古箏搖指音色變化

劉燕

摘 要：古箏是“點(diǎn)”狀發(fā)音的樂器，在演奏長時(shí)值音符及歌唱性旋律上，搖指具有力度變化豐富、密度好等優(yōu)勢。本文以懸腕搖指為例，以《云裳訴》和《箜篌引》兩首極具代表性的樂曲為具體分析對象，對這兩首作品中出現(xiàn)的搖指，通過用力方式、觸弦角度、彈弦位置及力度變化等方面的分析，詳細(xì)講解實(shí)際的彈奏方法及音色變化等要點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：古箏；搖指；音色變化

中圖分類號：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0082-02

一、古箏搖指技法的分類及其作用

古箏演奏技法中的搖指，是古箏演奏技法中最為重要的技法之一。隨著古箏藝術(shù)的發(fā)展，古箏新作品的不斷涌現(xiàn)，無論是技法的創(chuàng)新還是音樂表現(xiàn)的需要，搖指的彈奏技法在傳統(tǒng)搖指的基礎(chǔ)上都得到了非常大的發(fā)展和創(chuàng)新。

（一）古箏搖指的分類

古箏搖指技法根據(jù)流派風(fēng)格，可分為河南箏派的搖指，也稱大托劈。這種搖指力度強(qiáng)，聲音鏗鏘有力，但不夠靈活，速度和密度不夠；山東箏派的搖指，也稱小托劈。這種搖指靈活性好，密度和速度比較河南的大托劈搖有優(yōu)勢，但持久度不和力度上都不及河南的大關(guān)節(jié)搖指；浙江箏派的扎樁搖，扎樁搖密度和力度及持久度都很好，但在音色的變化上不夠靈活。①

隨著古箏新作品的不斷涌現(xiàn)及對演奏技法的要求，在搖指技法不斷發(fā)展中出現(xiàn)的懸腕搖法，又細(xì)分為單指搖和雙搖（雙指搖）、三指搖、四指搖等，單指搖又分為拇指搖、食指搖、中指搖以及派生而來的掃搖、搖彈及單指搖多弦及多指搖多弦等。在現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲中，懸腕搖指占有重要地位，可以通過不同方式的彈奏產(chǎn)生各種不同音色，這些色彩各異的音色大大豐富了現(xiàn)代箏曲的音樂表現(xiàn)手法，搖指彈奏沒有音色的變化會(huì)使作品黯然失色。（本文只針對大指懸腕搖的音色變化加以研究，傳統(tǒng)搖指和過于復(fù)雜的搖指技法，如三指搖等不在本文研究范圍之內(nèi)。）

（二）搖指在古箏中的作用

古箏是以點(diǎn)狀發(fā)音的彈撥樂器，在長時(shí)值的音符及歌唱性強(qiáng)的線性旋律上的表達(dá)較難達(dá)到理想的效果。古箏的演奏技法中表現(xiàn)長音的技法主要有輪指、點(diǎn)指、搖指三種。輪指：音色圓潤、細(xì)密，缺點(diǎn)是力度不夠。點(diǎn)指：也叫輪抹，點(diǎn)指力度強(qiáng)，常常表達(dá)氣氛熱烈的場面，由于雙手彈奏，對于旋律中需要左手作韻、按變音的時(shí)候無法做到。懸腕搖指：懸腕搖指在力度、音色變化及靈活度等各方面都十分有優(yōu)勢。既可以表達(dá)氣勢磅礴的場面也可以表現(xiàn)溫柔如水的情感，表達(dá)上即可大氣也可細(xì)膩。樂曲常常出現(xiàn)的右手搖指彈奏長時(shí)值的線性旋律，左手伴奏是彈撥樂的“點(diǎn)”狀發(fā)音，懸腕搖將點(diǎn)、線的結(jié)合表現(xiàn)得非常的完美。

二、搖指技法的音色變化及其特點(diǎn)和運(yùn)用效果

搖指彈奏時(shí)通過用力方式、觸弦角度、與彈弦位置等不同的方式，可以產(chǎn)生各種不同的聲音色彩的變化，這些變化可以用于不同風(fēng)格的音樂作品，或同一作品的不同部分中。

