藝術(shù)的建構(gòu)與評論的建構(gòu)

雁形圖

第三屆國際藝術(shù)評論獎（IAAC）日前于上海二十一世紀(jì)民生美術(shù)館（M21）揭曉，該獎由安信信托首席贊助、上海至美藝術(shù)發(fā)展中心支持。姚夢溪（激烈空間創(chuàng)辦人之一，策展人，藝術(shù)撰稿人）成為本屆IAAC二等獎得主，獲獎文章為：《展示與逃離—— 從何遲的〈隔館〉說起》。在這篇文章中，姚夢溪以經(jīng)驗抵達(dá)經(jīng)驗，與藝術(shù)家何遲共同感受藝術(shù)創(chuàng)作中，樹葉的變化，并且觀察藝術(shù)家如何以個體經(jīng)驗的真實溫度破除人與物的“隔”，如何通過身體感受來建立秩序，進(jìn)而感受到，一次次刷綠變深的空間墻壁“并不是項目的全部，它轉(zhuǎn)化藝術(shù)家的身體感受，成為可見的輸出。綠墻只是技術(shù)手段，而不是作品完整的形態(tài)”。（引言摘自《展示與逃離—— 從何遲的〈隔館〉說起》）

獲知姚夢溪獲獎的消息同時，也得知她是激烈空間的聯(lián)合創(chuàng)始人和策展人。這位80后女生在得獎時淡然靜雅，略顯靦腆，似乎接受頒獎是一種意外卻又無需驚詫的結(jié)果。她笑容可掬地對大家說：“我不是專業(yè)藝術(shù)評論寫作者，而是以做展覽為主要工作。從展覽的創(chuàng)作中漩渦式地發(fā)現(xiàn)問題，并向之前的IAAC獲獎?wù)邔W(xué)習(xí)、研究并與之討論，使我獲益良多?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/05/cfta201701cfta20170119-1-l.jpg" style="">

IAAC：國內(nèi)第一個有規(guī)模的藝術(shù)評論獎

第三屆國際藝術(shù)評論獎（IAAC）秉持一貫的專業(yè)性與多元性，共收到中、英文稿件203篇，稿件來自東西歐、南北美洲、印度、東南亞等全球各國，以及中國20個省市和地區(qū)。稿件所評論的范圍包括個展、群展、公益美術(shù)館展覽、私營畫廊舉辦的展覽，乃至雙年展或其他同類的大型綜合展覽。這也是IAAC設(shè)立的初衷之一：記錄所規(guī)定年份期限內(nèi)全球當(dāng)代藝術(shù)展覽的歷史。

對于國際藝術(shù)評論獎三年來的發(fā)展歷程，姚夢溪談到：“第一屆IAAC評論獎?wù)鞲迤陂g聲勢很大，對國內(nèi)來說是第一個有規(guī)模的評論獎。直到蘇偉和張涵露獲獎，可以感覺到IAAC很認(rèn)真在做評選和獎項，兩位實至名歸。每年都有很多優(yōu)秀的撰稿人投稿，并且出版文集，對作者給予極大的尊重，或許開始推動更多年輕人寫作。我是第一次投稿，希望這篇文字能被更多人看到，現(xiàn)在很多看過這篇文章的人會來找我交流。”

藝術(shù)寫作的打開方式：如同制作一部錄像

作為藝術(shù)工作者，姚夢溪進(jìn)入藝術(shù)寫作的隊列也是自然為之的結(jié)果。她說：“正式開始寫評論是2013年的一場藝術(shù)家自我組織的《太陽展》，之前對參展藝術(shù)家有一定了解，認(rèn)同這樣的自我組織，并且為之興奮，認(rèn)為錯過這個討論的機會會很遺憾。當(dāng)時不太懂應(yīng)該怎么寫，觀點和語言顯得碎片化，Artforum的楊北辰愿意幫我看文章，給了很多中肯的意見?！?/p>

正如國際藝術(shù)評論獎與優(yōu)秀的藝術(shù)評論者所支持和堅持的原則，藝術(shù)批評與一般藝術(shù)新聞、展覽介紹的寫作不同，需要有真正的態(tài)度和較好的學(xué)養(yǎng)。對此，姚夢溪起先非常堅持“批判性”，后來才認(rèn)識到這完全不夠。她說：“評論作品和喜好無關(guān)，需要客觀和理性，用知識背景做支撐，作者將作品中難以輕易看到的部分挖掘出來，按照各自的研究方向用邏輯和結(jié)構(gòu)組織起來，如同制作一部錄像?！?/p>

