□孫翠平

VR紀(jì)錄片的視聽語言探析

□孫翠平

2016年以來，伴隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)VR(virtual reality)的井噴式發(fā)展，紀(jì)錄片領(lǐng)域也有了一股新生力量——VR紀(jì)錄片。媒體機(jī)構(gòu)、影視公司以及獨(dú)立制片人都紛紛涉足VR紀(jì)錄片行業(yè)，財(cái)新傳媒也發(fā)布了中國的第一部VR紀(jì)錄片《山村里的幼兒園》。VR紀(jì)錄片以其獨(dú)特的敘事方式和視聽語言迅速成為人們關(guān)注的熱點(diǎn)。在敘事方面，由原來線性二維的敘事模式轉(zhuǎn)變成為具有三維虛擬空間的敘事形式。在視聽方面，VR技術(shù)將傳統(tǒng)紀(jì)錄片的畫幅廣度和深度進(jìn)行了延伸，畫面呈現(xiàn)的是360度全景式畫幅。本文通過對VR紀(jì)錄片視聽語言的優(yōu)勢、局限進(jìn)行分析，思考其未來發(fā)展方向。

VR紀(jì)錄片；視聽語言系統(tǒng)；全景互動

2016年是VR飛速發(fā)展的一年，從當(dāng)前形勢看，VR技術(shù)與紀(jì)錄片的結(jié)合已經(jīng)形成了一種不可忽視的力量?！都~約時報》發(fā)布第一部虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片《流離失所（The Disp laced）》，展示了二個孩子身處飽受戰(zhàn)爭蹂躪的地區(qū)過著流離失所的生活；2016年5月英國《衛(wèi)報》推出VR紀(jì)錄片《6×9》，該片通過VR讓觀眾體驗(yàn)真實(shí)的牢獄生活，并隨時接受全天候監(jiān)禁，給觀眾帶來從未有過的新鮮體驗(yàn)。這兩部VR紀(jì)錄片獲得了極高的關(guān)注度?？梢哉f，VR紀(jì)錄片的真正魅力之處就在于給觀眾創(chuàng)造真實(shí)的影像，創(chuàng)造一種全新的沉浸式體驗(yàn)。

一、VR與VR紀(jì)錄片

何謂VR？V（Virtual）是指在本質(zhì)上或?qū)嶋H上沒有被證實(shí)認(rèn)可或承認(rèn)的，而R（Reality）是指一個真實(shí)的事件、實(shí)體或狀態(tài)，合起來便是指在實(shí)際上而不是事實(shí)上為真實(shí)的事件或?qū)嶓w，也就是說，虛擬現(xiàn)實(shí)的任何模擬場景都會使某些東西看上去是真實(shí)的，但事實(shí)卻不是。VR系統(tǒng)有二個明顯的特征，即3I特征：Immersion（沉浸）、interaction（交互）、imagination（構(gòu)想）。①虛擬現(xiàn)實(shí)不僅僅是一個用戶與終端的接口，而且可使用戶沉浸于此環(huán)境中獲取新的知識，提高感性和理性認(rèn)識，從而產(chǎn)生新的構(gòu)想。

VR與紀(jì)錄片的結(jié)合決不是偶然。首先，從本質(zhì)上看，VR技術(shù)更真實(shí)地還原了現(xiàn)實(shí)世界，與紀(jì)錄片所追求的真實(shí)本質(zhì)是不謀而合的，而且VR的沉浸式體驗(yàn)可以大幅增強(qiáng)觀眾對于真實(shí)的感知；其次，從敘事方式來看，VR完全突破了“畫框”的概念，將敘事在360度的空間里展開，全景式的視野使得傳統(tǒng)蒙太奇式的鏡頭語言和技巧幾乎失效，也避免了拍攝者的刻意引導(dǎo)，使紀(jì)錄片在最大程度上接近真實(shí)。VR技術(shù)應(yīng)用到紀(jì)錄片領(lǐng)域不僅僅將傳統(tǒng)紀(jì)錄片進(jìn)行了畫幅深度和廣度的延伸，也擴(kuò)展了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的視聽覺語言系統(tǒng)，更為重要的是，VR技術(shù)提供的現(xiàn)實(shí)場景不再任人肢解，大大增強(qiáng)了紀(jì)錄片的真實(shí)感，交互設(shè)計(jì)更是讓虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界無縫連接。

