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      文學(xué)經(jīng)典IP改編,應(yīng)提倡經(jīng)典正說

      2017-04-25 11:30:36
      世紀(jì)人物 2017年4期
      關(guān)鍵詞:精華影視劇原著

      近年來,在影視劇創(chuàng)作領(lǐng)域,“IP改編熱”的興起是一個(gè)引人注目的現(xiàn)象,對此眾說紛紜,觀點(diǎn)不一。因此,如何正確看待“IP改編熱”,特別是如何正確看待文學(xué)經(jīng)典IP的改編與傳播,乃是當(dāng)下影視劇創(chuàng)作實(shí)踐和理論批評應(yīng)該切實(shí)關(guān)注和深入探討的一個(gè)重要問題。

      筆者認(rèn)為,在文學(xué)經(jīng)典IP的改編中,應(yīng)提倡經(jīng)典正說,努力保留和傳遞文學(xué)經(jīng)典的美學(xué)價(jià)值和文化內(nèi)涵。雖然當(dāng)下的改編不再強(qiáng)調(diào)一定要忠實(shí)于原著,但改編者還是要真正理解和把握好原著的創(chuàng)意和精華,并在改編中予以保存和深化。那種認(rèn)為原著已經(jīng)產(chǎn)生了較大影響,或已經(jīng)擁有了較多“粉絲”,買了版權(quán)后無論如何改編的作品都會獲得成功的看法和做法實(shí)際上是靠不住的。其次,要正確處理好經(jīng)典原著和改編作品在內(nèi)容與形式等方面的不同要求,要按照影視劇創(chuàng)作的藝術(shù)法則對原著進(jìn)行必要的刪改和再創(chuàng)造,體現(xiàn)出改編者的藝術(shù)創(chuàng)新。應(yīng)該看到,一些成功的改編作品往往傾注了改編者的心血,體現(xiàn)了改編者在藝術(shù)上的創(chuàng)意和拓展。例如,獲得了口碑與收視率雙贏的電視劇《瑯琊榜》,制片方和改編者在買下原著版權(quán)以后,曾花費(fèi)了4年時(shí)間對原著進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造,在人物性格、人物關(guān)系、人物的臺詞對話等方面都進(jìn)行了精心打磨;同時(shí),再加上拍攝時(shí)導(dǎo)演的準(zhǔn)確把握和演員的精湛表演,從而使這部電視劇成為一部藝術(shù)品質(zhì)優(yōu)良的上乘之作。

      其次,在文學(xué)經(jīng)典IP的改編中,要避免碎片化的、傍經(jīng)典式的改編。那種在改編時(shí)只保留經(jīng)典原著的名頭和某些人物、情節(jié),其余的故事內(nèi)容和人物形象完全另起爐灶,改編者對經(jīng)典原著進(jìn)行隨心所欲的改造和演繹,使之與經(jīng)典原著的思想主旨、文化內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值有很大差異,甚至面目全非,這種碎片化的、傍經(jīng)典式的、過度娛樂化的改編,一般來說很難再現(xiàn)經(jīng)典原著的精華,是應(yīng)該避免的。

      在文學(xué)經(jīng)典IP的改編中,有些投資者和制片方雖然愿意花大價(jià)錢買下改編版權(quán),但卻不愿意多花時(shí)間和精力組織力量認(rèn)真進(jìn)行具有創(chuàng)新性的藝術(shù)改編。為了能使改編作品迅速占領(lǐng)市場,贏得商業(yè)利潤,他們往往會聘請一支編劇團(tuán)隊(duì)進(jìn)行IP改編。由于時(shí)間急促,編劇們既沒有深入理解和準(zhǔn)確把握原著的創(chuàng)意與精華,也沒有真正理清改編思路,就匆忙上馬,快速拿出了改編劇本投入拍攝。這種做法既不符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律,也無法創(chuàng)作拍攝出高質(zhì)量的好作品。一部成功的IP改編作品應(yīng)該具有自己獨(dú)到的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值,雖然它是從原著改編的,但是,除了要體現(xiàn)出原著的創(chuàng)意和精華之外,其本身還應(yīng)該有新的藝術(shù)創(chuàng)造,即要表現(xiàn)出改編者新的創(chuàng)意、獨(dú)特的藝術(shù)追求和美學(xué)風(fēng)格。那種沒有創(chuàng)新的簡單移植或隨意轉(zhuǎn)換,是無法成為成功的IP改編作品的。

      文學(xué)經(jīng)典的藝術(shù)魅力是長存的,諸如《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》、《紅樓夢》等古典文學(xué)名著,在不同歷史階段曾被不同的改編者先后從不同的角度和側(cè)面改編成不同內(nèi)容和風(fēng)格的影視劇,這種延續(xù)性的多次開發(fā),不僅有效地?cái)U(kuò)大了文學(xué)經(jīng)典的影響力,而且也延長了其美學(xué)生命力。同樣,在美國好萊塢,一些受觀眾歡迎的動漫、故事片等作品,制作方和改編者往往會接二連三地拍攝續(xù)集,由此就構(gòu)成了有影響的系列作品。這些作品的故事內(nèi)容和主要角色也很快成為“經(jīng)典IP”;而圍繞此類“經(jīng)典IP”則可以在不同領(lǐng)域進(jìn)行多次開發(fā),類似的經(jīng)驗(yàn)也值得我們學(xué)習(xí)借鑒。當(dāng)然,我們也有自己的“經(jīng)典IP”,如《西游記》里的“孫悟空”即是其中之一。但是,這樣的“經(jīng)典IP”還太少,而且其延續(xù)性的多元開發(fā)也有待于進(jìn)一步加強(qiáng)。

      對于文學(xué)經(jīng)典IP改編的影視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等,應(yīng)該加強(qiáng)多元化的營銷傳播,不斷擴(kuò)大其影響,使之產(chǎn)生更大的影響。特別在對外傳播方面,要進(jìn)一步拓寬渠道、加強(qiáng)宣傳,因?yàn)檫@是中華文化走出去的一個(gè)重要內(nèi)容。

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