油畫夜景的創(chuàng)作思路

陳夢(mèng)琦

（重慶師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院 2015級(jí)研究生）

摘要：從光色的角度來(lái)看，夜景是與白天的景物截然不同的光色環(huán)境，夜景給人的視覺(jué)和心里感受也和白天不同。油畫夜景具有它獨(dú)特的藝術(shù)性和情感性，從中外藝術(shù)史上看，一件繪畫作品，一個(gè)畫種，不論它是以何種方式體現(xiàn)，它總是要表現(xiàn)某種內(nèi)容，表現(xiàn)繪畫者對(duì)生活，對(duì)世界的一種精神寄托，或一個(gè)生活場(chǎng)景，或一種創(chuàng)作理念。在物象連接平面的節(jié)點(diǎn)上，截取適中的一段固體印象（平面帶一點(diǎn)立體的畫面構(gòu)成），之所以適中是因?yàn)槲蚁朐谶@個(gè)臨界點(diǎn)上尋找一個(gè)可能，盡管也許不可能。我經(jīng)常在半夜里悄然離去，不為尋找什么，在貌似沒(méi)有活動(dòng)的靜態(tài)空間里常常會(huì)讓我意淫著幻化的可能性，卻是建立在一種矛盾的基礎(chǔ)上，一種抑或形于表面的好氣象，所以在半夜里四點(diǎn)的情人坡上，一個(gè)癔癥患者瘋狂嘶吼后臆想出了一個(gè)世界，

關(guān)鍵詞：夜景；探索；油畫風(fēng)景；創(chuàng)作

一、夜景油畫的創(chuàng)作及其意義

風(fēng)景油畫是以自然為題材的繪畫，其發(fā)展演變已有幾百年的歷史，在歷史的沉淀下，在無(wú)數(shù)人經(jīng)驗(yàn)積累總結(jié)的條件下，無(wú)論從技法上還是表現(xiàn)形式上都已有十分完備的理論與實(shí)踐基礎(chǔ)。在西方的美術(shù)史中，風(fēng)景油畫最早是作為人物背景出現(xiàn)的，例如達(dá)芬奇的油畫《蒙娜麗莎》的背景，我們可以觀察到這幅畫人物背后的風(fēng)景場(chǎng)面，并且其已達(dá)到極高的水平。夜景油畫較之與其它風(fēng)景畫有其自身的獨(dú)特性，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：

1光源的獨(dú)特性，它多采用月光和燈光作為光源；

2色相與明度的對(duì)比性，色相對(duì)比強(qiáng)烈、明度對(duì)比明顯的往往所表達(dá)的都是情感強(qiáng)烈、激情、生動(dòng)、活潑的景象，而明度和強(qiáng)度對(duì)比弱的則往往表現(xiàn)朦朧、抒情、安靜的夜色美；

3獨(dú)特的審美性，由于夜景油畫光源和環(huán)境的因素，繪畫者在創(chuàng)作過(guò)程中拋開了對(duì)景色具體形象的描繪轉(zhuǎn)而尋求對(duì)畫面意境的表達(dá)或是創(chuàng)作思維中主觀映像的傳達(dá)。油畫風(fēng)景的創(chuàng)作是繪畫者在寫生基礎(chǔ)上的一種提煉，作者須通過(guò)大量的寫生從中熟悉材質(zhì)屬性及其運(yùn)用方式，從寫生中提煉出技法來(lái)運(yùn)用到創(chuàng)作之中。

我在寫生過(guò)程中，漸漸對(duì)油畫風(fēng)景寫生有了一些體會(huì)和感受，認(rèn)為任何一個(gè)畫家都難以避免原生態(tài)景物的“挑戰(zhàn)”，如果蔑視自然寫生，初學(xué)者就會(huì)顯得很盲目，畫得雜亂無(wú)章，既沒(méi)有主題，又無(wú)法感染人。造成這種情況的主要原因是：一是沒(méi)有用心靈觀察感悟自然；二是掌握色彩基本原理的能力不夠；三是繪畫基本功粗淺，造成不能夠駕馭畫面。多畫創(chuàng)作有利于寫生的提升，因?yàn)閯?chuàng)作是一個(gè)不斷思考和長(zhǎng)期調(diào)整的一個(gè)過(guò)程。

