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      電影藝術(shù)的時空形態(tài)特點(diǎn)

      2017-03-11 17:26:31
      文化學(xué)刊 2017年8期
      關(guān)鍵詞:時空戲劇空間

      張 茜

      (河南中醫(yī)藥大學(xué),河南 鄭州 450000)

      【傳媒文化】

      電影藝術(shù)的時空形態(tài)特點(diǎn)

      張 茜

      (河南中醫(yī)藥大學(xué),河南 鄭州 450000)

      電影是時空藝術(shù)。與戲劇不同,電影在表現(xiàn)時間與空間上更加自由。時間在電影藝術(shù)里主要表現(xiàn)為持續(xù)關(guān)系、共時關(guān)系、重置關(guān)系;在空間形態(tài)上,電影分為同一空間、延續(xù)空間和分立空間。正是這種時空表達(dá)方式上的多樣性,為電影展現(xiàn)世界提供了更多的角度及可能性。

      電影藝術(shù);時間形態(tài);空間形態(tài)

      時間與空間似乎是一個永恒的話題。在物理學(xué)家和哲學(xué)家那里,時空分別表現(xiàn)為物質(zhì)時空和抽象時空。本文主要討論電影藝術(shù)中的時間形態(tài)與空間形態(tài)特點(diǎn)。

      一、電影畫格的時空表現(xiàn)特點(diǎn)

      構(gòu)成電影時空的基礎(chǔ)是畫格中展示的時間構(gòu)成和鏡頭內(nèi)部的空間構(gòu)成。畫格本身是瞬時的,并不具備時長,但攝影機(jī)每秒二十四格的運(yùn)動使彼此相鄰的兩個畫格之間有了二十四分之一秒的時長,通過放映機(jī)的運(yùn)動、觀者眼睛的視覺暫留效應(yīng)和觀眾的心理補(bǔ)償效應(yīng),畫格便具有了時間的屬性。

      除了時間屬性,畫格還具有空間屬性,銀幕空間的來源是畫格空間。所謂畫格空間,指的是電影的單一畫格通過觀眾觀賞,由二維平面幻化為三維平面后所具有和呈現(xiàn)的空間。大多數(shù)情況下,畫格是一個矩形平面,它具有的是二維空間的特性,但觀影經(jīng)驗(yàn)告訴我們,觀眾在屏幕上看到的是一個有著縱深關(guān)系的三維空間。因此,畫格空間概念的核心是,在人的視野中由具象的畫格平面二維向幻覺中的三維空間的轉(zhuǎn)化,而這種轉(zhuǎn)化來自于畫格畫面的透視,轉(zhuǎn)化的完成來自于觀眾心理的認(rèn)同。為了讓觀眾在觀賞中完成從現(xiàn)實(shí)到幻覺的視覺轉(zhuǎn)換,攝影師可以運(yùn)用線條透視、影調(diào)透視、色彩透視、運(yùn)動透視、焦點(diǎn)透視等方式來取得畫面的透視效果。

      需要指出的是,從影片感知的角度講,單個畫格所顯示的空間不能以與觀眾視覺感知相融洽的方式呈現(xiàn)出來,它只能在同一時空的畫格組里最終完成。因此,電影空間實(shí)際要研究的是鏡頭間的空間關(guān)系。

      從上述可以看出,電影中所展現(xiàn)的時空是有別于物質(zhì)時空和抽象時空的第三種時空。它既有物質(zhì)時空的特性,但僅僅以光影的形態(tài)存在于銀幕之上;也有抽象時空的特性,但又外化于頭腦而可見可感??茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展大大擴(kuò)展了電影時空表現(xiàn)的范圍,它既可以是物質(zhì)時空的忠實(shí)記錄,也可以在銀幕上創(chuàng)造一個客觀世界并不存在的時空。因此,從某種程度上說,電影是一種造夢的藝術(shù),它能將存在于人頭腦中的畫面投射于銀幕之上,不管這種畫面有著多么奇特的時空關(guān)系。