二、VR紀(jì)錄片視聽語言分析

（一）“全景互動式”視覺語言

視覺，是人類最基本的感覺。數(shù)據(jù)顯示，在人類所有的感覺活動中，視覺占據(jù)了信息攝取的87%，人的視覺系統(tǒng)是形成交互者沉浸感的最重要因素。②在VR體驗(yàn)中，觀眾由于佩戴的頭盔顯示器基本屏蔽掉了現(xiàn)實(shí)世界周圍的信息，沉浸在虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)中，因此對每個場景都會有身臨其境的感覺。正如西英格蘭大學(xué)數(shù)字文化研究中心主任曼迪羅斯所說，“電影提供了關(guān)于動作的幻象，而VR則是制造了我在場的幻象。”

目前的VR紀(jì)錄片是對現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)場景進(jìn)行全景拍攝，全程沒有景別的切換，360度的全景視角使觀眾獲得主動權(quán)，觀眾能夠自我選擇場景體驗(yàn)以及與場景進(jìn)行交互。傳統(tǒng)的導(dǎo)演中心制逐漸向觀眾中心制遷移，觀眾可以通過交互手段在場景中的平行時空中穿越演進(jìn)，這種去中心化、去引領(lǐng)作用下的紀(jì)錄片留給觀眾的是截然不同的欣賞體驗(yàn)。傳統(tǒng)紀(jì)錄片的線性敘事方式已然變換成一個動態(tài)的互動體驗(yàn)過程。在視覺仿真方面，VR紀(jì)錄片應(yīng)該考慮如何以不同維度的鏡頭運(yùn)動來最大化滿足“上帝之眼”，去追求無處不在、無處不真的視覺表達(dá)。③

但另一方面，VR紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的是一種“全景互動式”的與傳統(tǒng)紀(jì)錄片完全不同的視覺語言，這種360度全景視角不可能把焦點(diǎn)聚焦在某一個或幾個東西上，因此觀眾接受的信息量就會分散到整個二維空間，敘事內(nèi)容會根據(jù)觀眾自身的選擇加以變化，如果不對觀眾加以故事引導(dǎo)的話，觀眾會盲目不知所措，很難把握影片的敘事節(jié)奏，也會大大影響觀影的效果。

（二）“現(xiàn)實(shí)沉浸式”聽覺語言

1.同期聲——還原現(xiàn)實(shí)世界

對于紀(jì)錄片來說，同期聲錄制越準(zhǔn)確就意味著越貼近現(xiàn)實(shí)存在，這種塑造現(xiàn)實(shí)的能力是其他聲音形式無法代替的。在VR紀(jì)錄片中，由于存在著大量的長鏡頭，所以同期聲所表現(xiàn)出的真實(shí)性發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。如果現(xiàn)場同期聲無法真實(shí)還原，會給觀眾帶來一種無法與畫面溝通的感覺，無法給觀眾身臨其境之感，而這與VR紀(jì)錄片的本質(zhì)是背道而馳的。財(cái)新傳媒制作的中國首部VR紀(jì)錄片《山村里的幼兒園》，為了更好地展現(xiàn)聲音，制作團(tuán)隊(duì)與電影級錄音團(tuán)隊(duì)合作，所有現(xiàn)場的聲音分層錄音，比如鳥鳴聲、蛐蛐聲，都是單獨(dú)錄制，再整體合成，嘗試著做各種360度收聲，給觀眾營造真真切切的現(xiàn)場真實(shí)感，觀眾戴上耳機(jī)以后能夠聽見整個村子勞作的聲音，蛐蛐的聲音，還有小女孩生火的時候吹火的聲音，簡直渾然天成。④

