鄭欣悅++曹雅童

摘 要：當(dāng)今，我們每個(gè)人都與建筑息息相關(guān)，而且我們每天都住在建筑里，在重視特色與功能性和低碳環(huán)保的環(huán)境友好設(shè)計(jì)的當(dāng)代，建筑外觀設(shè)計(jì)也使建筑更加具有視覺(jué)優(yōu)勢(shì)，并且在建筑外觀設(shè)計(jì)中加入多變的線條和組合方式更加有利于實(shí)現(xiàn)功能性和美觀性的統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：馬巖松；曲線型；建筑外觀；結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：TU972 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）09-0178-01

一、馬巖松背景分析

（一）馬巖松生活和求學(xué)經(jīng)歷

馬巖松，1975年出生，北京人，任教于中央美術(shù)學(xué)院，美國(guó)耶魯大學(xué)建筑學(xué)碩士，青年新銳設(shè)計(jì)師，耶魯大學(xué)畢業(yè)后，他在扎哈·哈迪德的事務(wù)做實(shí)習(xí)生，2004年，他成立了MAD設(shè)計(jì)室，由于他的設(shè)計(jì)風(fēng)格顛覆傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格和大膽犀利的言論。他沉默寡言，他說(shuō)自己孤獨(dú)所以清醒，因?yàn)楣陋?dú)，他有自己的空間，有自己對(duì)城市、世界的想法?！霸O(shè)計(jì)師堅(jiān)持的是特立獨(dú)行觀念，一心堅(jiān)持自己的建筑理想”馬巖松說(shuō)這對(duì)他非常的重要。馬巖松總是以一種超前和時(shí)尚的角度去審視建筑，比如他的重慶市中心的“城市森林”的方案，在效果圖中可以看到一層一層的綠色植物延伸到高空，在建筑設(shè)計(jì)中，他一直在努力尋找著自己的性格和定位。

（二）馬巖松主要建筑成就

馬巖松被ICON雜志提名為當(dāng)今最具影響力的20名設(shè)計(jì)師之一，獲2001年美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)（AIA）建筑研究獎(jiǎng)金、 2006年度紐約建筑聯(lián)盟青年建筑師獎(jiǎng)，藝術(shù)裝置作品“魚(yú)缸”，“墨冰”曾分別在中國(guó)國(guó)家美術(shù)館和中華世紀(jì)壇展出。舉行了”MAD Under Construction” 的建筑設(shè)計(jì)個(gè)展，2007年在丹麥哥本哈根展出一個(gè)名為MAD in China”的漂浮城市系列個(gè)展。2009年建成的“夢(mèng)露大廈”，也由此使他成為歷史上首位在國(guó)外贏得重大標(biāo)志性建筑項(xiàng)目的中國(guó)建筑師，目前，正在建設(shè)中的項(xiàng)目中還有天津?yàn)I海新區(qū)中鋼國(guó)際廣場(chǎng)、鄂爾多斯博物館 、迪拜世界島東京島的規(guī)劃建筑設(shè)計(jì)，以及坐落在哈爾濱的哈爾濱大劇院。

二、馬巖松代表建筑外觀分析

（一）夢(mèng)露大廈建筑外觀分析

在他為加拿大多倫多地區(qū)設(shè)計(jì)的夢(mèng)露大廈，沒(méi)有再像那些典型的城郊，一心想把它變成大都市，反而更加追求的是地域的獨(dú)特性，一高一低的56層的螺旋形曲線高層，樓體主要依靠主體混凝土結(jié)構(gòu)核心筒和外部的幕墻，用中間同心圓作為核心主要的承重體系，外表采用鋼結(jié)構(gòu)造型，大廈從底層到頂層大約旋轉(zhuǎn)209度，二維不變的56個(gè)橢圓平面到變化的三維曲面就這樣形成了。不同于傳統(tǒng)的垂直線條，流線的運(yùn)用，使建筑在不同的高度給人以不同的視角，夢(mèng)露大廈的設(shè)計(jì)摒棄了現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)化原則，而是一種高層次的復(fù)雜性，并且多元地結(jié)合了當(dāng)代社會(huì)的多樣化、多層次的需求。

