宋忱蔚++劉禹彤

摘 要：在電視攝像中，不同的拍攝方向會(huì)產(chǎn)生不同的拍攝效果。古詩(shī)詞中說(shuō)到“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，所以說(shuō)根據(jù)不同的方向拍攝會(huì)看到事物不同的魅力。關(guān)鍵詞：拍攝方向；不同角度；被攝對(duì)象；拍攝畫面

不管是攝像記者還是電視攝像人員，如果想要拿出杰出的作品，那么他們就要學(xué)會(huì)利用不同的拍攝角度來(lái)使畫面富有活力，吸人眼球。而拍攝角度包括三個(gè)因素，即拍攝方向，拍攝距離，拍攝高度，在此我將論述其中的拍攝方向在畫面中所起的作用。

在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下，以人物的視線所引出的一條水平線為基準(zhǔn)，我們稱它為軸線。在軸線的一側(cè)即可選擇不同的拍攝方向，產(chǎn)生幾種構(gòu)圖變化和畫面造型效果。由于拍攝方向的不同，它們所產(chǎn)生的畫面造型效果不同。

正面拍攝。這種拍攝手法應(yīng)該算是最常見(jiàn)，大家運(yùn)用的最廣泛的一種。它可以毫無(wú)保留的再現(xiàn)被攝體正面的全貌或局部，展示人物的面部表情、神態(tài)，展示人體的對(duì)稱特征，而且正面拍攝的構(gòu)圖往往給人以某種程度的靜態(tài)的感覺(jué)，表現(xiàn)嚴(yán)肅，平穩(wěn)的主題。例如在國(guó)家的重要會(huì)議或重要的儀式中，對(duì)整個(gè)活動(dòng)的拍攝中往往都是以正面拍攝為主，對(duì)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的新聞拍攝也往往都是正面的照片，體現(xiàn)國(guó)家的莊重。同時(shí)在很多影視作品中，對(duì)劇中主角的第一出場(chǎng)也大多都是正面拍攝畫面。印象很深的就是前幾年火的一塌糊涂的《甄嬛傳》，當(dāng)甄嬛最終走向太后的位置時(shí)，那個(gè)隆重的場(chǎng)面全景都用正面拍攝，無(wú)一不體現(xiàn)劇中人物所要表現(xiàn)出來(lái)的母儀天下，無(wú)比至上的權(quán)力，一下子就可以震懾住觀眾的心。再例如很多其他的古裝劇中，除了對(duì)人物進(jìn)行畫面展示外，還對(duì)周圍的建筑也有所構(gòu)造，最常見(jiàn)的就是對(duì)故宮的拍攝，大臣上早朝，皇上招人覲見(jiàn)等通過(guò)宮殿前時(shí)都會(huì)從遠(yuǎn)到近，用正面拍攝的手法對(duì)宮殿的全貌進(jìn)行展示，以顯示莊重的感覺(jué)。記得前段時(shí)間北京下雪，網(wǎng)上曬出來(lái)一組故宮中的雪景的照片，那些照片都美如畫，同時(shí)大多都采取正面的構(gòu)圖的方法來(lái)拍攝，足以看出正面拍攝所能表現(xiàn)的安靜、平穩(wěn)。但同時(shí)正面拍攝往往不利于表現(xiàn)空間感和立體感，使畫面顯得較平。

側(cè)面拍攝。側(cè)面拍攝有利于表現(xiàn)人或事物的動(dòng)作姿態(tài)，許多事情運(yùn)動(dòng)起來(lái)的時(shí)候，最優(yōu)美的、最富有特征的線條往往展現(xiàn)在側(cè)面。比如一般對(duì)體育賽事，尤其田徑項(xiàng)目時(shí)進(jìn)行新聞攝影拍攝時(shí)都是運(yùn)動(dòng)員側(cè)面的身影居多，在對(duì)賽事進(jìn)行電視轉(zhuǎn)播時(shí)，大多也都從側(cè)面展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員的速度與身影。記得我也對(duì)校內(nèi)的運(yùn)動(dòng)會(huì)中的田徑比賽有過(guò)拍照的經(jīng)驗(yàn)，我在賽道的側(cè)面來(lái)對(duì)運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行連拍，從中挑出比較動(dòng)感立體的照片作為新聞?wù)掌l(fā)表出去。側(cè)面拍攝的優(yōu)勢(shì)不僅僅展現(xiàn)在動(dòng)體攝像中，很多人物拍攝中也會(huì)選取側(cè)面拍攝來(lái)體現(xiàn)人物線條的美感，同時(shí)也可以掩飾一些臉部的缺陷。我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)皮影戲的皮影造型就是充分利用了側(cè)面角度來(lái)展現(xiàn)形象輪廓，具有超高的藝術(shù)價(jià)值。其實(shí)在很多電影宣傳海報(bào)上，攝影師會(huì)通過(guò)對(duì)主角之間側(cè)面的拍攝來(lái)展現(xiàn)所要表達(dá)的情感，印象很深的就是《速度與激情7》的海報(bào)，三位男主角斜站在一排，拍出了三位堅(jiān)毅的側(cè)臉，充分展現(xiàn)了男人的激情與擔(dān)當(dāng)，讓人印象深刻。當(dāng)然，側(cè)面構(gòu)圖往往很難能體現(xiàn)透視效果構(gòu)圖，容易流于散漫和不集中，所以不用于平靜嚴(yán)肅的主題。