（一）虛實(shí)

用音色來表達(dá)虛實(shí)效果，主要通過用力方式、觸弦深淺等方面來調(diào)整。這種音色變化可以給音樂帶來多層次的效果，亦會(huì)使音樂產(chǎn)生朦朧形象。一般用于樂曲的引子、慢速旋律、連接樂曲的間奏部分與尾聲

（二）明暗

音色的明暗主要通過觸弦的位置和力度變化相結(jié)合等方面來調(diào)整。這種對比效果多用來描寫細(xì)致的情感變化或樂曲層次的豐富，可以帶來音樂的張力。這種音色變化比虛實(shí)變化略為簡易，所以是音樂作品中最為常用的搖指變化音色，適用與音樂作品的任何一個(gè)位置。

（三）與力度結(jié)合

與力度結(jié)合可以大大增加音色變化的效果，增強(qiáng)音樂張力。當(dāng)搖指力度增加，音量變大時(shí)，觸弦方式和手指力度都要隨之調(diào)整。在音樂作品中，搖指最強(qiáng)的力度可以達(dá)到三個(gè)f（forte），最弱可以達(dá)到三p（piano），力度層次可以達(dá)到非常豐富。

三、搖指在音樂作品中的使用

《云裳訴》與《箜篌引》是兩首優(yōu)秀的現(xiàn)代箏曲，不論是教學(xué)或是演出使用率都很高，《云裳訴》是使用了傳統(tǒng)陜西箏曲的音樂元素創(chuàng)作而成，樂曲有明確的音樂形象，如歌的旋律，簡潔的結(jié)構(gòu)，是傳統(tǒng)寫作技法創(chuàng)作的典型代表作品。《箜篌引》是使用傳統(tǒng)箏曲不常用的西域音階，結(jié)合現(xiàn)代作曲技法，沿用唐大曲結(jié)構(gòu)特點(diǎn)創(chuàng)作而成，樂曲旋律化與動(dòng)機(jī)化材料并存，是使用現(xiàn)代技法創(chuàng)作樂曲的典范。這兩首樂曲極具代表性，樂曲中都大量使用了搖指技法，各個(gè)部分對搖指音色又有著不同要求。

（一）《云裳訴》中搖指音色變化

古箏協(xié)奏曲《云裳訴》，作者以白居易的名詩《長恨歌》為素材創(chuàng)作而成，主要描述的是唐玄宗與楊貴妃“安史之亂”時(shí)的悲情故事。樂曲中運(yùn)用了大量的搖指技法，時(shí)而清幽哀怨，如泣如訴；時(shí)而急速有力，似吶喊掙扎。對應(yīng)這些形象，每個(gè)部分的搖指音色變化豐富。②

1.引子

引子是激動(dòng)、悲慟的情緒，搖指分為時(shí)值較長的搖指和短小的搖指。時(shí)值較長的搖指出現(xiàn)在引子的開頭和結(jié)束部分，并伴有大量伴奏，如和弦、刮奏，此時(shí)搖指是烘托氣氛的重要手段，因此需要實(shí)在、明亮和力度強(qiáng)的音色，主要變化是通過力度結(jié)合音樂表現(xiàn)，第三小節(jié)fp至漸強(qiáng)，音色的明暗可以通過觸弦位置的變化與音樂所要表達(dá)的情感基調(diào)相匹配。

引子的10-12小節(jié)是時(shí)值較短的的搖指，因時(shí)值短小及旋律構(gòu)成等原因，搖指的音色變化幅度不是很大，樂句所表達(dá)的音樂哀傷、無奈中又帶有不甘，音色緊隨旋律調(diào)整明暗、強(qiáng)弱的色彩。

