為文學(xué)而生，與音樂同在

尼坤

列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰是俄羅斯小說(shuō)家、評(píng)論家、思想家和哲學(xué)家，同時(shí)也是教育改革家，其代表作《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》和《復(fù)活》被視為最經(jīng)典的長(zhǎng)篇小說(shuō)，他也被認(rèn)為是世界上最偉大的作家之一。

托爾斯泰曾說(shuō)：“我喜愛音樂勝過(guò)其他一切藝術(shù)?！比绻f(shuō)文學(xué)為托爾斯泰指明了前進(jìn)的方向，讓他的文字成為苦難中人們吶喊的利劍，那么音樂就為他尋找到了一葉方舟，安撫著他執(zhí)筆戰(zhàn)斗時(shí)的孤獨(dú)、人生起伏時(shí)的波動(dòng)，所以托爾斯泰是那么癡迷音樂，以至于讓他的好友斯特拉霍夫不得不為他感到擔(dān)憂：“您要生活得安靜些，對(duì)音樂、對(duì)寫作都不能太狂熱。”這句話道出了這位文壇巨匠對(duì)音樂的熱愛以及音樂對(duì)他一生的影響。

音樂始于家族，忠于熱愛

托爾斯泰出生在俄羅斯的名門望族，他的家族出了許多文學(xué)家、藝術(shù)家和政治家，在一本《俄羅斯名人傳記詞典》中，托爾斯泰家族就有四十多位被收錄其中，這個(gè)從彼得一世時(shí)就獲得封爵的傳統(tǒng)貴族家庭對(duì)家族成員音樂的培養(yǎng)早在托爾斯泰出生之前就存在著。

托爾斯泰的母親文化修養(yǎng)極高，富有藝術(shù)情趣，且對(duì)音樂頗有研究，尤其熱衷于鋼琴的演奏。雖然她在托爾斯泰一歲多時(shí)就因病去世了，但她是托爾斯泰靈魂深處的寄托，是其心中圣潔的白月光。

在托爾斯泰以他本人為原型創(chuàng)作的小說(shuō)《童年》中，有一段文字生動(dòng)地描寫了母親彈琴給主人公聽時(shí)所帶來(lái)的微妙感覺：“母親在彈她的老師菲爾德的《第二協(xié)奏曲》，我在打瞌睡，在我的想象中出現(xiàn)了一些輕快、明朗、晶瑩的回憶。她開始彈奏貝多芬的《悲愴奏鳴曲》，于是我回憶起一件令人感傷、壓抑的凄慘事情。母親常常彈奏這兩支曲子，因此我清清楚楚地記得它們?cè)谖倚闹袉酒鸬那榫w?！边@段描寫淋漓盡致地述說(shuō)了音樂和母愛對(duì)托爾斯泰的影響。

除此之外，托爾斯泰的父親、妹妹、姑父等家人也都喜愛音樂且都會(huì)彈奏鋼琴，可謂家庭音樂氛圍特別濃厚，這也是托爾斯泰對(duì)音樂癡迷的根源所在吧。

托爾斯泰從小就是一個(gè)很有主見和思想的孩子，然而這樣的性格卻導(dǎo)致他的求學(xué)道路異?？部馈?844年，托爾斯泰考入喀山大學(xué)東方語(yǔ)言系，準(zhǔn)備當(dāng)外交官，可是他考試不及格，第二年就轉(zhuǎn)到了法律系，但托爾斯泰對(duì)此專業(yè)并不熱衷，于是他在1847年便退學(xué)了。

托爾斯泰后來(lái)之所以能如此舉世矚目，是因?yàn)樗且粋€(gè)經(jīng)常反思與自我批評(píng)的人。那幾年的求學(xué)經(jīng)歷讓這位未來(lái)的大文豪頗為慚愧，他一度萎靡不振，因?yàn)樗罡凶约耗菐啄晔裁从杏玫氖乱矝]做，什么知識(shí)也沒學(xué)到。而這時(shí)的托爾斯泰多虧遇到了一位姓魯?shù)婪虻囊魳芳?，他的出現(xiàn)讓年僅十九歲的托爾斯泰走進(jìn)了音樂的世界，重新調(diào)整了心態(tài)。

正如托爾斯泰回憶的，在那段十分糟糕的日子里，他在音樂里找到了安慰，因此開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)音樂，并為自己擬訂了一個(gè)龐大的自學(xué)計(jì)劃，目標(biāo)是達(dá)到中等完美的程度。他堅(jiān)持每天練習(xí)二十四個(gè)大小調(diào)音階、琶音、和弦和半音階，并要求自己每天至少練習(xí)四頁(yè)樂章，在沒有掌握相應(yīng)的彈奏技法前絕不練習(xí)新的樂章，他還購(gòu)買了大量的音樂書籍和樂譜嘗試作曲，托爾斯泰就這樣在音樂世界里尋找靈感，尋找內(nèi)心的慰藉。

托爾斯泰成名后，他的居所亞斯納亞·波良納莊園也成了著名的音樂交流中心。周末或者隨意某個(gè)晚上，許多著名的作曲家、演奏家都會(huì)聚到托爾斯泰家為他演奏或者演繹自己的新作品供他賞析，比如鋼琴家塔涅耶夫、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫，小提琴家格爾日馬利、西勃爾、莫基列夫斯基、艾爾琴科，大提琴手布蘭杜科夫、布金尼克，三弦琴演奏家特羅揚(yáng)諾夫斯基，撥弦古鋼琴家蘭陀芙斯卡婭，法國(guó)低音提琴家?guī)熘x維茨基，歌唱家克里門托娃、夏里亞賓、奧列寧娜·德·阿爾杰姆等。每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，不分什么作家、音樂家，只有音樂與人的靈魂相伴和相互碰撞，人們?cè)诿烂畹男芍袑ふ异`感，放飛才華。

