公共藝術(shù)對城市的推動作用

陳景

摘 要：本文討論公共藝術(shù)文化是如何在城市轉(zhuǎn)型過程中發(fā)揮作用的，圍繞著現(xiàn)代城市空間的重組，公共藝術(shù)的加入對城市的再生有重要的推動作用。本文的重點是研究作為規(guī)劃一部分的公共藝術(shù)如何促進城市的再生。

關(guān)鍵詞： 公共藝術(shù)；城市

中圖分類號：J313 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0171-01

公共藝術(shù)不是簡單的把藝術(shù)放置于室外。很多人認為傳統(tǒng)的畫廊空間在其對觀眾開放時是公共空間，而相反地，另一些人認為公共空間的私有化意味著公共藝術(shù)不一定必須在室外。因此公共藝術(shù)是一門目的在于吸引觀眾并創(chuàng)造空間的藝術(shù)形式。本文的重點是研究公共藝術(shù)和城市再生相關(guān)聯(lián)的部分。

從根本上講，本文是洞察公共藝術(shù)如何有助于或以其他方式促進城市的復(fù)興。從眾多城市再生的經(jīng)驗來看，公共藝術(shù)的應(yīng)用是城市復(fù)興過程中的重要一部分。

文中講述了公共藝術(shù)使城市成功再生的例子。從案例中可以看出：城市再生過程中加入公共藝術(shù)是至關(guān)重要的一步。

在很多當代西方國家，公共藝術(shù)在城市設(shè)計過程中的作用越來越突出。例如英國倡導(dǎo)以文化為導(dǎo)向的城市復(fù)興戰(zhàn)略，在英國從1980年開始公共藝術(shù)開始興起，5年時間里全英新矗立起500多件公共藝術(shù)作品，1990年后英國各政府機構(gòu)參與主導(dǎo)公共藝術(shù)作品的設(shè)計制作，據(jù)統(tǒng)計1993年，在英國有約40%的地方政府頒發(fā)了公共藝術(shù)相關(guān)方面的制度，而在2006年這一數(shù)據(jù)上漲為60%，這些措施有力促進了公共藝術(shù)在英國城市中的發(fā)展。①同時公共藝術(shù)反過來有助于城市解決一系列問題，包括：增強城市特色，吸引外資；促進當?shù)芈糜挝幕l(fā)雜；提高土地資源價值；創(chuàng)造更多就業(yè)機會；提高城市空間利用價值；減少破壞公共設(shè)施等。顯然公共藝術(shù)在文化主導(dǎo)的城市復(fù)興過程中能擔當重要的角色。公共藝術(shù)的廣泛的適應(yīng)性使他自身的有較強的文化生存能力。

矗立于香港灣仔海邊香港會議展覽中心前金紫荊廣場的《永遠盛開的紫荊花》雕塑，是1997年香港回歸時，中央政府贈送給香港的禮物，紫荊花在中國文化中象征兄弟和睦、家業(yè)興旺，贈與香港象征著祖國大陸與香港的命運緊密相連。紫荊花是香港土生土長與港人朝夕相處的植物，感情層面上與香港保持了統(tǒng)一，切合600萬香港民眾盼望國家統(tǒng)一的愿望，利于該雕塑融入到香港這座城市。《永遠盛開的紫荊花》給香港維多利亞港增添了一抹鮮艷的色彩，成為香港一處新的重要旅游景點。《永遠盛開的紫荊花》包含著重要的歷史價值，也充滿著民族智慧，該雕塑體現(xiàn)了回歸后香港的新時代精神。

該案例表明，公共藝術(shù)可以有多種解讀方式，并用于美化城市或紀念屬于這個城市的特定歷史事件。

當代城市公共藝術(shù)的發(fā)展趨勢傾向于避開政治性元素，而不像19世紀之前羅馬或佛羅倫薩的公共藝術(shù)代表著上層精英的利益。在19世紀公共藝術(shù)被認為是鍛造美麗城市過程中的一部分。誠然再美化城市不是一項政治運動，公共藝術(shù)有助于改變城市的舊面貌，促進城市的復(fù)興。

一個典型的案例是“古根海姆效應(yīng)”。始建于1300年的畢爾巴鄂，位于西班牙西北部。在西班牙稱霸海上期間，畢爾巴鄂是重要的港口城市，之后工業(yè)革命時期以出產(chǎn)鐵礦經(jīng)濟再一次復(fù)蘇，鐵礦資源枯竭之后，這座城市的經(jīng)濟日漸衰落。1997年當代建筑大師Frank Owen Gehry在廢棄工業(yè)用地上建起了古根海姆博物館，隨后該博物館不僅成為歐洲的標志性建筑和現(xiàn)代藝術(shù)殿堂，而且成為畢爾巴鄂這座城市再生的象征。古根海姆博物館成為文化帶動城市再生的成功案例。

大型公共藝術(shù)項目是一個城市形象塑造的關(guān)鍵因素，尤其是在以知識文化為中軸的后工業(yè)化時代，文化，包括公共藝術(shù)一直認為有改變城市形象的潛力。

德國魯爾區(qū)是后工業(yè)化時代城市再生轉(zhuǎn)型成功的典范。埃姆舍公共藝術(shù)景觀公園在其中起了至關(guān)重要的作用。魯爾區(qū)原是德國重要的工業(yè)區(qū)之一，經(jīng)過歷史上150多年的發(fā)展，成為德國重要的鋼鐵制造和礦山開采工業(yè)區(qū)，然而上世紀60年代以后，隨著產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級，該區(qū)鋼鐵知道、礦產(chǎn)開采開始走向衰落，遺留下大量高密度的廢棄工廠、管道、工業(yè)設(shè)備、廠房和鐵路等，造成該區(qū)污染嚴重，人口嚴重流失，城市形象越來越差。

為改變這一局面，埃姆舍公園國際建筑展（IBA）項目于1989年啟動，該項目旨在將埃姆舍區(qū)域改造成文化生態(tài)公園，對園區(qū)統(tǒng)一規(guī)劃，在園區(qū)原有工業(yè)設(shè)施的基礎(chǔ)上進行改造，增加大量的公共藝術(shù)作品，將工業(yè)遺產(chǎn)轉(zhuǎn)化為公共藝術(shù)與生態(tài)相融合的新型公共空間，公園內(nèi)遍布藝術(shù)大師設(shè)計的公共藝術(shù)作品。把雕塑融入公園是工業(yè)廢棄場再生把藝術(shù)帶給公眾的一個重要手段，公眾可以觀賞到各種不同的藝術(shù)主題，利于探索藝術(shù)的潛力。這就是公共藝術(shù)帶來的除美學(xué)效益之外的經(jīng)濟效益和社會效益。

以上闡述的案例表明，公共藝術(shù)成功的改造了城市舊格局，塑造了城市新形象，提高了城市競爭力。可見公共藝術(shù)對重振城市的經(jīng)濟，增強城市的視覺吸引力和美化城市空間有著重要的作用。

注釋：

①張羽潔.英國公共藝術(shù)政策淺析[J].公共藝術(shù)，2013（02）：17-25.