2.音效——增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)沉浸感

紀(jì)錄片音效所表現(xiàn)的聲音內(nèi)容往往都是不容易采集到的聲響，所以這些聲響被模擬出來之后的音效會顯得更具有震撼力、表現(xiàn)力。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，音效制作水平也在不斷提升，在現(xiàn)今紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，音效為創(chuàng)作人員提供了更為寬闊的空間。在VR紀(jì)錄片里，對于難以采集的聲音或者需要增強(qiáng)觀眾的現(xiàn)實(shí)沉浸感時，可以加入被模擬出來的聲音特效，這些音效的存在不僅沒有減少紀(jì)錄片的真實(shí)性，反而可以將場景還原得更加精彩，烘托出了環(huán)境的氣氛。VR的第一人視角必定要求音效多方位、多層次，否則將直接影響觀眾的沉浸感。

3.非蒙太奇式的鏡頭語言

傳統(tǒng)的影視語言以蒙太奇的手法為基礎(chǔ)，前蘇聯(lián)著名電影大師普多夫金表示：“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇，蒙太奇的剪輯創(chuàng)造出非凡的效果?！倍鴮τ赩R紀(jì)錄片的鏡頭語言，最大的挑戰(zhàn)在于它多維度、事無巨細(xì)的展現(xiàn)是對傳統(tǒng)蒙太奇手法的顛覆，是一種非蒙太奇式的鏡頭語言。VR紀(jì)錄片中蒙太奇手法的缺失削弱了故事的敘事能力，而如果頻繁使用蒙太奇手法會使觀眾不知自己身處何地，就需要切換至下一個鏡頭，影響觀眾的觀影體驗(yàn)。所以，這將帶來兩方面的困擾：一是拍攝難度的困擾，所有的畫面都必須是全景畫面；二是如何運(yùn)用非蒙太奇的鏡頭語言進(jìn)行敘事，這也將決定未來VR紀(jì)錄片的敘事方向。

三、VR紀(jì)錄片的未來

VR紀(jì)錄片以其全新的視聽語言方式帶來無以言表的沉浸式體驗(yàn)，而目前的技術(shù)還沒有達(dá)到能夠制作出集沉浸感、超高畫質(zhì)、高音質(zhì)和交互功能為一身體驗(yàn)完美的VR設(shè)備，蒙太奇語言的缺失以及景別的失效更是讓VR紀(jì)錄片的敘事能力大大減弱。未來在硬件方面，如何增強(qiáng)VR設(shè)備的沉浸感與交互能力為觀眾帶來極致的觀影體驗(yàn)是必須攻破的難關(guān)；而在內(nèi)容方面，傳統(tǒng)的導(dǎo)演邏輯、敘事方式、鏡頭語言、觀影方式全都失效了，這將導(dǎo)致VR紀(jì)錄片必須尋找一種全新的敘事方式。如何平衡講故事與視覺沖擊的矛盾是我們需要思考的問題，筆者認(rèn)為，特別是在紀(jì)錄片市場領(lǐng)域，VR紀(jì)錄片是將內(nèi)容產(chǎn)業(yè)與前沿科技結(jié)合起來的一種形式，而在內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中，VR紀(jì)錄片的未來創(chuàng)作需要真正從用戶需求入手，以用戶為導(dǎo)向找到觀眾的關(guān)注點(diǎn)，真正創(chuàng)作出能夠打動觀眾和引人深思的內(nèi)容。

注釋：

①郝巍東.VR與影像記錄的融合研究[J].當(dāng)代電影, 2016(10).

②王智,余蜀清,魏厚仁.我國人正常視野的測定[J].中國實(shí)用眼科雜志,1987(11).

③萬彬彬.試論虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)技術(shù)對紀(jì)錄片發(fā)展的影響[J].現(xiàn)代傳播:中國傳媒大學(xué)學(xué)報,2016(10).

④邱嘉秋.國內(nèi)首部VR紀(jì)錄片是怎樣煉成的[J].影視制作,2016(07).

（作者系華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生）