《摔跤吧!爸爸》為寶萊塢實力圈粉

本報駐印度特派記者　苑基榮　本報駐法國特約記者　董銘　●王會聰

由印度電影巨星阿米爾·汗主演的體育勵志片《摔跤吧！爸爸》在本土和海外獲得高口碑后，終于在5月5日登陸中國院線。上映３天，《摔跤》的票房達到8487萬元人民幣，有望打破《我的個神啊》創(chuàng)造的1.1億元人民幣紀錄，成為在中國市場上票房最高的印度電影。在同日上映的好萊塢科幻大片《銀河護衛(wèi)隊2》的直接競爭下，這部講述印度女性摔跤運動員的“冷門片”，還能獲得如此高的關注度和票房，實屬不易，目前排片率和票房還有逆勢上揚的勢頭，豆瓣9.2分也創(chuàng)造了年度口碑紀錄。

《摔跤吧！爸爸》改編自真人真事，阿米爾·汗在片中飾演帶著遺憾退役的前摔跤冠軍馬哈維亞，原本想要培養(yǎng)兒子接班的他，卻只養(yǎng)育了４個女兒。在發(fā)現(xiàn)女兒的運動天賦后，這位老父親決定把她們培養(yǎng)成女摔跤選手，這在“男尊女卑”的印度傳統(tǒng)社會并不被接受，但是父親頂住世俗的壓力，終于把女兒打造成全國冠軍和世界級的摔跤選手，也從此改變了她們的命運。這個故事在重男輕女的印度具有傳奇色彩。

《摔跤吧！爸爸》是一部強烈關注社會現(xiàn)實的電影，有著絕對正面的普適性主題和價值觀。《環(huán)球時報》記者在印度看到，印度社會中女性地位的低微，尤其是在印度農(nóng)村，除了出嫁相夫教子幾乎沒有其他出路。這種狀況也同樣體現(xiàn)在印度影視行業(yè)里。在大部分印度電影中，女性角色，哪怕是女主角，都處于從屬地位，女性角色一水的扮花瓶，完全是圍繞男性故事來服務的，沒有女性自己的個性和特色。這也造就了目前寶萊塢的“三大汗機制”，即影片總是圍繞著阿米爾·汗、沙魯克·汗、薩爾曼·汗來制作。然而，隨著近年印度經(jīng)濟快速發(fā)展，印度社會也在快速變革中，尤其是女性意識的逐步覺醒，影壇陸續(xù)涌現(xiàn)出不錯的女性主義題材作品?！端印芬黄瑢τ谌绾谓夥排?，不再把她們束縛在嫁人生子的狹窄命運之中這一社會問題的關注，在保守的印度具有相當大的進步性。

美國國家公共廣播電臺（NPR）曾稱，近年來如何對待年輕女性已成為印度政壇和媒體的焦點問題，或許，在發(fā)生一系列針對年輕女子的駭人聽聞暴力事件后，該是印度拍攝反映女孩艱難處境影片的時候了。印度影評人瓦提凱德女士也表示，印度影片迫切希望看到這種新背景下的電影將如何描述印度女性。在她看來，該影片的成功是“極好消息”，因為并非所有印度觀眾都希望看到繼續(xù)對女性“極度客體化”的電影。

有意思的是，在《摔跤吧！爸爸》放映之前，印度奧運代表團在去年舉行的里約奧運會上獲得兩塊獎牌且全部由女子運動員獲得，其中就包括一枚女子摔跤銅牌，而該選手也來自影片中的哈里亞納邦，這是印度女孩們的勝利。

“三天一千多萬美元的票房，這被視為印度電影在‘一個尚未開發(fā)的市場的突破性進展”，美國《福布斯》雜志７日如此評論《摔跤吧！爸爸》在中國的成績。該片本身的高水準，體育勵志題材的傳統(tǒng)吸引力，以及主演阿米爾·汗個人口碑積累的號召力，都再度提升了印度電影在中國觀眾心目中的形象，也加快了兩國文化和電影交流的步伐。

但其實美國人并不知道印度電影這些年在中國已經(jīng)“圈了不少粉絲”。如果說突破性的話，應該上溯到阿米爾·汗的另一部代表作《三傻大鬧寶萊塢》。2011年這部反思教育體制的喜劇片在中國曾引發(fā)熱潮，不少中國影迷這才發(fā)現(xiàn)印度電影不只是唱唱歌跳跳舞，探討社會問題時也能如此有角度有深度。汗的另一部作品《我的個神啊》展現(xiàn)的是對印度特有的多神教和迷信崇拜的反思，同時也用包容和睿智打動了中國觀眾，超1億元人民幣的票房讓院線和引進方看到了印度電影的潛力。阿米爾·汗也由此成為很多中國影迷眼中的“男神”，他精湛的演技，強烈的社會責任感，以及頗具個人魅力的形象，成為了寶萊塢的標志。這一次阿米爾·汗為了拍攝《摔跤吧！爸爸》，不僅苦練方言，還用“橡皮人”的敬業(yè)（增肥27公斤再減回去）來體驗人物，終于塑造出銀幕上可欽可佩的父親形象。同樣是幾千年男權主導的東方國家，中國觀眾很容易理解影片背后的社會意義，隨著中印“電影合作協(xié)議”的簽署，兩國電影將有更多的交流，而不僅是《大鬧天竺》等喜劇?！?/p>