梁玉潔

(信陽(yáng)師范學(xué)院 文學(xué)院，河南 信陽(yáng) 464000）

3月28日，由“中國(guó)政治小說(shuō)第一人”的作家周梅森的同名小說(shuō)《人民的名義》改編的電視劇，在湖南電視臺(tái)和各大網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)開(kāi)播，《人民的名義》一經(jīng)播出，就因其“大尺度”和“寫(xiě)真實(shí)”而在收視率、點(diǎn)擊率和口碑上頻獲成功。主流媒體也在極快的時(shí)間里作出了評(píng)論，《人民日?qǐng)?bào)》在3月31日發(fā)表了《反腐，以“人民的名義”》的評(píng)論文章，新京報(bào)發(fā)文《媒體：不是〈人民的名義〉尺度大，而是貪官太出格》（4月5日），湖南日?qǐng)?bào)發(fā)文《〈人民的名義〉：人民的心聲》（4月14日），新華日?qǐng)?bào)發(fā)文《為人民服務(wù)重在觀其行》（4月24日）等等。海外媒體如英國(guó)BBC、美國(guó)CNBC、新加坡《聯(lián)合早報(bào)》等也爭(zhēng)相報(bào)道《人民的名義》。4月22日，由北京新聞廣播和交通廣播聯(lián)合制作的《人民的名義》的廣播版開(kāi)播，由曾經(jīng)播講《平凡的世界》、《活著》和《白鹿原》等小說(shuō)的著名演播藝術(shù)家李野默傾情演繹?！度嗣竦拿x》自開(kāi)播以來(lái)就引發(fā)了社會(huì)各界廣泛的關(guān)注和熱烈的討論，成為一個(gè)“現(xiàn)象級(jí)”的文化事件，這也正說(shuō)明了優(yōu)秀的文藝作品的力量。文藝要與時(shí)代同行，不僅對(duì)時(shí)代做真實(shí)的全景式的反映，也要積極地反作用于時(shí)代，才能成為無(wú)愧于時(shí)代、人民的優(yōu)秀文藝。

一、文藝要反映時(shí)代面貌

人類(lèi)的社會(huì)生活是文學(xué)藝術(shù)的唯一源泉，文學(xué)藝術(shù)也要傾力于表現(xiàn)社會(huì)生活的面貌，反映問(wèn)題、思考問(wèn)題以引起療救。文藝作品，尤其是反映當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的作品，必須要有直面現(xiàn)實(shí)的勇氣，必須要有“批判現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作原則，這樣才能反映出時(shí)代的陽(yáng)光與痛疾。黨的十八大以來(lái)，以習(xí)近平同志為核心的黨中央，以堅(jiān)定的政治勇氣和擔(dān)當(dāng)精神，堅(jiān)持“老虎”、“蒼蠅”一起打，集中整飭黨風(fēng)，嚴(yán)厲懲治腐敗，凈化黨內(nèi)政治生態(tài)，真正深入人心，真正得到了人民群眾的擁護(hù)?！度嗣竦拿x》將現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活，進(jìn)行了藝術(shù)的再現(xiàn)，表達(dá)了人民的心聲，撥動(dòng)了時(shí)代的脈博。

作為《人民的名義》的作者兼編劇，周梅森始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，并將其做為一生不變的文學(xué)信仰，“現(xiàn)代法國(guó)小說(shuō)之父”巴爾扎克是周梅森崇拜的作家。文革期間，周梅森從一個(gè)收破爛的老頭手里拿到了半本《巴爾扎克傳》，這本書(shū)成為他寫(xiě)作的起點(diǎn)，周梅森甚至追隨巴爾扎克的步伐，投身于官場(chǎng)、商場(chǎng)，參與到最熱烈的建設(shè)隊(duì)伍中去，這些社會(huì)經(jīng)歷成為他藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特資料。

