陳丹

在今年的戛納秋季電視節(jié)上，一部來自中國(guó)的熊貓紀(jì)錄片——《800萬年的熊貓》受到廣泛關(guān)注，與以往熊貓類紀(jì)錄片不同的是，這部作品運(yùn)用了VR語匯述說800萬年以來“熊貓的生命故事”。通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)以及360°全景鏡頭帶來的沉浸感，觀眾即便坐在法國(guó)南部的海濱小鎮(zhèn)也似來到四川山林間的熊貓身邊，甚至可以看到可愛的熊貓寶寶就在自己腿邊盤桓。

該紀(jì)錄片制作方東方夢(mèng)幻公司海外部總監(jiān)李介紹，《800萬年的熊貓》是此次展會(huì)唯一一部VR實(shí)拍類動(dòng)物節(jié)目，獲得很多海外客商和同行的贊許。“一位來自比利時(shí)的客戶看完后開始與我們探討如何將該片引用到該國(guó)動(dòng)物園；法國(guó)的一家電影公司也在和我們商談為其制作VR電影宣傳片”。

外行體驗(yàn)的是身臨其境，內(nèi)行探究的則是拍攝難度。這部10分鐘的VR短片，由導(dǎo)演關(guān)雷溟帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)歷時(shí)半年制作完成。關(guān)雷溟希望《800萬年的熊貓》留給觀眾的不僅僅是VR技術(shù)帶來的視覺震撼，同時(shí)，也讓人們能親眼見證熊貓這一歷經(jīng)幾百萬年孑遺至今的物種，如何在中國(guó)四川這一片土地上繁衍生息。

拍攝難點(diǎn)

如果說傳統(tǒng)影視作品呈現(xiàn)在觀眾面前的是一道菜，那么VR以及360度全景視頻則提供了一頓自助餐，觀眾有主觀選擇性。關(guān)雷溟介紹，在前期策劃過程中，在充分考慮觀眾沉浸感以及360度全景環(huán)境基礎(chǔ)上，制作團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了一條主視線和一些互動(dòng)點(diǎn)?；诖耍谱鲌F(tuán)隊(duì)確定了大致的拍攝框架以及內(nèi)容采集方向。“拍攝VR內(nèi)容跟傳統(tǒng)影視作品制作有相近的地方，但計(jì)劃需更周全，且在新技術(shù)、新設(shè)備并不完善的條件下，要盡量克服困難?！?/p>

實(shí)拍階段，制作團(tuán)隊(duì)首先遇到的困難是攝像機(jī)的架設(shè)問題。熊貓是好奇心很強(qiáng)的動(dòng)物，一旦它發(fā)現(xiàn)周遭環(huán)境跟以前有所不同，就會(huì)過來撫摸甚至拍打設(shè)備。為了使器材脫離熊貓的“蹂躪”，同時(shí)又不至于距離太遠(yuǎn)捕捉不到畫面，關(guān)雷溟和她的團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了很多心思，如把機(jī)器吊起來，抑或是特制一些架子和儀器放置攝像機(jī)。

內(nèi)容的拍攝也是一個(gè)漫長(zhǎng)過程?！?00萬年的熊貓》共5集，主題分別為熊貓的救助、繁殖、養(yǎng)育、野化和放歸?！靶茇堄凶约旱纳芷?，如果在一個(gè)周期內(nèi)未拍攝到我們想要的內(nèi)容就只能重拍?！标P(guān)雷溟介紹。小熊貓吃飽后，為躲避天敵，往往會(huì)上樹睡覺。有一次制作團(tuán)隊(duì)為了拍攝一只熊貓寶寶下樹的畫面，整整等了兩天。期間飼養(yǎng)員敲樹、敲盆、甩鑰匙都無用，直到它餓了，且看到其他熊貓高興地吃上了奶，才自己下了樹。拍攝熊貓交配、生產(chǎn)的畫面，不僅僅考驗(yàn)制作團(tuán)隊(duì)的耐心，還需要運(yùn)氣。熊貓交配的窗口期只有兩三天，且十分仰賴熊貓的“心情”；生熊貓寶寶則在一瞬之間，但生產(chǎn)期卻很難預(yù)測(cè)，有時(shí)即便制作團(tuán)隊(duì)等待好幾天，但熊貓突然移動(dòng)身體背對(duì)鏡頭，就可能讓拍攝一無所獲。計(jì)劃趕不上變化，這是關(guān)雷溟拍攝這部紀(jì)錄片的深刻感受?！拔覀冎荒茴A(yù)估各種可能性，然后最大限度地多拍，使素材盡可能完善?！?/p>