2.慢板

引子后緊接著是慢板主題的呈現(xiàn)，搖指多用于長時(shí)值空白音響的填補(bǔ)，因此，處理方式與引子中短小時(shí)值類似，主題第一次呈現(xiàn)需要完整、清晰的印象，主要是明暗的音色調(diào)整，配合旋律起伏。慢板主題在中音區(qū)呈現(xiàn)，長時(shí)值的音符由搖指演奏，表現(xiàn)深情、纏綿的情感訴說，搖指要求音色柔和、綿密均勻。在之后的反復(fù)變奏和快板主題中，隨著情緒起伏，搖指技法起到突出個(gè)別旋律音高的作用，因此在力度上會(huì)有加強(qiáng)的趨勢。

3.快板

快板部分有32個(gè)小節(jié)的連續(xù)搖指，整段如歌的旋律都是通過搖指完成，沒有其他技法加入，這就給演奏者提供了足夠的精力去處理搖指的音色變化。這一段處于點(diǎn)狀動(dòng)機(jī)化旋律之后，在形象上有很大對比，作者提示力度為mf，并無太大起伏變化，所以音樂的婉轉(zhuǎn)如歌只有通過明暗虛實(shí)對比來體現(xiàn)?？偟膩碚f，根據(jù)音高起伏和樂句斷句來進(jìn)行變化。

在音樂漸入高潮的時(shí)候，樂曲加入掃搖技法，幫助音樂烘托氣氛，此處掃搖力度由弱至強(qiáng)，力度弱時(shí)旋律音要清楚，力度強(qiáng)時(shí)音色要求渾厚、有力，搖指觸弦位置由靠近箏碼處隨著力度的漸強(qiáng)慢慢靠近岳山，中指掃弦的位置、大指和食指間抵住指甲的力度、觸弦深淺和音域都要隨著重音慢慢變化。

4.華彩段

華彩部分中的搖指是全曲音色變化最多的部分，大量的單音重復(fù)表現(xiàn)無奈彷徨的情緒，同時(shí)音樂的發(fā)展和凝聚力就由音色和音量變化來完成。對于同音反復(fù)，音色必須有著調(diào)整變化，虛實(shí)交替、明暗對比、強(qiáng)弱與速度成正比。

5.再現(xiàn)段

最后的再現(xiàn)部分，搖指音色變化更為豐富，力度則變化較小，與樂曲“天長地久有盡時(shí)，此恨綿綿無絕期”的情感呼應(yīng)，在慢慢平靜后，又是如歌如訴的主題再現(xiàn)，從虛無縹緲的音色中慢慢流出的旋律又慢慢消失在時(shí)空中一般。

搖指在《云裳訴》中模仿人聲，如訴如泣地講述了一個(gè)愛情悲劇，鋼琴與古箏單音是無法做到模擬聲腔的，所以如果搖指音色過于單一，就不能充分的展示出樂曲的悲涼之意。

（二）《箜篌引》中搖指的音色變化

《箜篌引》是一首充滿幻想與戲劇性的古箏獨(dú)奏作品，樂曲前半部分速度起伏多變，旋律虛實(shí)相映、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的幻想境界，后半部分是神幻性的舞蹈，即輕盈又粗獷的奇色瑰麗意境，給演奏者極為寬松的想象處理空間。③

《箜篌引》中搖指的音色變化多是描寫一種意境氣氛，特別是在散板部分，對音樂整體結(jié)構(gòu)還有著重要的凝聚力。

1.引子段

音樂的引子是由散板為主構(gòu)成，其中穿插著部分穩(wěn)定節(jié)奏，有固定音高的樂音也有變換的音腔的變化音，還有刮奏和擊弦的效果音。引子段主要交代了音樂的基本形象和主題動(dòng)機(jī)，搖指在此段中的裝飾性作用更為突出，主要有兩種處理方式，第一種方式是固定一種音色，在演奏過程不做明顯的變化，如樂曲開始第二小節(jié)的搖指，作為音樂材料的分割線，音色明亮結(jié)實(shí)，但整個(gè)音在演奏過程中音色的變化不大，第二種方式是作為一種裝飾性音色，如16小節(jié)，結(jié)合左手的滑音，音色必須和音量一起做明暗虛實(shí)的變化，把人漸漸引入虛實(shí)相映、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的奇幻瑰麗的情境之中。

