(shí)期所制作的漆器品種卻不盡相同。康熙朝的重點(diǎn)品種是螺鈿、填漆及戧金漆器;雍正朝是以描金漆、描金彩漆、填漆戧金和仿洋漆為重點(diǎn)。雕漆生產(chǎn)均很少，雍正元年（1723年）到十三年（1735年）間，造辦處“漆作”一直沒有制作雕漆的記錄。但檔案中記載這一時(shí)期江南一帶（主要為揚(yáng)州、蘇州）的雕漆制作卻很流行。乾隆朝號(hào)稱盛世，百工炫巧爭奇，尤其是乾隆皇帝酷愛漆器，因此，除繼續(xù)發(fā)展前朝漆器品種外，雕漆的制作尤為出色，料不厭精，工不厭細(xì)。御用漆器大至屏風(fēng)、床榻、座椅、立柜，小到盤、碗、盒、匣，以及陳設(shè)、玩賞品等，幾乎無所不包，無所不備，空前絕后。無論在器物的造型、裝飾紋樣、制作工藝、雕工技法，還是生產(chǎn)的數(shù)量方面，都達(dá)到了漆工藝史上最精、最高的水平。

在造辦活計(jì)中，乾隆時(shí)期制作雕漆的記載屢屢可見，清宮舊藏的帶有乾隆年款的雕漆制品也很多見，尤其是剔彩漆器所占比例較大，現(xiàn)存御制詩中，乾隆詠雕漆的詩文就有幾十首。乾隆后期，雕漆生產(chǎn)由盛轉(zhuǎn)衰，道光、咸豐以后，由于清王朝的腐朽沒落，中國淪為半封建半殖民地國家，康乾盛世的輝煌已不復(fù)存在，至光緒時(shí)，雕漆技藝幾乎失傳，慈禧太后六十壽辰令蘇州地方制作雕漆進(jìn)獻(xiàn)，回復(fù)已無力承辦。