趙穎濤 王媛

河北工業(yè)大學(xué)，天津，300000

摘 要：康斯坦丁·布朗庫西的雕塑作品一直受到人們的喜愛和好評，在雕塑界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)巨大的影響。他運用了各種材料進行雕塑的創(chuàng)作，毀掉了許多不滿意的作品，抱定一種對自己的內(nèi)心以及對后人負(fù)責(zé)的態(tài)度，十分嚴(yán)肅認(rèn)真地對待自己的創(chuàng)作，努力地用自己的理念以及表達(dá)技巧使作品與公眾的心靈達(dá)到完美的對話。布朗庫西的雕塑作品無論是懂得欣賞藝術(shù)的人還是大眾群體都能從中得到熏陶與啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：布朗庫西；雕塑；材料

1布朗庫西對現(xiàn)代雕塑的影響

康斯坦丁·布朗庫西是是抽象藝術(shù)代表人物之一，羅馬尼亞裔法國的雕塑家。他是繼羅丹之后的一位藝術(shù)大家，對世界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的雕塑作品注重造型，即形態(tài)、色彩、材料、體量、空間之間的關(guān)系，重視節(jié)奏與韻律的把握。他的雕塑作品流露出強有力的造型和獨特的創(chuàng)作思維，是力與美的結(jié)合，是情感的傳遞。布朗庫西在許多方面都對現(xiàn)代雕塑做出了巨大的貢獻(xiàn)。他的雕塑作品展現(xiàn)了個人智慧和極強的創(chuàng)造力，即敏銳的直覺，有意識的分析加上成熟謹(jǐn)慎的判斷。隨著現(xiàn)代生活的急劇變化和人們快節(jié)奏的生活方式，人們在心理上更喜歡追求一些簡單輕松愉悅身心的事物，接納一種單純的、簡潔的藝術(shù)形式。布朗庫西正是很好地抓住了大眾的心理，使自己的雕塑作品與觀賞者、欣賞者、審美者之間達(dá)成了很好的共鳴，實現(xiàn)了必要功能的既定形式，即審美的要求。

2布朗庫西的代表性雕塑作品

《波嘉尼小姐》是布朗庫西精彩的雕塑作品的代表作，他為波嘉尼小姐塑造了很多雕塑，但是只保存下來了三件大理石雕像和三件青銅雕像，這其中最出色的一件是銅塑。在這件作品中，作者運作夸張概括的手法，表現(xiàn)了波嘉尼的外貌氣質(zhì)和內(nèi)在精神。在形態(tài)上，青銅《波嘉尼小姐》是一個橢圓形的臉蛋兒，一雙美麗的雙手和大大的眼睛，略去了耳朵、鼻子和嘴，抽象的形態(tài)既非常傳神，線和面的流動感突出表現(xiàn)了少女的溫柔。布朗庫西以優(yōu)美變形的手法進行創(chuàng)作，摒棄了那些粗放有力的元素，使雕像具有一種迷人的柔美力量。

作品《空中之鳥》是用青銅制作的。在他看來，物體的本質(zhì)就是圓球體，拉長了的橢圓形態(tài)符合鳥的特征。雕塑家自己所言“我要表現(xiàn)的不是鳥，而是她的本質(zhì)、飛翔直沖云霄的感覺?！边@件描繪鳥的作品采用了抽象畫的概括手法，使鳥成為一個近似感嘆號的形態(tài)，抓住了展翅飛翔著的鳥的最本質(zhì)的形態(tài)特征。流線的造型與光亮的材料，使作品具有靈氣和張力。布朗庫西對待作品追求表現(xiàn)形式的內(nèi)在精神與形式和材料結(jié)合的完美統(tǒng)一。

作品《吻》在形態(tài)上面來講，表現(xiàn)的是兩個彼此緊緊擁抱在一起的男女，是在石灰石上雕琢的簡單形態(tài)。兩只半圓形的眼睛深情對視，體現(xiàn)出男女愛情之深，人們在欣賞中能一眼辨認(rèn)出上面的男女以及相戀者情感的真諦?！段恰返恼Q生標(biāo)志著布朗庫西的作品成功的向簡潔和精煉發(fā)展。

