七七

歐洲的繪畫藝術(shù)史就是一部藝術(shù)運動史，繁星閃耀，涌現(xiàn)了相當數(shù)量風格迥異的繪畫流派。不同的畫派在歐洲的繪畫史上擁有舉足輕重的地位。本期“潮流·視界”我們走近繪畫界，感受不一樣的藝術(shù)，陶冶情操的同時領(lǐng)略藝術(shù)大家的魅力。

印象派

《日出·印象》 （油畫，1872年作，巴黎馬爾莫坦美術(shù)館藏）

作者：克勞德·莫奈（1840～1926）

評價：印象派最具代表性的畫家，創(chuàng)作出印象派的巔峰之作。

代表作品：《日出·印象》 《盧昂大教堂》 《維特尼附近的罌粟花田》

法國勒阿弗爾港口一個多霧早晨，海水被晨曦染成淡紫色，天空被各種色塊暈染成微紅，水的波浪由厚薄、長短不一的筆觸繪就，三只搖曳的小船在薄涂的色點中顯得朦朧模糊，船上人影依稀可辨，遠處的工廠煙囪、大船上的吊車等若隱若現(xiàn)。莫奈用近乎速寫的方式將自己從一個窗口里看到的景象真實地呈現(xiàn)出來。這幅作品可稱作印象派繪畫的代表作，甚至“印象派”這個名稱就來源于此。

后印象派

《星月夜》 （油畫，1889年作，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏）

作者：文森特·梵·高（1853～1890）

評價：荷蘭人，但長年生活在法國，是后印象派的重要的畫家，喜歡為自己畫像。

代表作品： 《向日葵》 《星月夜》 《自畫像》

高大的白楊樹戰(zhàn)栗地浮現(xiàn)在我們面前，山谷里的小村莊在尖頂教堂的掩映下棲息，夜空中所有的星星都在旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著，色彩主要是藍和紫羅蘭，同時有規(guī)律地跳動著星星發(fā)光的黃色?！缎窃乱埂肥氰蟾咴谑ダ酌庄燄B(yǎng)院畫的，這時他的神經(jīng)已第二次崩潰?！缎窃乱埂肥且环扔H近又茫遠的風景畫，似現(xiàn)實但又仿佛不存在。

后印象派

《兩位塔希提婦女》 （布面油畫，1899年作，紐約大都會藝術(shù)博物館藏）

作者：保羅·高更 （1848～1903）

評價：作為法國后期印象派三大巨匠之一（另兩位是塞尚和梵高），更向往仍處于原始部落生活的土人們的風習和藝術(shù)，畫風具有原始性與象征性。

代表作品：《裸體習作》 《布列塔尼的豬倌》 《黃色的基督》 《雅各與天使搏斗》

畫作采取了大面積平涂色塊，在從黃色到各種深淺不同的綠色的色彩結(jié)構(gòu)中，呈現(xiàn)出兩位婦女的輪廓，人物頭部和手臂以微妙的明暗變化來表現(xiàn)，她們像淺浮雕一樣出現(xiàn)在背景上。畫面上強烈的陽光使土著居民曬成棕赭的膚色，鮮紅的果物、蘋果綠的腰裙以及背景的深黑都構(gòu)成鮮明的對比。高更在創(chuàng)作中把這一切都稚拙化了，他的這種色彩技法，對后來的野獸主義畫派產(chǎn)生了強烈的影響。

后印象派

《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》

作者：保羅·塞尚（1839～1906）

評價：塞尚的偉大，在于他古典的約制，在于他不表現(xiàn)個人。

代表作品：《靜物蘋果籃子》 《玩紙牌者》

這是為他夫人畫的肖像，奧爾唐絲·富蓋年輕時是一名模特兒。實際上塞尚在1877年放棄了印象主義，前后風格也發(fā)生了很大的變化，早期大多以寫實的手法，真實的情景作為繪畫的題材，晚年則留下了多幅溫和、光明并富含古典主義莊嚴氣息的風景及景物畫。

野獸派

《舞蹈》 （布面油畫，1910年作，俄羅斯圣彼得堡歷史遺產(chǎn)博物館藏）

作者：亨利·馬蒂斯（1869～1954）

評價：作為野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物。對于繪畫他說：“我好像被召喚著，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我?！?/p>

代表作品：《紅色中的和諧》《戴帽子的婦人》《生活的歡樂》

《舞蹈》是野獸派核心人物馬蒂斯的代表作，一如既往的充滿張力。人們想方設(shè)法追究《舞蹈》的起源，一直追溯到希臘瓶畫或農(nóng)民的舞蹈。地面是濃烈的綠色，天空是同樣濃烈的藍色，人物則呈磚紅色。天空和地面的色塊把人物封閉在前景之中，但是，她們?nèi)匀辉诔錆M空氣感的空間中悠然起舞，似脫韁野馬般肆意自由。