      二、電影鏡頭間的時間關(guān)系

      在時間形態(tài)上,電影鏡頭間的時間組合有幾種不同的時間關(guān)系。比如,時間上的持續(xù)關(guān)系、共時關(guān)系,以及電影藝術(shù)所特有的時間重置關(guān)系,具體表現(xiàn)為:應(yīng)該交代的鏡頭在正常時間序列里被導(dǎo)演有意忽略,而在后面的某處才把它展現(xiàn)出來,即“閃回”或把后面某處發(fā)生的或有可能發(fā)生的事件提前做一個敘述,即“閃前”。

      在時間的持續(xù)表達(dá)上,電影與戲劇類似,但又不甚相同。在戲劇中,時間是不能被剪斷或縮減的。比如,要表現(xiàn)一個人的一系列動作,那么這個過程中的任何一個環(huán)節(jié)都是不能被刪減的,否則動作將失去完整性,但在電影時間里,可以通過剪輯來表現(xiàn)系列動作中的幾個關(guān)鍵點(diǎn),觀眾可以自行“腦補(bǔ)”出一系列動作,而對于這種剪輯,觀眾是不會產(chǎn)生疑義的。

      而共時的時間關(guān)系則是電影與戲劇的一個重要分水嶺。在戲劇中,難以表現(xiàn)的共時性在電影中可以表現(xiàn)為同一個鏡頭的不同觀察機(jī)位,也可以表現(xiàn)為相同的時間里兩個空間中發(fā)生的兩個行為。攝影機(jī)的自由活動,解放了人們的觀察視角,可以對同一行為進(jìn)行多角度的觀察,而在平行敘事中,這種共時的時態(tài)更是得到了廣泛的應(yīng)用,這點(diǎn)也是觀眾早已認(rèn)可且十分熟悉的。

      至于重現(xiàn)、閃回、閃前,則更是電影語言的專利??梢哉f,在電影中,時空的形態(tài)是完全自由的,導(dǎo)演可以根據(jù)自己的預(yù)設(shè)隨意調(diào)整或變動時間關(guān)系,當(dāng)然這也不是全無章法的,它必須圍繞情節(jié)和沖突的設(shè)置進(jìn)行,而且要以觀眾的接受度為前提。

      三、電影鏡頭間的空間關(guān)系

      在空間形態(tài)上,電影鏡頭間的空間組合有三種關(guān)系,分別為同一空間、延續(xù)空間和分立空間。

      同一空間實(shí)際上也就是戲劇空間。在舞臺上,大幕升起之后,如果沒有經(jīng)過特別的處理或提示,劇情是在同一個空間里進(jìn)行的。在電影中,同一空間比戲劇更為靈活多變,它可以通過機(jī)位的變換從不同的視角觀察表演。攝影機(jī)代替了觀眾的眼睛,從而解放了電影的空間。

      延續(xù)空間是真正意義上的電影空間。延續(xù)空間打破了舞臺的空間限制,人物可以在不同的空間里活動。如這樣的三個鏡頭組合:一個人提著箱子走進(jìn)機(jī)場,飛機(jī)起飛,走出機(jī)場的他看到的已經(jīng)是一番異域風(fēng)情。盡管在這樣的鏡頭切換中,空間不是平滑銜接的,但觀眾完全可以通過觀影經(jīng)驗(yàn)補(bǔ)足其中的空缺。顯然,這種空間形態(tài)在戲劇里是無法實(shí)現(xiàn)的。

      至于分立空間,則是電影語言的特質(zhì)。兩個分立的空間,分述兩個地方的事情,再按照線形組接到一起,從而產(chǎn)生某種關(guān)聯(lián)。電影由此完全打破了舞臺空間的束縛,可以根據(jù)情節(jié)發(fā)展任意設(shè)置自己需要的空間,從而獲得了像文學(xué)一樣的表達(dá)自由。分立空間走到極致便是分割畫面的使用,這更加是戲劇空間無法實(shí)現(xiàn)的表達(dá)效果。

      綜述而言,電影是時空的藝術(shù),正是因?yàn)樗鼣[脫了戲劇時空形態(tài)的諸多限制,具備了自己獨(dú)特的時空語言,從而擁有了展現(xiàn)世界新的視角及更多的可能。

      【責(zé)任編輯:王崇】

      J905

      A

      1673-7725(2017)08-0104-02

      2017-06-05

      張茜(1984-),女,河北武安人,講師,主要從事影視文化傳播研究。

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