文藝要反映真實(shí)的全景式的時(shí)代的面貌?！度嗣竦拿x》在人民大眾中如此受歡迎，一個(gè)重要的原因是小說(shuō)對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行了真實(shí)的全景式的展現(xiàn)，使文學(xué)的認(rèn)識(shí)和生活的真實(shí)達(dá)到了高度的契合。《人民的名義》中有三條主線。主線一，檢察機(jī)關(guān)辦理一起重大貪腐案。主線二，政治博弈，被卷進(jìn)這個(gè)貪腐案件中的不同等級(jí)官員之間的明爭(zhēng)暗斗。主線三，人民的生存，以大風(fēng)廠工會(huì)主席鄭西坡為代表的普通工人家庭，在時(shí)代激蕩下的種種遭遇。從電視劇的劇評(píng)中可以發(fā)現(xiàn)，很多人因?yàn)猷嵨髌赂缸拥膭∏檩^為緩慢平和，誤以為是他們的出場(chǎng)導(dǎo)致了劇情的拖沓、枯燥，實(shí)質(zhì)上，鄭西坡父子恰恰是極為重要的?！叭嗣竦拿x”，顧名思義，本劇的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)都在人民，檢察官查案、逮捕的跌宕起伏，官員們貪贓、出逃的驚險(xiǎn)刺激；以及相互傾軋的勾心斗角的劇情固然精彩，然而這些大開(kāi)大闔的斗爭(zhēng)成果最終還是要回歸到生活在底層的、平凡而又普通的人民處，問(wèn)題官員們踐踏人民的權(quán)益，檢察官以人民的名義將權(quán)益歸還給人民。人民在這部劇中的地位是舉足輕重的，沒(méi)有了人民，這份真實(shí)就大打折扣。

有人說(shuō)《人民的名義》是一部當(dāng)代的《清明上河圖》，周梅森不無(wú)贊同地表明這是一部反映目前中國(guó)社會(huì)生態(tài)的小說(shuō)，而不是簡(jiǎn)單的反腐小說(shuō)。認(rèn)為以鄭西坡為代表的普通工人的出場(chǎng)很乏味無(wú)趣的觀眾，大概是簡(jiǎn)單地將這部劇看成了反腐劇，更多地關(guān)注了反腐這一社會(huì)熱點(diǎn)在文藝作品中的表現(xiàn)，而忽略了這部劇的根基——人民。這部劇真實(shí)地反映了社會(huì)生活中各個(gè)階層的畫(huà)面。王文革代表了生活在底層的打工者，他們?cè)诔鞘兄袥](méi)有背景、沒(méi)有知識(shí)，更沒(méi)有法律意識(shí)，遇到事情缺乏冷靜的分析，容易走極端。護(hù)廠事件和劫持人質(zhì)事件，使小人物的可憐和卑微一覽無(wú)遺，失去理智的情況下，王文革甚至劫持無(wú)私維護(hù)工人利益的老法官陳巖石，這是何等的令人唏噓和心痛啊！周梅森深刻地描寫(xiě)了在走投無(wú)路的處境下，底層人民的掙扎求生和心理扭曲的一面。這一面僅在底層人物身上存在嗎？省公安廳長(zhǎng)祁同偉也同樣如此。我們不妨說(shuō)祁同偉是“于連”式的人物，努力擺脫命運(yùn)而心思算盡。祖輩出身農(nóng)民，有知識(shí)沒(méi)背景，攀爬在權(quán)錢(qián)的臺(tái)階上不顧廉恥、心狠手辣，制造車(chē)禍傷害情同手足的學(xué)弟，結(jié)交權(quán)貴涎臉上級(jí)，失去做人的底線，更毫無(wú)黨性和原則。國(guó)家某部委下屬處長(zhǎng)趙德漢“小官巨貪”，在巨額的贓款下成了人格扭曲的“雙面人”。受賄金額高達(dá)2.3億，卻一分錢(qián)不敢動(dòng)，住在破舊的老單元樓，自行車(chē)是代步工具，每月只給鄉(xiāng)下的老母親寄300元生活費(fèi)。他和祁同偉同是從農(nóng)民走出的官員，最后都自絕于人民，可見(jiàn)人性的欲望是難以經(jīng)得起考驗(yàn)的。副市長(zhǎng)丁義珍出逃海外卻過(guò)著東躲西藏、朝不保夕和亡命天涯的日子，他的遭遇是某些出逃官員的真實(shí)寫(xiě)照。還有許多人物十分具有典型性。為官不作為的“懶政”官員孫連城，徇私枉法的程度，以權(quán)謀私的肖鋼玉，個(gè)人私情凌駕于黨性之上的劉新建。周梅森還塑造了許多正面積極的人物形象。經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的老檢察長(zhǎng)陳巖石，作為老一輩的無(wú)產(chǎn)主義者，他剛正不阿，忠貞不渝，與人民血脈相連，為大風(fēng)廠員工的股權(quán)事宜奔走在一線。沙瑞金雷厲風(fēng)行，與中央的反腐行動(dòng)保持高度一致，注重黨員干部權(quán)力監(jiān)督，為人正派；在個(gè)人生活上，喜歡健身，愛(ài)好打籃球，工作考察騎自行車(chē)，作者對(duì)這些日常生活的描寫(xiě)，將一個(gè)高高在上的領(lǐng)導(dǎo)干部寫(xiě)得生動(dòng)可感。李達(dá)康專(zhuān)注于經(jīng)濟(jì)建設(shè)，全部心血都在GDP和人民的小康生活，妻子觸法而絕不動(dòng)用職權(quán)包庇，黨性和原則極強(qiáng)，但作者也刻畫(huà)了他“霸道”的一面，表現(xiàn)這一面是為干部中出現(xiàn)霸道、集權(quán)等行為防微杜漸。反貪局長(zhǎng)侯亮平年輕敢干，利劍出鞘整治腐??；生活中偶吹口哨，幽默風(fēng)趣，廚藝了得，重情重義，才會(huì)給蔡成功可乘之機(jī)誣陷自己。陸亦可工作能力強(qiáng)，為人正直善良。《人民的名義》中每個(gè)人物都性格豐富、形象豐滿(mǎn)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的還原度極高。除了人物群像真實(shí)細(xì)致，作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照也極為真實(shí)。比如“光明區(qū)信訪辦窗口”在社會(huì)上引起了不小的轟動(dòng)，“祁廳長(zhǎng)哭墳”、高官包養(yǎng)情婦、“裸官”、“暴力拆遷”、“政府公信力缺失”等諸多社會(huì)現(xiàn)象，也都是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，又真實(shí)的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。這樣看來(lái)，《人民的名義》的確是一幅展現(xiàn)了人生百態(tài)、世俗萬(wàn)象的中國(guó)社會(huì)生態(tài)的全景畫(huà)。

