侯雨+張宇華

摘 要：當(dāng)前，國內(nèi)的青春題材電影發(fā)展迅速，精準(zhǔn)的市場定位、粉絲經(jīng)濟(jì)的拉動等因素促進(jìn)了青春片的興起。但是，國內(nèi)青春片還存在情節(jié)雷同、文化內(nèi)涵低等問題，與優(yōu)質(zhì)青春片相比還存在不小的差距，國內(nèi)青春片應(yīng)在增強電影的文化內(nèi)涵方面努力，使國內(nèi)青春片走出一條有特色的類型片道路。

關(guān)鍵詞：青春片；文化；票房

作者簡介：侯雨（1984.10-），女，河北石家莊人，石家莊信息工程職業(yè)學(xué)院講師，主要研究方向：中國語言文學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)；張宇華（1969.11-），女，石家莊信息工程職業(yè)學(xué)院教授，研究方向：高職教育教學(xué)與管理。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-36--01

近年來，以校園愛情為題材的青春片成為國內(nèi)電影市場的新寵，激起了青春懷舊的消費熱潮。據(jù)統(tǒng)計，2013年青春片在國內(nèi)電影票房十大排行榜中占據(jù)三席，2014年，青春片更是數(shù)量增加明顯，票房一路飄紅。2015年，青春題材電影也普遍取得了高票房的佳績，國產(chǎn)的青春片已經(jīng)成為國內(nèi)電影市場一種新的消費景觀。國內(nèi)青春片的興起有各方面的原因，但與此同時在電影的文化價值方面亦存在諸多問題，需要國內(nèi)青春片制作人汲取各國優(yōu)秀的青春片制作經(jīng)驗，為國內(nèi)該類題材電影的發(fā)展尋找到深刻的文化路徑。

一、國內(nèi)青春片興起的原因

（一）精準(zhǔn)的市場定位

當(dāng)前，國內(nèi)電影的主體已經(jīng)是80后，90后群體，也就是說電影觀眾日趨年輕化。再加上國內(nèi)青春題材的電影長期不發(fā)達(dá)，與臺灣、日本等地的青春片差距巨大，隨著國內(nèi)電影市場規(guī)模的不斷擴大，青春題材的類型片在不斷探索中上映，逐步引爆了觀影大眾的心理潛在需求，促使了青春電影的熱潮，并形成一種市場及文化現(xiàn)象。

與此同時，對于大部分年輕人而言，初涉人世的年輕人在純真校園與殘酷社會之間需要有一個緩沖，青春懷舊電影便充當(dāng)了這種緩沖器。對于已在現(xiàn)實社會中摸爬滾打過的60后、70后等人來說，這一作用也同樣明顯。

（二）選角的心理考量

青春片里需營造優(yōu)美的景象、浪漫的情節(jié)以迎合觀眾期許，當(dāng)然從演員這一個方面來觀察，絕大部分青春片都會選用在我們的真實青春里存在百分之一的美人來擔(dān)當(dāng)男女主角，甚至是配角。很多青春片，尤其是商業(yè)化濃厚的青春片，通過不斷復(fù)制再生產(chǎn)著此類空中樓閣般的青春童話以迎合大眾對于理想自我的渴求。

（三）粉絲經(jīng)濟(jì)的拉動

就青春片的選角來說，也是有一定的市場考慮的。當(dāng)下，顏值成為衡量此類電影的重要標(biāo)準(zhǔn)，而主要角色的粉絲的數(shù)量在一定程度上關(guān)系著影片的“口碑”。粉絲經(jīng)濟(jì)以情緒資本為核心，以粉絲社區(qū)為營銷手段增值情緒資本。大量的粉絲，尤其以年輕人為主體，他們的“狂熱”對青春片的拉動作用不容小覷，或者說直接的促使了國內(nèi)青春片的飛速發(fā)展。

