張宏偉

擺在我們面前的這張唱片匯集了舒曼、亨德?tīng)?、海頓以及泰勒曼四位大師的圓號(hào)作品，由美國(guó)圓號(hào)四重奏、巴索維亞小交響樂(lè)團(tuán)以及指揮家達(dá)里奧茲維恩涅夫斯基共同演釋。該專(zhuān)輯收錄的四首作品可謂圓號(hào)重奏的經(jīng)典曲目，所有作品均展現(xiàn)出圓號(hào)建構(gòu)旋律的能力，體現(xiàn)了其旋律性特點(diǎn)。同時(shí)，這些作品也在某種程度上體現(xiàn)了圓號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的重要地位，反映出圓號(hào)樂(lè)器性能的逐步改良與完善。

專(zhuān)輯收錄的四首作品包括：舒曼《為四把圓號(hào)而作的協(xié)奏曲》（Op.86）、亨德?tīng)枴禙大調(diào)協(xié)奏曲》、泰勒曼《F大調(diào)序曲》以及海頓《D大調(diào)第三十一交響曲“圓號(hào)的標(biāo)志”》。曲目橫跨巴洛克、古典、浪漫三個(gè)歷史時(shí)期，其音樂(lè)風(fēng)格多樣，具有極強(qiáng)的可聽(tīng)性。同時(shí)，專(zhuān)輯將不同時(shí)期的圓號(hào)作品集腋成裘，在某種程度上也可以體現(xiàn)圓號(hào)樂(lè)器形制的歷史演進(jìn)。

第一首作品《為四把圓號(hào)而作的協(xié)奏曲》由舒曼創(chuàng)作而成。舒曼自小學(xué)習(xí)鋼琴與作曲，青年時(shí)期先后學(xué)習(xí)法律與鋼琴。后受到帕格尼尼的影響，他放棄了法律，專(zhuān)攻音樂(lè)。因練琴時(shí)方法有誤，他手指受傷，無(wú)奈轉(zhuǎn)攻作曲與音樂(lè)評(píng)論。1835至1844年，他獨(dú)自編輯《新音樂(lè)雜志》并開(kāi)始創(chuàng)作大量鋼琴作品，1840年獲得耶拿大學(xué)哲學(xué)博士，1843年赴萊比錫音樂(lè)學(xué)院任教。1844至1850年，舒曼移居德累斯頓繼續(xù)從事作曲和指揮，后因精神疾病日趨嚴(yán)重，于1854年投河自殺被救，兩年后逝世于精神病院。

《為四把圓號(hào)而作的協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1849年，1850年2月首演于萊比錫音樂(lè)廳。1849年，舒曼身體與精神兩方面狀態(tài)極佳，可謂文思泉涌，極具創(chuàng)造力，也正是在這一年，他創(chuàng)作了諸多文采斐然的音樂(lè)作品。經(jīng)不完全統(tǒng)計(jì)，除了為圓號(hào)和鋼琴而作的《柔版號(hào)陜板》（op.70）以及為圓號(hào)四重奏和男聲合唱而作的《五首獵歌》外，舒曼在1849年完成的作品多達(dá)四十余部，其數(shù)量可謂驚人。同年創(chuàng)作的《為四把圓號(hào)而作的協(xié)奏曲》是舒曼眾多大型作品中的一首，作品試圖發(fā)掘了當(dāng)時(shí)在德國(guó)比較流行的活塞圓號(hào)的音樂(lè)表現(xiàn)力。有趣的是，這首作品一度被一些非常優(yōu)秀的演奏家看作是異想天開(kāi)的存在，因此被塵封多年。在本張專(zhuān)輯中，美國(guó)圓號(hào)四重奏演奏的是該作品1849年的最初版本，試圖展現(xiàn)作品最原始的風(fēng)貌。

唱片收錄的第二首作品是亨德?tīng)杽?chuàng)作的《F大調(diào)協(xié)奏曲》。亨德?tīng)柹诘聡?guó)哈勒，早年跟隨管風(fēng)琴家查豪學(xué)習(xí)作曲，后在教堂內(nèi)擔(dān)任管風(fēng)琴師及藝術(shù)指導(dǎo)。因熱愛(ài)世俗音樂(lè)，他于1703年遷居漢堡，開(kāi)始從事歌劇創(chuàng)作。1706年后，亨德?tīng)栐跐h堡威爾及倫敦兩地進(jìn)行創(chuàng)作，不久后成為英國(guó)的音樂(lè)權(quán)威人士。回顧亨德?tīng)柕囊簧?，他確實(shí)是樂(lè)壇上的常青樹(shù)和多面手，他一生近六十年的音樂(lè)生涯在德、英、意三國(guó)乃至全歐洲都獲得了巨大的聲譽(yù)。他的作品融德國(guó)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)位法、意大利的獨(dú)唱藝術(shù)和英國(guó)的合唱傳統(tǒng)于一爐，成為世界音樂(lè)史上的瑰寶。他和巴赫、維瓦爾第一起，為輝煌的巴洛克時(shí)代畫(huà)上了一個(gè)圓滿(mǎn)的句號(hào)。