VR語法

拍攝完成后，制作團(tuán)隊(duì)面臨的更大挑戰(zhàn)就是后期制作。首先，技術(shù)人員需要將拍攝回來的畫面縫合成一個(gè)360度全景空間?！坝袝r(shí)候，很好的素材很可能因?yàn)榧夹g(shù)限制縫不到一起，因此我們需要不斷嘗試，工作量非常大?！标P(guān)雷溟說到。

縫合之后，開始剪輯。雖然只有10分鐘時(shí)長(zhǎng)，但關(guān)雷溟希望每集故事都能傳達(dá)主題，且有故事性、共情點(diǎn)?！耙郧癡R很多時(shí)候只有一個(gè)鏡頭，給人的感受就是一個(gè)字——酷；但如果想要講故事中間就需要斷句。”雖然創(chuàng)作上有共通點(diǎn)，但360度全景以及虛擬現(xiàn)實(shí)鏡頭的剪輯極大地顛覆了以往影視內(nèi)容制作的蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭語法。傳統(tǒng)影視作品，導(dǎo)演可以通過蒙太奇強(qiáng)迫觀眾觀看他想要講述的故事、表達(dá)的情感；但在360度全景鏡頭中，觀眾的觀看行為主觀性非常強(qiáng)，導(dǎo)演只能通過觸發(fā)點(diǎn)的設(shè)計(jì)，引導(dǎo)觀眾觀看。在關(guān)雷溟看來，這些觸發(fā)點(diǎn)的設(shè)計(jì)跟傳統(tǒng)影視制作有共通之處?！坝|發(fā)點(diǎn)主要是被拍攝物體的運(yùn)動(dòng)軌跡、鏡頭的移動(dòng)軌跡，抑或是通過聲音，在事件發(fā)生時(shí)來引導(dǎo)觀眾的主視線?！标P(guān)雷溟介紹。

除了鏡頭語言的革新，與觀眾的強(qiáng)互動(dòng)性也是VR視頻的一大特點(diǎn)。策劃之初，關(guān)雷溟和團(tuán)隊(duì)便設(shè)計(jì)了一些互動(dòng)點(diǎn)，如讓觀眾“喂”熊貓吃竹子等。為了更好地獲得互動(dòng)體驗(yàn)，東方夢(mèng)幻自主開發(fā)了一套互動(dòng)系統(tǒng)，包括手勢(shì)識(shí)別技術(shù)等。

VR造夢(mèng)

半年制作時(shí)間、10分鐘成片，《800萬年的熊貓》每一幀都可稱得上精打細(xì)磨。東方夢(mèng)幻董事長(zhǎng)孟憲民表示，對(duì)于這部紀(jì)錄片的投入，東方夢(mèng)幻可以說是不計(jì)成本。運(yùn)用新技術(shù)拍攝作品，總投資不單單是這一部作品的成本，還應(yīng)看到技術(shù)的剩余價(jià)值。

在孟憲民看來，VR不是某種特定技術(shù)或是娛樂內(nèi)容形式，它的出現(xiàn)源自于存在人類內(nèi)心世界的原始驅(qū)動(dòng)力——任意進(jìn)入另一個(gè)空間、再返回現(xiàn)有空間能力?！艾F(xiàn)階段的VR設(shè)備和應(yīng)用，它的不成熟固然明顯，但相較于看似更成熟的紙媒和屏媒，在將體驗(yàn)者拉入‘別處的能力上，VR的優(yōu)勢(shì)十分顯著。有追求的內(nèi)容創(chuàng)作者應(yīng)該充分意識(shí)到VR蘊(yùn)藏的藝術(shù)可能性，以及挖掘、探索想象力的上限?！?/p>

除《800萬年的熊貓》之外，東方夢(mèng)幻還計(jì)劃推出100部關(guān)于動(dòng)物的VR紀(jì)錄片。孟憲民表示，目前最為重要的是VR內(nèi)容的原始積累，在具備一定的內(nèi)容儲(chǔ)備量之后，VR的商業(yè)變現(xiàn)才能成為可能。