2.慢板段

慢板的搖指也多以色彩性裝飾和音樂斷點(diǎn)的作用，如18小節(jié)中出現(xiàn)的滑音搖指，之前散板中出現(xiàn)過提示，在此出現(xiàn)加入自由延長音記號，音色變化可以更為豐富，從觸弦方式、發(fā)力方式、觸弦位置、以及力度都要有變化，這個(gè)變化是隨著音樂情緒的起伏的，每次出現(xiàn)便是一次音樂呼吸。從再現(xiàn)的作用來看，樂曲中反復(fù)出現(xiàn)的搖指音都在樂句尾部，每一次出現(xiàn)便是一次樂句變奏，推動(dòng)著音樂發(fā)展。從總體來說，把握安排每次出現(xiàn)的相同音符的音色和力度變化對比，變化太大會(huì)破壞音樂結(jié)構(gòu)力，沒有變化音樂會(huì)失去活力。

3.快板段

快板部分與慢板部分有著巨大的對比，處理節(jié)奏速度、演奏織體等方面，演奏方面也使用完全不同的技法，快板第一部分完全沒有使用搖指，而是使用點(diǎn)奏、快速抹拖等技法來演奏長音效果，這種技法音色變化不如搖指，但音響與搖指形成強(qiáng)烈反差?？彀遄詈笠粋€(gè)段落完全用搖指演奏，作品加以刮奏和掃弦，將樂曲氣氛完全烘托起來。這時(shí)的搖指要與前部分快板音響形成對比，搖指密度加大，音色干凈實(shí)在，由強(qiáng)開始，隨著材料向下模進(jìn)，力量逐漸轉(zhuǎn)弱，觸弦漸漸變淺，搖指位置逐漸向內(nèi)靠近，音色慢慢變得暗沉，需要根據(jù)音樂材料配合減弱，同時(shí)音色調(diào)整變化，當(dāng)聲音降到最弱最虛，又通過四拍重新回到ff，音色也由虛轉(zhuǎn)實(shí)，銜接再現(xiàn)材料的尾聲。

4.尾聲段

尾聲中只有最后一個(gè)音使用了搖指，伴隨著音量變化的刮奏，搖指音是樂曲音域的最高音，同時(shí)也是樂曲的調(diào)性音高，作為強(qiáng)收的結(jié)束音，音色的變化基本沒有，主要是力度的變化。

四、結(jié)語

與《云裳訴》擬人化處理的不同，《箜篌引》的音色變化很大一部分依靠力度變化來判斷。作為現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲，作者將搖指技法作為一個(gè)符號，鑲嵌在音樂中，起到裝飾、界限以及對比色彩的作用，因此在這個(gè)作品中搖指的音色變化要根據(jù)作品材料結(jié)構(gòu)等音樂屬性來仔細(xì)分析，對比前后音響，判斷作用，再細(xì)致處理。

注釋：

①趙毅.古箏搖指和音色構(gòu)成技術(shù)分析[J].中國·武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（01）：119.

②李萌.中國現(xiàn)代箏曲集萃（一）[M].北京：人民音樂出版社，2008：273.

③謝力榮.構(gòu)思與表達(dá)——談古箏曲<箜篌引>的創(chuàng)作意向與表現(xiàn)方式[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（02）：156.

參考文獻(xiàn)：

[1]趙毅.古箏搖指和音色構(gòu)成技術(shù)分析[J].黃鐘，2006（01）.

[2]宋婷婷.中國古箏搖指技法傳承之研究[J].中國音樂，2013（03）.

[3]張蓓.古箏曲《云裳訴》演奏技巧和藝術(shù)表現(xiàn)力[J].黃河之聲，2015（08）.

[4]謝力榮.構(gòu)思與表達(dá)——談古箏曲《箜篌引》的創(chuàng)作意向與表現(xiàn)方式[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)：音樂與表演版，2013（02）.