謝如晶

摘 要：近年來舞蹈文化越來越多元化，人們也開始關注到現(xiàn)實題材的舞蹈作品。藝術源于生活，但也高于生活，最后還是應該回歸到生活中，現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作中充分體現(xiàn)了這種藝術規(guī)律。本文主要介紹了現(xiàn)實題材舞蹈作品的基本概念以及現(xiàn)代舞和創(chuàng)作題材之間的關系，同時分析了現(xiàn)實題材舞蹈作品的選材渠道以及現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作方法。

關鍵詞：現(xiàn)實題材；舞蹈作品；創(chuàng)作研究

一、現(xiàn)代舞蹈和創(chuàng)作題材

最早是在19世紀20世紀初的歐美地區(qū)興起的現(xiàn)代舞，這種舞蹈派別和古典芭蕾是保持對立的，其秉持的美學觀點主要是反對古典芭蕾那種脫離現(xiàn)實生活、因循守舊、一味的追求技巧的這種形式主義傾向，希望能夠突破古典芭蕾舞太過僵硬的舞蹈動作程式，然后通過符合自然運動法則的舞蹈動作來抒發(fā)人的內心真實情感，主張舞蹈藝術應該將現(xiàn)代社會生活真實的反映出來。針對舞蹈創(chuàng)編題材一般主要包括以下幾種類型：①在古代歷史以及名著中取材。②刻畫人物。③源自某種情感。④源自現(xiàn)實生活。但是現(xiàn)實主義題材最接近人們的現(xiàn)實生活，也是最真實、最觸動人心的。舞蹈創(chuàng)編中合理應用現(xiàn)實題材不僅可以將舞蹈的敘事性體現(xiàn)出來，也可以增強舞蹈的感染力，使舞蹈作品的表演更能夠吸引廣大觀眾的情感共鳴。而舞蹈現(xiàn)實題材創(chuàng)作難度不僅需要將現(xiàn)實題材積極表現(xiàn)出來，同時還應該表現(xiàn)出題材對人們現(xiàn)實生活產(chǎn)生積極、正面的影響。因此，我們不僅應該改變舞蹈在歷史中的表現(xiàn)，而且應該在現(xiàn)實題材舞蹈創(chuàng)作中重新建立藝術法則。

二、現(xiàn)實題材舞蹈作品的創(chuàng)作方法分析

（一）運用舞蹈動作

舞蹈自身就是一門展現(xiàn)身體律動的藝術表現(xiàn)形式，不管是塑造舞蹈藝術形象，還是抒發(fā)舞蹈情感，都必須以動作為基礎。舞蹈作品里的動作都是源自現(xiàn)實生活的，但是這并不是代表和人們的現(xiàn)實生活相等，舞蹈作品中的動作一般會通過一定的加工、提煉，人體動作會得到一定的美化。系統(tǒng)的組合這些動作后，舞蹈演員加上其他環(huán)節(jié)的巧妙配合就會構成一部完整、健全的舞蹈作品。現(xiàn)實題材舞蹈作品中最關鍵的就是提煉、運用生活中的動作。主人公的舞蹈動作一定要高度吻合現(xiàn)實生活的真實形象。首先，一定要根據(jù)作品題材來提煉舞蹈動作。比如，《進城》這部舞蹈作品的表現(xiàn)對象主要是農(nóng)民工，并非大學生或者其他的對象，因此應該在認真、仔細觀察農(nóng)民工日常生活的動作表現(xiàn)后，再提煉他們的日常生活動作加工成具有美感的舞蹈動作，進而使其可以達到舞蹈動作提出的要求。比如，《中國媽媽》這部舞蹈作品的動作具象性主要體現(xiàn)在這位中國母親每天都下地勞作以及獨自撫養(yǎng)這位日本孤兒上。其抽象性主要體現(xiàn)在創(chuàng)作者需要凝結這些動作在某點上，然后利用一個簡單動作將舞蹈作品的情感集中的表達出來。比如，這位中國母親懷里抱著孩子面露著微笑就是抒發(fā)情感的一個很好切入點，充分表現(xiàn)了這位中國母親的博愛以及母性光輝。這種有機結合具象化、抽象化的手法對創(chuàng)作者的要求更高，要求創(chuàng)作者一定要用敏銳的觀察力，認真、用心的觀察生活、感悟生活，發(fā)現(xiàn)生活中的美，然后儲備各種生活素材，盡可能使舞蹈作品動作不僅具有現(xiàn)實生活的原型，同時也具有非常獨特的舞蹈藝術創(chuàng)作特征，進而使舞蹈作品不僅具有獨特的舞蹈藝術創(chuàng)作特征，也能夠使舞蹈作品中塑造的人物情感張力更強。

（二）挖掘并塑造藝術形象

選擇舞蹈題材后，最主要的任務就是塑造藝術形象了。尤其是對于現(xiàn)實題材舞蹈作品而言，最主要的任務就是將“人”的特征充分表現(xiàn)出來?！吨袊鴭寢尅愤@部舞蹈作品主要塑造了一位善良、勤勞、隱忍的中國母親形象；《進城》這部舞蹈作品主要歌頌了農(nóng)民工對現(xiàn)代城市建設以及發(fā)展做出的偉大貢獻；《父親》這部舞蹈作品中主要體現(xiàn)的是一個站在家門口，張望著孩子回家的身影。這類現(xiàn)實題材舞蹈作品最后在塑造人物的過程中都會遵循“人”的本質特征，挖掘一部作品藝術性的過程中，剛開始一定要注意舞蹈題材提出的范圍，同時一定要具有嚴格的歷史參照性，不能隨意修改最真實的形象，這樣會導致塑造的人物形象失去真實性。假如舞蹈題材選取的是農(nóng)民工進城打工方向，創(chuàng)作者一定要結合我們日常生活中那些施工場地等場所的工人真實形象進行塑造，而且應該密切觀察農(nóng)民工人的外形形象以及一舉一動，確保能夠滿足農(nóng)民工現(xiàn)實中的日常生活形象，進而突出真實性的特征。對于現(xiàn)實題材的舞蹈作品而言，不管是哪個方面都非常強調真實性的特征，具體而言必須和我們肉眼觀察到的真實形象一致，進而通過一定的加工手段后塑造成具有藝術特征的藝術形象。實際上，經(jīng)典再現(xiàn)典型環(huán)境里的一些典型人物是現(xiàn)實主義藝術創(chuàng)作以及表演可以達到的最高境界。

實際表演過程中，舞蹈演員一定要注意塑造形象特征的幾點要點，只有有機結合真實形象和藝術方式，才可以讓舞蹈演員在舞臺上表演的過程中使廣大觀眾在短時間內立刻明白自己想要傳達的信息，了解想要塑造的藝術形象。在舞蹈表演的過程中，只有真正融合自己和舞蹈中塑造的角色，才可以完美的塑造藝術形象，引起觀眾的情感共鳴，真正感染觀眾。

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