二、國內(nèi)青春片存在的問題

（一）懷舊情緒濃厚，但大多走向雷同

學(xué)者戴錦華指出：所謂青春片的基本特征，在于表達(dá)了青春期的痛苦和其中諸多的尷尬和匱乏、挫敗和傷痛?？梢哉f是對“無限美好的青春”這一神話的顛覆。青春片的主旨，是“青春殘酷物語”，近似于意大利作家莫里亞克的表述，“你以為年輕是好事嗎？青春如同化凍中的沼澤。

可以說，近年來的青春片還是有一定的創(chuàng)作水準(zhǔn)的，一些制作人有情懷和責(zé)任感，在迎合市場需求制造童話美夢之余，還試圖探討一些更廣闊的社會議題，這一點是非常好的。但是我們也不無發(fā)現(xiàn)，懷舊已經(jīng)成為“主體”，制作水平低下，打著青春片的旗號，其實是偽裝殘酷，偽裝美好，更多的是對欲望的宣泄，只不過是改頭換面的包裝出現(xiàn)在市面上。單質(zhì)化的青春懷舊片勢必導(dǎo)致低水平復(fù)制品的出現(xiàn)，逐漸演變成另一種快餐式的文化消費品，秀后即忘，深層次的內(nèi)涵不足，很難真正對心靈形成沖擊力。

（二）高票房但缺乏好口碑

2013年《致青春》以超過7億的票房位居國內(nèi)電影排行榜第二位。2014年，《后會無期》的單部票房收入也都超過了5億。然而，高票房卻難以形成好口碑，很多青春片都是靠粉絲的力量來拉動的。有些高票房電影，甚至遭受來自影評人的惡評，口碑極差。這在很大程度上，制約了青春片的文化內(nèi)涵的提升。

（三）青春片已經(jīng)成為偶像片

商業(yè)電影（這里特指偶像片）需要迎合觀眾的心理需求，極盡“美化”之能事。很多情況下，藝術(shù)電影是反其道而行之，以它或尖銳或溫柔的方式，戳破混淆了真實與虛構(gòu)、以期獲得自我滿足的幻想。但是國內(nèi)很多所謂的青春片，已經(jīng)完全是迎合大眾，包裝成有俊男靚女的偶像劇，借青春片之名，其實完全是商業(yè)化濃厚的電影。

三、真正的青春片的文化特征及文化呼吁

青春，其真正的特質(zhì)和價值所在，正是它的不完美，在這個因為欲望的無限勃發(fā)，而攜帶著虛無幻想去沖撞現(xiàn)實匱乏的過程中，因其求真的執(zhí)著與求生的渴望而具備了高度的審美價值。我們可以從優(yōu)秀的日本青春片中窺其端倪：《四月物語》中輕描淡寫的一句“山崎學(xué)長春天去東京上學(xué)，我悲痛欲絕?！逼浜笏[藏的是你我難以想見的漫長煎熬；《情書》更是離喪之痛與求而不得之憾貫穿始終。當(dāng)然，還有很多優(yōu)秀的青春片代表，我們在這就不一一列述，優(yōu)秀的青春片正是對文化的深度表達(dá)。

即使那些具備高度藝術(shù)價值的青春片，在沒有經(jīng)過包裝的情況下，往往因為稍顯沉悶而票房不佳，但它們卻已經(jīng)在大眾的精神上給予洗禮與震撼。國內(nèi)的青春片不應(yīng)該只是簡單的重復(fù)墮胎、打架、出國、車禍的橋段，而應(yīng)該在這些極富張力的橋段上，增強敘事性，添加進(jìn)更具深厚的文化內(nèi)涵，跳出幼稚的天空，跳出拙劣的模仿，發(fā)掘生活的真相，去熱愛生活，去創(chuàng)作有文化的青春片。

參考文獻(xiàn)：

[1]戴錦華.電影批評[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004年3月.

[2]路春艷，王占利.物欲時代心靈的撫慰——近年來國產(chǎn)青春電影敘事策略與價值觀研究[J].上海大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2015（03）.