《人民的名義》導(dǎo)演李路認(rèn)為，文藝創(chuàng)作只有反映時(shí)代精神和人民關(guān)切，才有恒久生命力，“要與時(shí)代脈搏相吻合，與觀眾心思相匹配，這樣的作品才能抵達(dá)人性，創(chuàng)造共振?！盵1]創(chuàng)造共振就是優(yōu)秀文藝作品對(duì)時(shí)代民心的積極反作用。

二、文藝要能夠凝聚民族向心力

1942年毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》指出：“文藝就把這種日常的現(xiàn)象集中起來(lái)，把其中的矛盾和斗爭(zhēng)典型化，造成文學(xué)作品或藝術(shù)作品，就能使人民群眾驚醒起來(lái)，感奮起來(lái)，推動(dòng)人民群眾走向團(tuán)結(jié)和斗爭(zhēng)，實(shí)行改造自己的環(huán)境?！盵2]《人民的名義》這部反映社會(huì)生態(tài)的大劇正符合毛澤東的文藝標(biāo)準(zhǔn)，以反腐這一社會(huì)熱點(diǎn)為聚焦中心，多維再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的畫(huà)面，輻散出各色人等的百態(tài)生活，使人民全面了解社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為“改造自己的環(huán)境”，必須“走向團(tuán)結(jié)”，真正以自己的名義，通過(guò)有力的監(jiān)督和合法的手段矯正社會(huì)政治生態(tài)。

“家國(guó)情懷”是周梅森創(chuàng)作中一以貫之的精神。在此前的《人間正道》、《中國(guó)制造》、《絕對(duì)權(quán)力》、《我主沉浮》等小說(shuō)中，對(duì)家國(guó)情懷的秉持，使他的作品總有一股豪壯宏大的氣勢(shì)，周梅森也坦言自己的筆下寫(xiě)不出輕松。一個(gè)具有深重的家國(guó)情懷的作家，創(chuàng)作出來(lái)的作品必定是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)又能凝聚民族向心力的。