生活，意向，思潮等構(gòu)成了畫面。長(zhǎng)汀人提出藝術(shù)源于生活，我確卻難能茍同，在我看來(lái)玉樹就是我的生活，我的生活便是藝術(shù)，我的每一次呼吸，每一個(gè)動(dòng)作都可以是藝術(shù)，因?yàn)槲业娜松闶撬囆g(shù)。

二、夜景油畫的創(chuàng)作方法

夜景最開始是以背景的形式出現(xiàn)在畫面，主要是畫面中人物和故事情節(jié)的需要。17世紀(jì)的荷蘭，在風(fēng)景畫繁榮發(fā)展的同時(shí)，又產(chǎn)生了海景畫、夜景畫、街景化等分支 。夜景畫成為獨(dú)立的分科是風(fēng)景畫發(fā)展和成熟的表現(xiàn)。夜景很難直接寫生，只能靠回憶和參照相片的方式來(lái)創(chuàng)作，這要求繪畫者有較強(qiáng)的觀察生活的能力和較強(qiáng)的記憶力，這時(shí)間比較困難的事情，因此進(jìn)行夜景創(chuàng)作題材的畫作相對(duì)較少，我也不否認(rèn)，我借助夜景這個(gè)較為少見的題材來(lái)模糊我笨拙的風(fēng)景油畫技法。畫面多用直接畫法，部分也運(yùn)用了罩染的方式。我覺(jué)得繪制夜景創(chuàng)作首先，分析、觀察圖片是首要因素，在還沒(méi)有分析之前，不要急于動(dòng)筆，先觀察，后思考，然后再考慮畫面的色、光、點(diǎn)、線、面和所承載的意義。通過(guò)充分解構(gòu)與分析，深思熟慮后開始嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貥?gòu)圖。無(wú)論創(chuàng)作還是寫生，都要求畫家對(duì)所要描繪的對(duì)象進(jìn)行認(rèn)真的觀察和思考，對(duì)物象進(jìn)行具體分析和取舍，根據(jù)藝術(shù)需要經(jīng)過(guò)歸納、組織，使畫面結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)語(yǔ)言整體概括，富有生氣，達(dá)到形體與色彩、刻畫與表現(xiàn)，整體與細(xì)節(jié)等各種因素的和諧統(tǒng)一。充分發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，主動(dòng)經(jīng)營(yíng)畫面，運(yùn)用光與色、明與暗、節(jié)奏與韻律等視覺(jué)語(yǔ)言，充分發(fā)揮主觀表現(xiàn)功能，把對(duì)客觀物象的認(rèn)識(shí)轉(zhuǎn)化為主題的感受和情感的抒發(fā)。

三、結(jié)論

眼所見，無(wú)所會(huì)，繪畫對(duì)于我來(lái)說(shuō)便是生命的呈現(xiàn)與延續(xù)，繪畫是個(gè)個(gè)體思潮與生活的再現(xiàn)，繪畫便是我藝術(shù)部分全部。通過(guò)對(duì)眾多夜景圖片的分析和探索，發(fā)現(xiàn)了夜景視覺(jué)上的朦朧美感。在心理上，夜景作品體現(xiàn)了很強(qiáng)的抒情性，夜景作品的情感特征很獨(dú)特，往往以寧?kù)o、浪漫、神秘、孤獨(dú)、寂靜等感受。夜景繪畫作品在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中越來(lái)越受人青睞，隨著當(dāng)代審美觀念的轉(zhuǎn)變，繪畫者可以運(yùn)用多種方式進(jìn)行創(chuàng)作。夜景繪畫創(chuàng)作也需要藝術(shù)家深入生活，對(duì)夜景繪畫藝術(shù)做進(jìn)一步深入和系統(tǒng)研究?，F(xiàn)在我所繪制，得意幽蘭為基調(diào)的作品是我個(gè)人的繪畫階段，也可以稱為 幽蘭之戀。是我對(duì)顏色與繪畫技法的研究之所以是慵懶當(dāng)它充斥并占有你的眼，你會(huì)，選擇繪制她吧！

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