卡若琳·史尼曼 固執(zhí)比勇氣重要

葉結(jié)衣

她以自己的裸體為對象進(jìn)行創(chuàng)作，致力于將女性的身體自主權(quán)交還給女性

在5月13日舉行的威尼斯雙年展開幕式暨頒獎(jiǎng)典禮上，80歲的美國藝術(shù)家卡若琳·史尼曼（Carolee Schneemann）被授予金獅獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。她生于賓夕法尼亞州的?？怂勾蟮?，是家中第一個(gè)上大學(xué)的女性，在巴德拿到了文學(xué)學(xué)士學(xué)位，并獲得了全額的獎(jiǎng)學(xué)金。后在哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)繪畫，立志成為一名藝術(shù)家。

卡若琳生活的時(shí)代，一雙性感的黑絲襪就能挑戰(zhàn)美國社會(huì)的道德底線，藝術(shù)界對女性身體多避而不談。主流藝術(shù)崇尚簡約，抽象表現(xiàn)主義遭到摒棄。而信息量巨大的、冗雜的、帶有色欲的作品遭到嚴(yán)厲打壓。

在巴德學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，作為女性，她絲毫不受重視，即使獲得獎(jiǎng)學(xué)金，老師也毫不客氣地對她說，“你別太認(rèn)真，你只是一個(gè)女孩，不要把你的心放在藝術(shù)上?！蹦杏焉踔帘I走她的畫筆，認(rèn)為自己比她更需要?？ㄈ袅瞻l(fā)現(xiàn)，藝術(shù)領(lǐng)域中男性的獨(dú)斷讓女性的名字無處安放，然而對女性的刻畫卻偏頗得讓人無法接受。她開始在作品中表現(xiàn)女性身體，女性主義被她奉為圭皋。

19世紀(jì)60年代起，卡若琳在四十多年里不斷地進(jìn)行藝術(shù)形式的探索與實(shí)驗(yàn)。她以自己的裸體為對象進(jìn)行創(chuàng)作，作品涵蓋了裝置、繪畫、攝影、電影與拼貼等形式，致力于將女性的身體自主權(quán)交還給女性。但觀眾的反應(yīng)卻幾乎無一例外：這不就是那個(gè)赤身露體的女人么？她的作品連續(xù)20年被當(dāng)作垃圾，更有人讓她穿上衣服再搞藝術(shù)。她堅(jiān)持：“固執(zhí)可能比勇氣更重要?！?/p>

1975年，卡若琳最具爭議的代表作《內(nèi)在卷軸》登場，她裹著床單，下身系著圍裙。她在桌上站起，脫掉圍裙，涂滿黑色顏料的身體開始擺出繪畫人體課上的模特姿態(tài)，拿出自己的作品《塞尚，她是一個(gè)偉大的畫家》閱讀，然后將自己赤裸的身體涂滿泥巴，并從下體中緩緩掏出一張寫有詩歌的紙，繼續(xù)朗讀。

她曾談及作品的靈感：夢境中，一個(gè)小人將一團(tuán)卷軸從她的下體取出，將其命名為“知識”。從“隱形”的下體取出有形的卷軸，隱形也因此變得有形，而且可以發(fā)聲。

克里斯汀·馬薩爾對她給予極高的評價(jià)：“史尼曼是行為藝術(shù)與身體藝術(shù)發(fā)展史上不可忽視的重要人物之一。她用自己的身體作為媒介來表達(dá)她的藝術(shù)，在此過程中，她將女性視作創(chuàng)作者與創(chuàng)造物能動(dòng)一面的本身。反對將裸體僅作為表現(xiàn)女性的一種方式，她將裸體視作原始、古老，可以統(tǒng)一能量的載體。她的風(fēng)格直接、自由、解放，而且?guī)в凶詡餍?。她捍衛(wèi)女性感官愉悅的重要性，檢視從主流社會(huì)與審美習(xí)慣中解放出的政治和個(gè)人的可能性。通過一系列媒介的探索，如繪畫、電影、錄像、表演，史尼曼重新書寫了她個(gè)人的藝術(shù)史，拒絕了一種排除女性觀點(diǎn)的男權(quán)表述?！?/p>

雖然卡若琳以行為和影像方面的作品而聞名，但是她始終記得畫是她所有創(chuàng)作的起點(diǎn)。她說：“我是一位畫家，我依然是一位畫家，我死也會(huì)是一位畫家?！?