（二）哈爾濱文化島建筑外觀分析

夢(mèng)露大廈之后，哈爾濱文化島歷時(shí)6年驚艷問(wèn)世，哈爾濱歌劇院是整個(gè)哈爾濱文化島中的第一個(gè)亮相的建筑，作為規(guī)模大、功能完善的鋼結(jié)構(gòu)建設(shè)，其建筑外觀造型設(shè)計(jì)屬于三維曲面，屬異形結(jié)構(gòu)建筑，建筑的外表面使用自然流暢的曲線，配合純白色的鋁板，和北國(guó)的冰雪風(fēng)貌相互契合，建筑流線的形體作為環(huán)境的延續(xù)。建筑由兩個(gè)音樂(lè)廳和一個(gè)公共空間組成，在屋頂?shù)目障吨新冻霾糠咒摻Y(jié)構(gòu)玻璃幕墻，劇院內(nèi)部部分墻面設(shè)計(jì)采用白色的石材和混凝土，院內(nèi)部完全被木頭覆蓋，木質(zhì)的座椅和木質(zhì)的結(jié)構(gòu)線條包裹的音樂(lè)廳各個(gè)方位，不同材質(zhì)的安排果斷、連接自然，內(nèi)部實(shí)木的運(yùn)用，與白色墻面形成冷暖色調(diào)對(duì)比，滲透著雪山木屋特有的溫暖氛圍。 在觀眾廳的設(shè)計(jì)中，采用頂部天窗的自然光設(shè)計(jì)，在白天，自然光完全滿足室內(nèi)照明，既節(jié)能減排又營(yíng)造出特殊的光影效果，創(chuàng)造了國(guó)內(nèi)節(jié)能環(huán)保新模式。

（三）馬巖松建筑外觀特點(diǎn)總結(jié)

從夢(mèng)露大廈到鄂爾多斯博物館再到哈爾濱大劇院，馬巖松在建筑設(shè)計(jì)中展示了獨(dú)特的流線型設(shè)計(jì)魅力，他從現(xiàn)代建筑從結(jié)構(gòu)、材料等指引著現(xiàn)代建筑的曲線造型，他在建筑中并沒(méi)有盲目的采用曲線型設(shè)計(jì)，而是在一定的環(huán)境下有依有據(jù)地進(jìn)行創(chuàng)作曲線性建筑，結(jié)合周邊的環(huán)境，自由簡(jiǎn)潔、充滿活力的曲線造型，作為新穎的建筑形態(tài)吸引了人們的眼球。在當(dāng)代，曲線型在建筑中的運(yùn)用并不是空穴來(lái)風(fēng)，而是在人與自然和諧發(fā)展、精神需求發(fā)展的產(chǎn)物?，F(xiàn)在多媒體輔助設(shè)計(jì)的發(fā)展，使我們能夠很好的對(duì)曲線在建筑中的人運(yùn)用進(jìn)行控制和模擬，因此曲線設(shè)計(jì)，正在以其巨大的潛在優(yōu)勢(shì)走進(jìn)我們平時(shí)的生活中，曲線型在建筑中的運(yùn)用，使建筑不在單純是一個(gè)混凝土的居住場(chǎng)所，更能體現(xiàn)建筑與人的交流，與環(huán)境的融合。

馬巖松總是樂(lè)于談?wù)摎v史使命感，并期望用想法改變城市的馬巖松，他并不喜歡理想主義者的稱呼，因?yàn)樗J(rèn)為自己想的都是很現(xiàn)實(shí)的東西。在馬巖松的建筑設(shè)計(jì)中，根據(jù)建筑周圍的環(huán)境，巧妙的將曲線線條運(yùn)用到建筑中，馬巖松說(shuō)他的目標(biāo)是從一個(gè)小區(qū)域做起，然后逐步把對(duì)自然的情感與建筑的關(guān)注擴(kuò)展到整個(gè)城市的層面，“這是一個(gè)很宏偉的想法，但我會(huì)努力的去實(shí)現(xiàn)它。”

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