除此之外，托爾斯泰對(duì)音樂理論也有著很獨(dú)到的見解，他不僅在與世界著名音樂大師柴可夫斯基的書信往來(lái)中討論音樂作品，還發(fā)表過(guò)一篇名為《音樂的基本原理及其學(xué)習(xí)法則》的論文，試圖對(duì)音樂進(jìn)行定義。

其實(shí)，托爾斯泰之所以能成為托爾斯泰，都源于他對(duì)于一切美好事物與理想的追求，對(duì)音樂亦是如此。正如他說(shuō)過(guò)的：“像其他任何藝術(shù)一樣，音樂可以喚起人們的愿望，使更多的人體驗(yàn)和分享，沒有一種藝術(shù)比音樂更能表現(xiàn)出藝術(shù)的真正含義?！?/p>

將自己融入音樂之中

文學(xué)作品的感染力需要作家無(wú)限的靈感與強(qiáng)烈的情感給予，這一點(diǎn)與音樂有著異曲同工之妙。假如作家恰好被音樂的魅力所吸引，并將音樂融入到他的作品中，那么我們必然能從這位作家的作品中得到印證。托爾斯泰就是如此，他對(duì)音樂有著強(qiáng)烈的個(gè)人喜好，并會(huì)因?yàn)橐魳非楦卸绊懽约旱那榫w和文學(xué)作品。

托爾斯泰一直關(guān)心著俄羅斯貧農(nóng)的生活，所以一切反映農(nóng)民現(xiàn)狀的音樂都能撥動(dòng)他的心弦。曾經(jīng)有一次，托爾斯泰在莫斯科劇院聽柴可夫斯基根據(jù)泥水匠唱的民歌而創(chuàng)作的《如歌的行板》時(shí)淚流滿面，他說(shuō)：“我已經(jīng)觸碰到了忍受著苦難的俄羅斯人民靈魂的深處?！辈窨煞蛩够谌沼浝镞@樣寫道：“我從來(lái)不曾這樣感動(dòng)過(guò)，為的是托爾斯泰坐在我身旁傾聽我的第一部四重奏《如歌的行板》時(shí)竟然哭了?！?/p>

托爾斯泰非常喜歡民歌，因?yàn)槊窀璧膬?nèi)容、表達(dá)方式都極其簡(jiǎn)單，它能將音樂中最為質(zhì)樸的部分傳遞給每一個(gè)人，人們?cè)谛蕾p過(guò)程中能夠直面音樂的情感與魅力，并深受感染。所以，托爾斯泰初次見到柴可夫斯基時(shí)就遞給對(duì)方一份民歌手稿讓其修改，而他在騎馬散步時(shí)聽到傳來(lái)的歌聲會(huì)毫不猶豫地去尋找聲源，哪怕對(duì)方只是一個(gè)普通的農(nóng)家小伙。

托爾斯泰的作品中夾雜著許多他對(duì)音樂的看法以及音樂對(duì)他潛移默化的影響，比如他的處女作《童年》里就有對(duì)主人公母親所彈鋼琴曲的描寫，深刻反映出一個(gè)孩子在回憶母親時(shí)對(duì)母愛的期待之情。托爾斯泰甚至在晚年的作品《克萊采奏鳴曲》中還在述說(shuō)著音樂的強(qiáng)大，并發(fā)出感慨：“音樂是一種可怕的力量?！彼m然不喜歡貝多芬的音樂，但文中深刻地體現(xiàn)了貝多芬巨大的影響力，所以托爾斯泰創(chuàng)作了一部與貝多芬音樂作品同名的小說(shuō)。另外，他還出了一本關(guān)于探尋藝術(shù)實(shí)質(zhì)的《藝術(shù)論》。

托爾斯泰是一個(gè)孤獨(dú)探索的智者、一個(gè)追尋藝術(shù)天堂的學(xué)者、一個(gè)熱愛音樂的發(fā)燒友，所以他說(shuō)：“音樂是直接作用于情感的藝術(shù)，音樂是人心靈最深隱的情操的升華，在音樂中，你總是可以感覺出那個(gè)本人——直率的莫扎特、天真的海頓、嚴(yán)酷的貝多芬……而對(duì)我來(lái)說(shuō)，海頓最珍貴的品格是他生命的朝氣?！?/p>

托爾斯泰一生醉心于音樂，他雖為文學(xué)而生，卻力求與音樂同在，聽著音樂，他會(huì)動(dòng)情地說(shuō)：“活在世上真好！”托爾斯泰的大兒子利沃維奇是一位小有名氣的音樂家，他在回憶父親時(shí)也提到了音樂對(duì)父親的影響：“在音樂聲中，他的臉上會(huì)呈現(xiàn)出特別的神態(tài)，他臉色發(fā)白，目光凝視著遠(yuǎn)方，常常不能自己，眼里噙著淚水……”即使在托爾斯泰生命的最后一年，當(dāng)他聽到留聲機(jī)放起特羅揚(yáng)諾夫斯基演奏的樂曲時(shí)，還會(huì)不由得感嘆道：“真想跳舞啊！”

這位大文豪的人生似乎就這樣與音樂牽絆著，他愛音樂愛到甘愿讓音樂影響他的情緒、他的作品、他的人生，這大抵就是一位作家對(duì)音樂最高的禮贊吧。其實(shí)，想必也是音樂無(wú)限的魅力才讓托爾斯泰如此折服，如此沉迷。