論長笛的演變與發(fā)展

李浩

摘 要：本論文主要是對長笛的演變與發(fā)展進行了詳細的研究，主要從三個部分進行分析。第一部分講述了長笛起源，發(fā)現(xiàn)長笛和橫笛、豎笛有著十分緊密的關(guān)系；第二部分講述了長笛在發(fā)展中的出現(xiàn)的變化；第三部分講述了長笛發(fā)展中的擴展性，在傳入歐洲后得到了廣泛的應用。

關(guān)鍵詞：長笛；起源；發(fā)展

中圖分類號：J63 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0097-01

談到笛子，許多人會聯(lián)想到我國石器時代的一種骨笛，骨笛在歲月的變遷中，也衍生出了許許多多的種類，從地域來說，有東方和西方笛子之分，東方的笛子多指中國民族樂器中的曲笛和梆笛，西方的笛子多指管弦樂隊中常用的長笛。從吹奏的方式來看，有橫吹和豎吹之分。笛子的分類眾多，但起源卻有著同樣的根源。

一、長笛的祖先

西方長笛的起源，首先應該提到的是長笛。一種是豎吹的笛子，另一種是橫吹的笛子。遠在古代埃及時期，就有一種豎吹笛子，它是一種上面開孔的粘土管。到文藝復興時期，笛子在不斷創(chuàng)新與改造中。但是通常被大家認同為長笛真正祖先的，是與它并沒有直接聯(lián)系的尖頭笛和鳥嘴笛。尖頭笛是一種豎吹的笛子，在十七世紀便流傳開來，受到了人們的歡迎。但是，尖頭笛由于自身一些限制性因素，沒能長久地停留在人們的生活與使用范圍內(nèi)，而是悄無聲息的隱居到博物館里。早在十二世紀橫吹笛子已經(jīng)傳入歐洲。在十七世紀時與豎笛同時存在，但早年卻沒有受到大家的認可，而是在十七世紀后，橫笛才漸漸被人們認可和接受。橫笛在發(fā)展過程中不斷地改進，慢慢的與現(xiàn)在真正意義上的長笛相接近、相符。如音孔與音鍵數(shù)量與現(xiàn)代長笛基本相同，特別之處在于笛身分節(jié)的設(shè)計，這使得轉(zhuǎn)調(diào)變得更簡易了?；旧犀F(xiàn)代長笛所擁有的必要部分，在橫笛的身上已經(jīng)具備了。隨后德國的音樂學者對長笛進行了徹底的改良，制成了現(xiàn)代交響樂團中使用的長笛。長笛祖先種類的統(tǒng)一，使得長笛在發(fā)展過程中也追尋著相同的道理。

二、長笛在發(fā)展中的變化

長笛在發(fā)展中的變化，也就是說長笛的改良活動。長笛最初由德國人律利和罕德爾發(fā)明創(chuàng)制，稱德國笛。但對其第一個進行改革的是英國人威廉？哥登，他主要是把長笛的主要部分進行改進，但是令人遺憾的是沒有徹底的長笛進行改革。雖說哥登沒能徹底的改革，但是他為后人留下了一些寶貴的經(jīng)驗供后人參考。要特奧巴爾德·彪姆對長笛進行了徹底改革，設(shè)計出一種新式的長笛。在研制的過程中，得到的經(jīng)驗，以論文或?qū)憰男问接涗浵聛怼?/p>

隨著工業(yè)的不斷發(fā)展，金屬制品進入了人們的生活。長笛材料的選擇上由木質(zhì)改為了金屬材質(zhì)，金屬相對于木質(zhì)品來說耐用性更強，金屬原料的來源比木制品更容易，生產(chǎn)起來也更方便。金屬材料的擴音性比木質(zhì)材料更優(yōu)越一些，也更適合給更多人提供音樂的欣賞空間與環(huán)境。同時他還對長笛的一些規(guī)格做出具體細致的規(guī)定，如錐形的上管和管體厚度、音孔直徑、音孔之間的距離等，這對改善長笛的音色、音準方面有了很大的幫助。從目前已被彪姆改良后的長笛看，已經(jīng)向前邁了一大步，這便是他改革初期的成果。隨后，他又對管形和音鍵進行了徹底改革，并且對音鍵的機械裝置做了全面的補充。在此項改革中最為關(guān)鍵性的設(shè)計是彪姆系統(tǒng)的按鍵結(jié)構(gòu)。彪姆系統(tǒng)的按鍵結(jié)構(gòu)，是指一種多鍵聯(lián)動設(shè)計，也就是按下一個音鍵，與之有關(guān)聯(lián)的另一個音鍵也隨之被按下，這種設(shè)計的好處就是節(jié)省了演奏者的用指頻率。這是他改革的成果期，成功的對長笛進行了人性化改革，為長笛今后廣泛的應用打下了基礎(chǔ)。

三、長笛發(fā)展中的擴展性

橫吹的長笛十二世紀傳入歐洲。在中世紀，無鍵的長笛用于軍樂，到了十七世紀長笛變?yōu)榱藰逢犞械闹匾獦菲?，主要用于歌劇的配樂和宮廷樂隊。據(jù)說德國的長笛最早在呂里的悲劇《依齊達》中使用過。到海頓時期，長笛成為了交響樂團中重要的樂器，而且采用多個長笛編制的形式，一般為兩個至三個。在現(xiàn)代作品中，有時也采用四管編制的形式，加強樂隊整體的音響效果。十八世紀長笛擴大了使用的范圍和人群，成為人們喜愛的樂器之一。其中最有力的傳播者是普魯士的菲特烈二世國王，他喜愛這個樂器并且學習這種樂器。國王為了學習這種樂器還特意召集杰出人才跟其學習。十九世紀，由于長笛的改革基本完成，尤其是音色和簡便性上的變革，克服了一些障礙取得改革成功。而且由于長笛的低音區(qū)音色委婉、優(yōu)美；中音區(qū)音色柔和、純樸；高音區(qū)音色明快，聲音清脆明亮，穿透性較強，是長笛音域中最有特色的音區(qū)，這些是其它樂器所不能代替的。進而它得到了人們的喜愛，更得到了作曲家們的喜愛。也有許多作家專門為長笛譜曲，有長笛獨奏曲和協(xié)奏曲等多種樣式。

四、結(jié)語

綜上所述，笛子的歷史源遠流長，它經(jīng)歷了漫長的發(fā)展與演變過程，在這發(fā)展中最有貢獻的是特奧巴爾德？彪姆，他的改革讓長笛華麗的轉(zhuǎn)身，他的改革讓長笛改變了命運，他的改革讓長笛登上了璀璨的舞臺，長笛得到了大家的認可，也取得了歷史的見證。

參考文獻：

[1]樸美香.后浪漫時期的法國長笛大師阿爾特斯[J].音樂愛好者，2012（11）.

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