3布朗庫西的雕塑作品在材料上的應(yīng)用

在材料上，布朗庫西喜歡運用大理石、銅鑄，木材等表現(xiàn)材質(zhì)的形態(tài)。運用磨光的手法來展現(xiàn)青銅或石頭的優(yōu)美曲線，風(fēng)格純凈清澈，被譽為徹底抽象和單純化的前衛(wèi)代表。布朗庫西擅長石刻，發(fā)掘材料本身隱藏的基本形態(tài)與質(zhì)感，所完成的作品仍保持石料的原本面貌。他無論是選用粗硬的石材或光滑致密的大理石，無論采用圓雕或陽刻的形式，都能使這些缺乏活性的石料產(chǎn)生無盡的生命質(zhì)感。

材料變化使布朗庫西的風(fēng)格也隨之變化，每種材料的變化都在探索著一種全新的語言形式，原生材料的潛質(zhì)決定著造型的本質(zhì)。“蛋”的造型體現(xiàn)出大理石原料的本質(zhì)屬性，緊湊而且致密，雕塑的核心位于體塊的中心，這種典型的語言出現(xiàn)在銅雕作品《波嘉尼小姐》中。作品的空間布局就是從球體的核心過渡到具象的脖子、肩膀、手臂等細(xì)節(jié)上。木材料為布朗庫西雕塑提供了更為廣闊的發(fā)展空間，方圓柱面的自然紋理使人思緒萬千，自然的木材料結(jié)構(gòu)更是對形式和結(jié)構(gòu)的直接表達(dá)。1910年，布朗庫西創(chuàng)作了《沉睡的繆斯》，首次將大理石翻鑄成青銅，直接在銅上面創(chuàng)作，反光的表面展現(xiàn)出比光滑的大理石更有的特質(zhì)，光亮的外表創(chuàng)造出了一個密閉的容器，欣賞者的想象力由此產(chǎn)生。1911年，布朗庫西的《鳥》系列作品中對石料的處理技術(shù)達(dá)到新高度，不斷提煉概括。隨后的15年，布朗庫西交換使用銅和大理石材料來發(fā)展鳥的主題。此后，布朗庫西受到了立體主義的啟發(fā)和影響，重新把木頭作為探索形式語言的工具材料，木材本身具有豐富的紋理效果和柔韌的伸縮力，方便鋸或斧子快速果斷地完成形體的限定和分離。

4結(jié)語

本文主要闡述布朗庫西的雕塑作品以及這些雕塑作品在材料上面的應(yīng)用，使我們了解到材料的特性對藝術(shù)品的重要性。布朗庫西的作品簡潔而充滿了生命力量，追求原創(chuàng)真諦。布朗庫西的一生都在探索雕塑藝術(shù)的本質(zhì)，他反對泥塑派和學(xué)院派的陳腐思想，在創(chuàng)作中力求從傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義發(fā)展到抽象的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格。他深入挖掘雕塑技術(shù)，拓展雕塑藝術(shù)語言空間，洞察造型藝術(shù)的本質(zhì)規(guī)律，研究不同材質(zhì)的表現(xiàn)潛能，不斷嘗試運用新的雕塑材料和技法，他在自己的雕塑創(chuàng)作中努力實現(xiàn)雕塑和環(huán)境的統(tǒng)一與和諧。指明了現(xiàn)代雕塑的前進方向，

直至其繁衍出的當(dāng)代雕塑的豐富血脈。布朗庫西的雕塑作品在材料上面的應(yīng)用，給后代藝術(shù)家們深深的啟發(fā)，對世界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

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[4]杜義盛.布朗庫西及其變體與抽象[J].世界博覽，1997（02）.

作者簡介：

趙穎濤/女/1992年生/河北唐山人/碩士/研究方向為設(shè)計藝術(shù)學(xué)

王媛/女/1992年生/山西運城人/碩士/研究方向為設(shè)計藝術(shù)學(xué)