《F大調(diào)協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1746年左右，時(shí)值奧地利王位繼承戰(zhàn)爭(zhēng)期間。作品一開(kāi)始就出現(xiàn)了一段非常值得注意的旋律，這一旋律顯然與亨德?tīng)枴痘始已婊鹨魳?lè)》的序曲旋律如出一轍。《F大調(diào)協(xié)奏曲》音樂(lè)宏大而富有動(dòng)勢(shì)感，充分表現(xiàn)了巴洛克主義時(shí)期音樂(lè)作品的特點(diǎn)。在美國(guó)圓號(hào)四重奏演奏的版本中，作品開(kāi)頭莊嚴(yán)、肅穆，中間段落時(shí)而活躍，時(shí)而優(yōu)雅，使得這首巴洛克時(shí)期的協(xié)奏曲大放異彩。

專(zhuān)輯的第三首作品是泰勒曼創(chuàng)作的《F大調(diào)序曲》。作曲家1681年生于馬格德堡的一個(gè)牧師家庭，十歲學(xué)習(xí)小提琴、長(zhǎng)笛與鍵盤(pán)樂(lè)器，1700年入萊比錫大學(xué)讀法律、文學(xué)，偶然被同學(xué)發(fā)現(xiàn)其音樂(lè)作品，試奏公演后博得好評(píng)。泰勒曼處在巴洛克時(shí)期與古典主義時(shí)期之間的過(guò)渡階段，是當(dāng)時(shí)德國(guó)最重要的作曲家、管風(fēng)琴家。他的旋律寫(xiě)作主要采用主調(diào)織體，常常拋開(kāi)精致的對(duì)位技法，強(qiáng)調(diào)輕盈優(yōu)美的旋律、明快對(duì)稱(chēng)的節(jié)奏和不臃腫浮躁的伴奏。他在那個(gè)時(shí)代被看作是“前衛(wèi)”作曲家，作有六百多首意大利風(fēng)格的序曲、四十四首受難曲、十二套禮拜樂(lè)、四十部歌劇及一些管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)作品。

《F大調(diào)序曲》創(chuàng)作于德國(guó)漢堡，首演于1725年6月4日，最初用于慶祝布倫瑞克·倫納伯格公爵出訪漢堡，具有某種儀式音樂(lè)的功能。作品主要分為《序曲》《帕拉斯》《阿爾斯特回聲》《漢堡的鐘琴》《天鵝之歌》《牧羊人的鄉(xiāng)村音樂(lè)》《擔(dān)任協(xié)奏的青蛙和烏鴉》《休息中的潘神》《牧羊人和仙女急匆匆地開(kāi)溜》等七個(gè)部分，僅從標(biāo)題我們就不難發(fā)現(xiàn)，這部作品具有描繪性的色彩，模仿自然界的聲音，并且采用日常生活的素材等等。在某種意義上，這首作品的特征也反映了泰勒曼的創(chuàng)作特征。此外，《F大調(diào)序曲》最早于戶(hù)外演奏，民間因素對(duì)其影響極其顯著，例如，作曲家用手搖風(fēng)琴模仿蜂鳴聲，或是使用風(fēng)笛聲來(lái)描繪回聲等等。所有這些手法都勾勒出了《F大調(diào)序曲》充滿(mǎn)描繪性與幻想性的圖景，作品的旋律流暢自然、清新生動(dòng)，帶給人們無(wú)限的遐想。

專(zhuān)輯收錄的第四首作品是海頓創(chuàng)作的《D大調(diào)第三十一交響曲“圓號(hào)的標(biāo)志”》。海頓出生于奧地利南方靠近匈牙利邊境的風(fēng)景秀麗的羅勞村，他的音樂(lè)幽默、明快，含有宗教式的超脫。海頓是器樂(lè)主調(diào)的創(chuàng)始人，將傳統(tǒng)對(duì)位法的獨(dú)立聲部完全同化，將主題發(fā)展自行展開(kāi)。使用弦樂(lè)四重奏代替鋼琴，用管弦樂(lè)代替管風(fēng)琴，創(chuàng)造了兩種新型的和聲演奏形式。海頓是一位多產(chǎn)的作曲家，作品涉及的范圍十分廣泛，最有代表性的作品有《驚愕交響曲》《告別交響曲》、清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世記》等。這些作品都與奧地利民間音樂(lè)保持著緊密的聯(lián)系，深刻地反映出海頓純樸、明朗和樂(lè)觀主義的音樂(lè)風(fēng)格。

《D大調(diào)第三十一交響曲“圓號(hào)的標(biāo)志”》創(chuàng)作于1765年，其標(biāo)題來(lái)自于作品開(kāi)頭類(lèi)似“狩獵號(hào)角”的主題音調(diào)。全曲共分為四個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章為快板，第二樂(lè)章為慢板，第三樂(lè)章為小快板，第四樂(lè)章為終曲，其安排基本遵循古典主義交響曲的原則。作品具有典型的古典主義風(fēng)格傳統(tǒng)，典雅、精致的旋律進(jìn)行，嚴(yán)格、方整的樂(lè)句結(jié)構(gòu)，音樂(lè)風(fēng)格簡(jiǎn)潔、明快，具有嬉游曲的某些特征。