賈秋玉

對我來說一幅畫的完成是不確定的，我認(rèn)為我應(yīng)該是一個(gè)操控者，但事實(shí)上不是，我能夠操控的僅僅是經(jīng)驗(yàn)的、技術(shù)的、形式的甚至映像的，它們與我要表達(dá)的意義有關(guān)。而另一方面，那些意義對我來說是不確切的，我只是跟隨它，我是一個(gè)跟隨者，一幅畫的跟隨者。我理解為這是偶然和必然的關(guān)系，或者是理性和感性之間的關(guān)系，這個(gè)關(guān)系越清晰，我覺得我的畫就更完整。

我受圖像的影響很大，我喜歡所有和圖像有關(guān)系的內(nèi)容，比如攝影、電影、雜志、報(bào)刊。一些不經(jīng)意的圖像讓我很感興趣，一個(gè)街景，室內(nèi)的陳設(shè)，瞬間的人物，我能夠感知到一些奇異的內(nèi)容，檔案

具體是什么，我也不知道，我只有跟隨它走，最初的畫面就出現(xiàn)了。

那些深刻的，很完整的圖像，不是我尋找的內(nèi)容，因?yàn)檫@樣的圖像不能給我想象的空間，我會(huì)尋找一些有未完成感的，甚至是失敗的圖像，所以，我的畫面也常有一種未完成的感覺，這種感覺我無法控制。

在畫面中我嘗試著控制，但總是失敗，因?yàn)楫嬛嬛畛鯃D像的感覺就不見了，畫自己生長起來。它會(huì)出現(xiàn)很多種的可能，或者是我之前設(shè)置好的可能性，這時(shí)候，任何一個(gè)可能性都是一個(gè)希望，在我等待并進(jìn)入到這個(gè)階段的時(shí)候，我就開始主動(dòng)起來。

我常常不自覺地處在判斷之中，表面上很矛盾，但我得益于這個(gè)過程。因?yàn)橹灰信袛嗑蜁?huì)是兩個(gè)方面的缺口，我覺得這兩個(gè)方面都會(huì)生成可能性，只是我當(dāng)時(shí)狀態(tài)需要在哪里，我并沒有覺得我選擇的就是對的，我總是寄希望于另一個(gè)，我需要和它保持一定的距離，等有一天接近它時(shí)，它會(huì)更豐滿，更有張力，我從中感受繪畫的意義。

在畫中我想要沖破一個(gè)界限，這個(gè)界限一方面是我在學(xué)習(xí)和工作的過程中積累的經(jīng)驗(yàn)，另一方面是我感受到的生命的局限，在現(xiàn)實(shí)中我做不到，希望畫中能夠?qū)崿F(xiàn)。

每次畫畫都會(huì)遇到很多問題，我也越來越能夠發(fā)問，我會(huì)放大那個(gè)自我封閉的空間，排斥別人的好言相勸，我想要成為畫中惟一的主宰者。

我用積墨的方法畫我的畫，因?yàn)槲蚁矚g帶有很多水的墨反復(fù)積染時(shí)留下的痕跡。我喜歡用宿墨畫畫，宿墨在漬染過程中形成的質(zhì)感豐富了我對水墨的想象，我想象的水墨畫是更加充沛有活力的，這種活力來源于新的視覺體驗(yàn)。

我畫畫很慢，慢是因?yàn)槲以讵q豫、等待，或者無所適從。我常?？粗幻鎵ι衔赐瓿傻漠嫲l(fā)呆，或者低語，很長時(shí)間就過去了，這樣的消耗時(shí)間讓我很焦慮，但又清醒地看到每一段時(shí)間的流逝都是自我審視的需要。

我不要完美，我不相信用傳統(tǒng)的水墨邏輯可以完成我的水墨生活，因?yàn)槲疑钤诂F(xiàn)在。我生活在極端復(fù)雜“矛盾”壓抑并不可信任的時(shí)代，我遵從我的體驗(yàn)，就算人們都不看我的畫，我也要真實(shí)地完成它。

我一直在等待繪畫拋棄我。目前我還能感受到它帶給我的意義，也許，我會(huì)在某一天離開它?；蛘邿o所適從。我常?？粗幻鎵ι衔赐瓿傻漠嫲l(fā)呆，或者低語，很長時(shí)間就過去了，這樣的消耗時(shí)間讓我很焦慮，但又清醒的看到每一段時(shí)間的流逝都是自我審視的需要。

2014·年