藝術(shù)評論：讓語言表述更準(zhǔn)確，成為當(dāng)代藝術(shù)本身

藝術(shù)評論的領(lǐng)域中，固然不時傳來獨立思考的聲音，但評論語言的佶屈聱牙、猛掉書袋、術(shù)語濫用也經(jīng)常受人詬病。對于語言的表達(dá)，姚夢溪認(rèn)為：“大可不必追求脫穎而出，但有必要讓語言表述更準(zhǔn)確，取消含混的詞句，加入案例取代生澀的詞，用文字中的情境幫讀者轉(zhuǎn)場。文章如果不是大多數(shù)人能理解就是作者咀嚼的時間不夠，你不會在日常生活中使用術(shù)語，再深奧的哲理也有辦法用一般語言描述?！?/p>

同時，姚夢溪認(rèn)為，評論不僅僅是寫文章，它是一種創(chuàng)作，它也是當(dāng)代藝術(shù)本身?！拔蚁肱u人一定要像藝術(shù)家一樣重新思考文字和展覽的關(guān)系，文字和作品的關(guān)系。把寫作當(dāng)成創(chuàng)作，并入生產(chǎn)關(guān)系里去。這樣評論就不僅僅是評論了，它是具有延伸性的當(dāng)代藝術(shù)本身。”

藝術(shù)、市場與體制：堅持當(dāng)代藝術(shù)的獨立性

我們常說，“沒有資本就沒有空氣”，“市場是我們的衣食父母”。但是姚夢溪始終堅持當(dāng)代藝術(shù)的獨立性，她認(rèn)為：“機制和當(dāng)代藝術(shù)是一個整體，也包括市場，但當(dāng)代藝術(shù)絕對是獨立的，它不應(yīng)該從源頭上受到市場的左右。除此之外，市場還沒有眷顧到我，我對市場并不熟悉?！?/p>

IAAC的歷屆獲獎?wù)咚坪醵紩粏柕酵粋€問題：“你目前的經(jīng)濟(jì)來源是什么？”對此，姚夢溪的回答是：“暫時沒有經(jīng)濟(jì)來源。體制和現(xiàn)狀是裹挾在實踐中的一部分，說是獨立策劃人實際也身在其中，如果是相對體制來說的獨立，那是不存在的，無法保持純粹的獨立性。實踐者應(yīng)該有自己的研究方向，獨立思考，不隨波逐流?！?/p>

藝術(shù)實踐：制造可實施的機制替代批判其他機制

激烈空間主要以項目的方式，強調(diào)空間生產(chǎn)，以日常經(jīng)驗角度介入到藝術(shù)關(guān)系之中，并進(jìn)行情境化的工作實踐。談到與藝術(shù)家石青、黃浩淞一起創(chuàng)辦激烈空間的初衷，姚夢溪表示：“想要用行動代替語言，制造可實施的機制替代批判其他機制。”

激烈空間的工作對姚夢溪的策展、評論寫作也產(chǎn)生了較多的影響。她介紹說：“激烈空間的三位主創(chuàng)都有自己的工作方向，彼此交集又各自獨立，當(dāng)然也相互影響。激烈空間和我個人都有許多長期的工作。在沒有激烈空間的2013年，我和一些藝術(shù)家組織了自我學(xué)習(xí)小組—— 每周讀書會，2014年5月我們從臨時討論點轉(zhuǎn)移到激烈的實體空間，做讀書會、展覽、項目匯報及研討，隨著學(xué)習(xí)小組工作的深入，發(fā)展出四場獨立的活動/展覽，以及PSA的青策項目《展覽的噩夢（下）：雙向劇場》?！暗胤焦ぷ鳌笔羌ち铱臻g的長期項目，該項目主張藝術(shù)家和各行業(yè)從業(yè)者回到自己最熟悉的地方（家鄉(xiāng)、工作地、生活地）用閑暇時間開展調(diào)查和創(chuàng)作。今年，我們主動走訪了不同參與者的調(diào)查創(chuàng)作場所，在現(xiàn)實環(huán)境中觀察創(chuàng)作背景，這幫助我個人理解了中國現(xiàn)代性之前的地方邏輯和敘事，對寫作有基礎(chǔ)性的幫助?！?/p>

作為本屆評論獎的承辦方之一，上海至美藝術(shù)發(fā)展中心（SAAC，由安信信

托設(shè)立）與姚夢溪有著不解之緣。首先，SAAC與首席贊助的企業(yè)方安信信托一起共同支持藝術(shù)評論的寫作；其次，姚夢溪是激烈空間的聯(lián)合創(chuàng)始人，而該空間是SAAC參展2016 ART021的合作方（參展的藝術(shù)項目激烈空間《勞動繪畫》是“安信信托+ART021扶持藝術(shù)發(fā)展專項基金”支持的首個項目）。談到SAAC，姚夢溪說：“2012年之后上海遍地都是美術(shù)館，近年也有越來越多的機構(gòu)出現(xiàn)，從生態(tài)上來說呈現(xiàn)了喜人的多樣化，每一家機構(gòu)都在循序漸進(jìn)的實踐中找到工作方向，期待SAAC 能持續(xù)關(guān)注、扶持藝術(shù)家、當(dāng)代藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)寫作者?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/05/cfta201701cfta20170119-3-l.jpg" style="">