劉 睿

(河南工程學(xué)院，河南 鄭州 451191)

服裝面料二次設(shè)計(jì)的研究

劉 睿

(河南工程學(xué)院，河南鄭州451191)

文章通過(guò)對(duì)面料二次設(shè)計(jì)的發(fā)展歷史、傳統(tǒng)與現(xiàn)代面料二次設(shè)計(jì)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用等分析總結(jié)，發(fā)現(xiàn)服裝面料二次設(shè)計(jì)的創(chuàng)新可以為設(shè)計(jì)師提供新的靈感來(lái)源和設(shè)計(jì)思路，提升服裝的服用性和質(zhì)感，為服裝設(shè)計(jì)提供更廣闊的發(fā)展空間。

服裝設(shè)計(jì)；面料；二次設(shè)計(jì)；創(chuàng)新

1 引言

服裝面料二次設(shè)計(jì)是將面料通過(guò)特定的加工處理方式，改變面料原有結(jié)構(gòu)特征，賦予服裝視覺(jué)上的創(chuàng)新設(shè)計(jì)[1]。縱觀中西方服裝史可以得知：由于地域文化、開(kāi)放程度、統(tǒng)治制度不同，西方服裝面料二次設(shè)計(jì)藝術(shù)相對(duì)來(lái)說(shuō)更為開(kāi)放，善于運(yùn)用各種手法，把服裝美感發(fā)揮到極致。例如，古埃及服裝中面料不同方向的褶裥；拜占庭時(shí)期，將珠子、寶石鑲嵌在面料上，以此來(lái)展現(xiàn)服裝的華貴感；歐洲中世紀(jì)時(shí)期，面料運(yùn)用重復(fù)層疊手法來(lái)表現(xiàn)服裝的層次感，；巴洛克時(shí)期，羽毛、綁帶、花邊裝飾在服裝面料上形成頗具藝術(shù)感的設(shè)計(jì)風(fēng)格；洛可可時(shí)期，面料再造設(shè)計(jì)中出現(xiàn)多層細(xì)褶、花結(jié)、蕾絲[2]。

我國(guó)早在殷商初期，勞動(dòng)人民為了提升服裝的美感，已經(jīng)開(kāi)始使用刺繡的手法裝飾服裝面料。隨著人們對(duì)著裝美感要求的提高，防寒保暖已經(jīng)不再是穿著服裝的唯一目的，不同樣式的面料二次設(shè)計(jì)手法應(yīng)運(yùn)而生，秦漢兩朝大一統(tǒng)時(shí)期，出現(xiàn)了整齊規(guī)則的服裝面料二次設(shè)計(jì)風(fēng)格：在服裝上采用織、繡、繪、印的手法制作的紋理圖案得到當(dāng)時(shí)人們的追捧；在封建社會(huì)鼎盛的唐代，蠟染技術(shù)的出現(xiàn)是服裝面料二次圖案設(shè)計(jì)的一大進(jìn)步；明朝時(shí)期的百姓由于生活拮據(jù)，用不同顏色、質(zhì)地的面料交織拼接而成的衣服展現(xiàn)了一種新的形式美，這種服裝被稱為“水田衣”。由此可見(jiàn)中國(guó)歷朝歷代對(duì)服裝面料二次設(shè)計(jì)都有著不同程度的理解和創(chuàng)新[3]。

2 現(xiàn)代設(shè)計(jì)師對(duì)服裝面料二次設(shè)計(jì)的運(yùn)用

2.1國(guó)外設(shè)計(jì)師對(duì)服裝面料二次設(shè)計(jì)的運(yùn)用

當(dāng)代時(shí)裝界，成功運(yùn)用面料二次設(shè)計(jì)的服裝設(shè)計(jì)師非常多。比如日本著名服裝設(shè)計(jì)師三宅一生(Issey Miyake)，善于運(yùn)用日本的亞麻、棉布、宣紙等材料通過(guò)各種處理方式，制作出豐富的面料肌理效果，他的服裝設(shè)計(jì)作品敢于嘗試各種服裝面料二次設(shè)計(jì)的結(jié)合[4]。其巧妙靈活的運(yùn)用褶裥的作品“我要褶皺”，獲得日本創(chuàng)造獎(jiǎng)和Mainichi設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。作品通過(guò)經(jīng)典的褶皺形成的層疊感、膨脹感、空間感是設(shè)計(jì)的精髓。2007年獲得法國(guó)耶爾時(shí)裝節(jié)一等獎(jiǎng)的瑞典女設(shè)計(jì)師桑德拉·巴克倫德(Sandra backlund)，她的作品通過(guò)手工編織打造出層疊褶皺效果，并將其與奢華的皮草結(jié)合，使面料的二次設(shè)計(jì)富有特色。

意大利服裝品牌Giorgio Armani(喬治·阿瑪尼)主題為“漸變霓裳”的2015年秋冬高級(jí)定制發(fā)布系列中，服裝作品靈感來(lái)源于設(shè)計(jì)師本人的速寫作品。其作品精致的剪裁非常修身，恰到好處的熒光色與運(yùn)用羽毛、亮片等材質(zhì)的面料二次設(shè)計(jì)修飾，展現(xiàn)出一種高貴華麗的美感。黎巴嫩服裝品牌艾莉·薩博(Elie Saab)2015年秋冬高級(jí)定制發(fā)布系列中，服裝延續(xù)了以往華麗、璀璨的風(fēng)格，一針一線都非?？季?。刺繡、珠飾、貼花這些服裝面料二次設(shè)計(jì)手法不可或缺。意大利服裝品牌華倫天奴(Valentino)2017年春夏高級(jí)定制系列作品中，高貴輕盈的紗、精致的荷葉邊、嫩粉的顏色，在層疊的面料肌理的映襯下優(yōu)雅而不沉重，其面料二次設(shè)計(jì)手法完美闡釋了設(shè)計(jì)師的思想。