《人民的名義》中“光明區(qū)信訪辦窗口”的橋段剛一播出，就引起了人民的密切關(guān)注，社會(huì)影響力不容小覷。網(wǎng)絡(luò)上立即出現(xiàn)了一些類(lèi)似的信訪窗口或其他公共辦公場(chǎng)所有類(lèi)似窗口的照片，有關(guān)部門(mén)隨后出來(lái)澄清解釋或者予以整改。國(guó)家信訪局的網(wǎng)站也第一時(shí)間出現(xiàn)了大篇幅的表彰內(nèi)容，說(shuō)經(jīng)過(guò)調(diào)查，北京、上海、江蘇等地的信訪部門(mén)都不存在這樣的窗口。一部作品能夠讓相關(guān)部門(mén)如此的重視，這種情況是少之又少的。這個(gè)橋段僅是《人民的名義》中的一個(gè)小片段，就能引發(fā)如此強(qiáng)烈的社會(huì)反響，可見(jiàn)這個(gè)畫(huà)面在不經(jīng)意間戳到了百姓的痛處，也戳到整個(gè)社會(huì)的隱疾，才會(huì)激起群憤而使某些類(lèi)似事件得到了快速的處理。文藝凝聚向心力還體現(xiàn)在對(duì)共產(chǎn)黨人的思想教育上。在《人民的名義》中，老檢察長(zhǎng)陳巖石起到了重要的凝聚向心力的作用。作為老一輩的共產(chǎn)黨人，陳巖石經(jīng)歷過(guò)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月，在革命年代，只有共產(chǎn)黨人才有扛炸藥包的權(quán)利，一位年輕的共產(chǎn)黨人在革命中犧牲時(shí)黨齡才只一天，黨員身份是他們至高無(wú)上的榮譽(yù)，經(jīng)歷過(guò)革命的血雨腥風(fēng)的洗禮，老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)的黨性極強(qiáng)。反觀現(xiàn)在的許多共產(chǎn)黨人，貪婪像祁同偉、丁義珍；以公謀私像劉新建、肖鋼玉；懶政像孫連城等等，對(duì)此類(lèi)黨性缺失者，都需要進(jìn)行深刻的思想教育乃至法律的制裁，將這些不良分子清除出黨員干部，凈化政治生態(tài)，才能凝聚起更多有黨性、有原則的共產(chǎn)黨人更好地為人民服務(wù)。陳巖石在人民群眾中也有重要的凝聚作用。大風(fēng)廠工人的股權(quán)問(wèn)題是他一手主持、也一直傾力維護(hù)的，八十多歲的高齡還依舊奔走在群眾工作的一線，令人感動(dòng)和肅然起敬。他在人民中有極大的威信，百姓有難題都找他，他的養(yǎng)老院成了人民的“第二法院”，可見(jiàn)陳老的群眾基礎(chǔ)和影響力。周梅森將一種看不見(jiàn)摸不著的“凝聚力”、“向心力”以物化的形式由老共產(chǎn)黨人陳巖石表現(xiàn)出來(lái)，使大家真切地理解民族凝聚力、向心力之重要。這種力量聚集起來(lái)是能成偉業(yè)的，反腐只是朝夕之間，國(guó)家的富強(qiáng)和民族的復(fù)興也是指日可待的。優(yōu)秀的文藝作品應(yīng)該有凝聚民族向心力的力量。

文藝凝聚民族向心力還在于對(duì)世道人心的正面引導(dǎo)。優(yōu)秀的文藝作品應(yīng)該真實(shí)地全景式地反映現(xiàn)實(shí)生活，那么現(xiàn)實(shí)的黑暗自然也無(wú)法回避，如何反映現(xiàn)實(shí)又引人向善對(duì)作家來(lái)說(shuō)是巨大的考驗(yàn)，這就要求作者樹(shù)立正確的唯物史觀，具有豐富的辯證法思想。不論現(xiàn)實(shí)多么黑暗，不論黑暗多么沉重，文藝都要給人勇氣面對(duì)現(xiàn)實(shí)，文藝要有照亮世道民心的“燈塔精神”。