斜側(cè)面構(gòu)圖。斜側(cè)面角度是指介于正面角度與側(cè)面角度之間的角度，斜側(cè)面角度既能表現(xiàn)對(duì)象正面的形象特征，又能表現(xiàn)物體側(cè)面的特征，而且物體形象可有豐富多樣的變化，往往收到形象生動(dòng)的效果。我認(rèn)為斜側(cè)面構(gòu)圖最貼近生活的就是自拍，大多數(shù)人在自拍時(shí)都會(huì)選擇45度角，這樣會(huì)使自己的臉看起來(lái)很小，而且斜側(cè)面的角度往往會(huì)比正面好看許多，這就是斜側(cè)面優(yōu)勢(shì)的表現(xiàn)。同時(shí)在拍人物像時(shí)，采用這種構(gòu)圖和側(cè)逆光照明可使正、側(cè)面形成鮮明的明暗對(duì)比，增加立體感和人物面部之質(zhì)感，所以在繪畫領(lǐng)域人們往往將“四分之三人面像”作為最經(jīng)典的人像。斜側(cè)面還有利于表現(xiàn)空間透視感和物體的立體感。在很多犯罪題材影視劇中，一般對(duì)反派角色的處理都是斜側(cè)面構(gòu)圖，使人物的臉一半處在陰影中，形成一種神秘，黑暗的感覺(jué)，尤其在追殺他人時(shí)，都會(huì)把整個(gè)人物表現(xiàn)的忽明忽暗，增強(qiáng)緊張感。

背面構(gòu)圖。背面角度即從物體背后拍攝，在拍攝方向的四種角度中是一種較少被采用的角度。說(shuō)到背面構(gòu)圖，我就想起來(lái)朱自清的散文——《背影》，描述的是作者通過(guò)父親的背影來(lái)感嘆父親的年邁，這個(gè)背影產(chǎn)生了很特別的效果，給讀者留下的聯(lián)想、想象的空間比較大，引人思考。在最近追的劇《瑯琊榜》中有一個(gè)很經(jīng)典的場(chǎng)景，當(dāng)皇帝知道當(dāng)年的真相十分懺悔并且向林殊下跪祈求他的原諒時(shí)，電視畫面卻最后給了林殊決絕的背面形象，這個(gè)場(chǎng)景給所有觀眾以震撼的感覺(jué)，使整個(gè)劇達(dá)到了一個(gè)升華的效果，使觀眾很容易體會(huì)人物的所思所想，融入其中。其實(shí)，背面構(gòu)圖不會(huì)通過(guò)人物或事物的神情來(lái)表達(dá)情感，所以它的輪廓、姿態(tài)就成了主要語(yǔ)言，背影的傳情寫意有時(shí)甚至比其他角度構(gòu)圖來(lái)的更直接些，更加讓觀眾體會(huì)這其中所要表達(dá)的內(nèi)容。

一個(gè)事物的不同角度可以傳達(dá)出很多信息，圖片不會(huì)說(shuō)話，但是會(huì)表達(dá)信息，真正有內(nèi)涵的圖片，當(dāng)讀者在注視它時(shí)一定會(huì)從中得到很多的感悟。不管是在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外都會(huì)設(shè)立新聞圖片獎(jiǎng)，而且這個(gè)獎(jiǎng)并不是想象中的那樣簡(jiǎn)單，沒(méi)有文字，沒(méi)有聲音，只是單單靠記者拍攝的圖片來(lái)向讀者講述一個(gè)個(gè)故事，這是圖像的靈魂，這是記者要用自己敏銳的眼光來(lái)獲取的有意義的新聞，拍照片也不是容易的事情，什么場(chǎng)合用什么角度，都十分考究。其實(shí)現(xiàn)在很顯著的就是對(duì)各種天災(zāi)人禍的拍攝圖片，可能僅僅是拍到了一個(gè)孤獨(dú)的在廢墟里哭泣的孩子，也可能是消防官兵累到在冰涼的地上的畫面，這一切的一切不用其他的語(yǔ)言描述就足以震撼人心，所以說(shuō)在不同的場(chǎng)景里，不同的氛圍里，用不同的角度去拍攝畫面，所給予觀眾的體悟是完全不同的。

以上就是對(duì)拍攝方向的四個(gè)角度的分析。每個(gè)角度都有自己的優(yōu)缺點(diǎn)，在實(shí)際應(yīng)用中要隨著不同情況來(lái)使用不同的拍攝角度，這樣才會(huì)使拍攝畫面更加完整，這就是攝影師和攝像師所需要具備的專業(yè)素質(zhì)。一個(gè)圖片要有自己的靈魂，否則這個(gè)圖片就是失敗的，而它的靈魂要靠攝影師或者記者對(duì)一件事物的角度有自己獨(dú)特的理解和感悟，拍攝角度是核心，如果核心都缺失了，那么這個(gè)作品將注定失敗。