2.2國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師對(duì)服裝面料二次設(shè)計(jì)的運(yùn)用

2014年國(guó)內(nèi)時(shí)裝界知名設(shè)計(jì)師張肈達(dá)先生和臺(tái)灣設(shè)計(jì)師潘怡良女士聯(lián)手發(fā)布了主題為“向經(jīng)典優(yōu)雅致敬”的設(shè)計(jì)系列作品，帶給觀眾一場(chǎng)時(shí)尚、華麗、純粹的視覺(jué)盛宴。兩位設(shè)計(jì)師異中求同、同中顯異，從而達(dá)到了更深層次的融合統(tǒng)一。張肇達(dá)通過(guò)選擇雪紡、歐根紗、色丁和蕾絲等面料，運(yùn)用釘珠、貼花、打條的面料二次設(shè)計(jì)手法，形成了肌理豐富、優(yōu)雅華麗的輪廓造型，向五六十年代的經(jīng)典時(shí)代風(fēng)尚致敬。設(shè)計(jì)師潘怡良則使用傳統(tǒng)的針織技術(shù)，通過(guò)變化的拼接和針?lè)ㄟM(jìn)行面料二次設(shè)計(jì)，在歐根紗、蕾絲的映襯下，凸顯了服裝優(yōu)雅、別致的風(fēng)格特點(diǎn)。

2016年設(shè)計(jì)師馬德帆在中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周春夏系列發(fā)布的服裝作品中，靈活運(yùn)用了“褶皺”這一面料二次設(shè)計(jì)手法完成一系列作品設(shè)計(jì)。服裝上層層疊疊的褶皺代表著植物的經(jīng)絡(luò)以及花朵的輪廓，看似疏離實(shí)則緊密連在一起。用柔軟、靈活的面料表現(xiàn)生命力的頑強(qiáng)與成長(zhǎng)中所帶來(lái)的不可避免的挫折。其作品厚重但并不沉重，服裝的層次感、空間感得到完美呈現(xiàn)。2016年重慶國(guó)際時(shí)裝周，中國(guó)知名服裝設(shè)計(jì)師梁明玉將中國(guó)傳統(tǒng)民族服飾文化的精華巧妙地在服裝中展現(xiàn)出來(lái)。土布蠟染、彩圖紋樣、編織、褶皺、肌理等多種面料二次設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法，不但將服裝的層次感、立體空間感表現(xiàn)得淋漓盡致，而且提升了作品的藝術(shù)價(jià)值。

3 總結(jié)

面料的二次設(shè)計(jì)要充分掌握面料的特性，根據(jù)靈感來(lái)源、設(shè)計(jì)風(fēng)格、審美原則進(jìn)行二次創(chuàng)新設(shè)計(jì)。面料二次設(shè)計(jì)的手法很多，例如運(yùn)用堆積的肌理形成的立體空間效果；刺繡印染形成的圖案紋路；鏤空剪切形成的抽象外觀形態(tài)等。通過(guò)特殊別致的手法，呈現(xiàn)出精致完美的外觀設(shè)計(jì)，很大程度上提高了面料在服裝創(chuàng)新藝術(shù)中的設(shè)計(jì)地位。經(jīng)過(guò)對(duì)面料二次設(shè)計(jì)的歷史研究可以得出：面料再造藝術(shù)的巧妙應(yīng)用將會(huì)為服裝設(shè)計(jì)帶來(lái)一種嶄新的設(shè)計(jì)理念，應(yīng)該大膽嘗試多種面料二次設(shè)計(jì)手法，拓寬服裝設(shè)計(jì)的思路。

面料二次設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在觸覺(jué)和視覺(jué)上帶給人們不同的表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)的刺繡、編織、印染、拼貼，現(xiàn)代的鐳射切割、復(fù)合、鏤空等面料再造藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，皆是設(shè)計(jì)師創(chuàng)意思路的表達(dá)方法。在服裝設(shè)計(jì)中成功地運(yùn)用面料二次設(shè)計(jì)，能夠在很大程度上提高服裝的藝術(shù)價(jià)值。在進(jìn)行二次設(shè)計(jì)的創(chuàng)新時(shí)要把當(dāng)代流行元素融入進(jìn)去。面料二次設(shè)計(jì)需要服裝設(shè)計(jì)師們拓展思路，多動(dòng)手實(shí)踐尋找靈感，提高服裝面料二次設(shè)計(jì)的藝術(shù)水平。

[1] 邢聲遠(yuǎn).我國(guó)服裝面料發(fā)展史[J].北京紡織，1989，(4)：39—41.

[2] 杰妮·阿黛爾. 時(shí)裝設(shè)計(jì)元素：面料與設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2010.

[3] 朱遠(yuǎn)勝.面料與服裝設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2008.

[4] 劉雨婷.面料再造在服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新研究[D].武漢：湖北美術(shù)學(xué)院，2015.

Abstract: The article analyzed and summarized development history and application of traditional and modern secondary design of clothing fabric. It found that the innovation of secondary design of clothing fabric could provide inspiration source and design idea for designers, improve wearability and texture of clothing and provide a broader space for development of clothing design.

Keywords: clothing design; fabric; secondary design; innovation

ResearchonSecondaryDesignofClothingFabric

LiuRui

(Henan University of Engineering, Zhengzhou 451191, China)

TS941.2

A

1009-3028(2017)05-0011-02

2017-07-18

劉 睿(1988—)，女，河南商丘人，助教。