在《人民的名義》中，我們發(fā)現(xiàn)了官場(chǎng)上拉幫結(jié)派的不良現(xiàn)象，所謂“漢大幫”、所謂“趙家?guī)汀保@些都表明了政治生態(tài)中某些不正之風(fēng)。祁同偉因?yàn)闆](méi)有背景，大學(xué)畢業(yè)只能在偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村任職，難有出頭之日，通過(guò)攀援附會(huì)、拉攏關(guān)系而位高權(quán)重，這除了他的個(gè)人努力，官場(chǎng)捷徑是他成功的重要原因。作者通過(guò)祁同偉牽出一系列的官場(chǎng)不正的現(xiàn)象，還原了現(xiàn)實(shí)的黑暗畫(huà)面，但最終黑暗被光明驅(qū)散。祁同偉、高小琴這樣的出生農(nóng)村的普通人，很難在社會(huì)中展露頭角，所以他們就會(huì)對(duì)捷徑更加渴望，一旦有向上攀爬的機(jī)會(huì)，他們必須用力抓住，才可能改變命運(yùn)，但是以卑劣的手段獲取的成功只會(huì)是血腥的和骯臟的，難逃法律的制裁和世道人心的譴責(zé)?！度嗣竦拿x》中還有像陸亦可、陳海、趙瑞龍等一些人，他們處在社會(huì)的中上層，從一出生就與祁同偉、高小琴等身份不同。陸亦可的母親在法院工作，姨母是大學(xué)教授，姨夫是縣政法委書(shū)記，本人是市檢察院反貪局處長(zhǎng)；陳海父親是老檢察長(zhǎng)陳巖石，本人是市檢察院反貪局前局長(zhǎng)；而趙瑞龍父親則是老省委書(shū)記，他利用父親職務(wù)在生意場(chǎng)上巧取豪奪、大肆斂財(cái)。通過(guò)對(duì)人物的鏈條式梳理，可見(jiàn)周梅森向大眾拋出了一個(gè)嚴(yán)峻的社會(huì)問(wèn)題——階層固化。這是一個(gè)相當(dāng)沉重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，作家沒(méi)有回避，并且以主角侯亮平化解了問(wèn)題?！度嗣竦拿x》中，主角侯亮平的身份背景一直沒(méi)有交代，他憑借著正直能干得到提拔重用，作者在他身上傾注了很多正能量的性格，他挑起了反腐的重任，成為利劍行動(dòng)的中堅(jiān)力量，最終使反腐取得了巨大的成功，侯亮平的人物設(shè)定有力地消解了階層固化的問(wèn)題，這樣一個(gè)年輕光明、有理想有抱負(fù)的人物保留了大眾對(duì)社會(huì)的希望。文藝引導(dǎo)世道人心向善、向上，這樣更有助于凝聚民族向心力。

三、結(jié)語(yǔ)

2014年習(xí)近平總書(shū)記在文藝座談會(huì)上的講話指出：“人民既是歷史的創(chuàng)造者、也是歷史的見(jiàn)證者，既是歷史的‘劇中人’、也是歷史的‘劇作者’。文藝要反映好人民的心聲，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)這個(gè)根本方向?！边@部以人民為出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)的大劇獲得了人民的一致好評(píng)，這是對(duì)十八大以來(lái)反腐行動(dòng)的全面呼應(yīng)，是呼應(yīng)了中央壯士斷腕、刮骨療毒的反腐決心，反映出了民心所向，這是第一次主旋律的作品和民眾的審美接受融為一體?！度嗣竦拿x》對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了真實(shí)的全景式的反映，是一幅反映生活百態(tài)和世俗萬(wàn)象的社會(huì)生態(tài)圖，揭露了腐敗、黑暗，同時(shí)也把社會(huì)的明亮度放大了，給了人民希望和信心。正如周梅森所言：“希望可以記錄一個(gè)偉大國(guó)家、一個(gè)偉大民族艱難崛起的過(guò)程。我想講述一個(gè)大中國(guó)的故事，從官場(chǎng)的高層到底層的弱勢(shì)群體都有涉及，同時(shí)借人物、故事把自己對(duì)中國(guó)十幾年來(lái)巨大的社會(huì)思索量容納進(jìn)去。”[3]周梅森無(wú)疑是做到了，他以一部《人民的名義》展示了中國(guó)社會(huì)廣闊的畫(huà)面，回應(yīng)了文學(xué)在場(chǎng)。一個(gè)具有現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的文藝工作者，必須要有文藝與時(shí)代同步的創(chuàng)作姿態(tài)，要敢于直面現(xiàn)實(shí)，發(fā)揮文藝的寫(xiě)實(shí)力量和凝聚民族向心力、引導(dǎo)世道人心的正面意義。

[1]劉長(zhǎng)欣. 《人民的名義》導(dǎo)演李璐訪談[EB/OL]. 作家網(wǎng)，（2017-04-06）. http://www.zuojiawang.com/yishu/25321.html.

[2]毛澤東. 在延安文藝座談會(huì)上[M]. 北京：人民文學(xué)出版社,1967：54:—55.

[3]舒晉瑜. 周梅森：以《人民的名義》，我離巴爾扎克更進(jìn)一步[N]. 中華讀書(shū)報(bào)，2017-4-30.