趙佩珩

雷務武是個版畫與油畫兼長的畫家，年幼時就跟隨父親學習傳統(tǒng)木刻版畫，大學期間攻讀的又是子承父業(yè)的版畫專業(yè)。大學畢業(yè)幾十年來從事版畫教學與版畫創(chuàng)作，在創(chuàng)作中確立了自己獨特的版畫思維習慣和藝術風格，并對他的油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。

作為版畫出身的雷務武，剛開始從事油畫創(chuàng)作，與大多數(shù)油畫科班生一樣，以強調(diào)造型基礎和色彩冷暖變化為主。他最早的一張油畫風景作品，是畫墻外的一棵樹，樹枝縱橫交錯的變化讓觀者被他強大的造型能力征服，陽光打在樹叢中引起的色彩變化和在墻面上造成的光影變化，使這張油畫似乎成為一張經(jīng)典的色彩范本。

雷務武對繪畫的表現(xiàn)力是很敏感的，他發(fā)現(xiàn)這不是自己所要追求的畫面效果，便馬上跳出這個固有的模式，開始進行實驗性的油畫創(chuàng)作。這一時期，他用裝飾性的色塊與有強烈節(jié)奏的點和扭曲而有力的線塑造了螞蚱、鳥和馬等動物構成畫面進行油畫創(chuàng)作，這些是帶有探索性的畫面，用筆大膽、粗狂，色彩強烈，具有很強的裝飾性和表現(xiàn)性。這些動物在他筆下富有童趣且充滿了野性，雷務武試圖通過這些動物表現(xiàn)一種自然界的原始生命力，這是他初涉油畫的興奮與陌生并存，而本能與主觀引發(fā)的一種內(nèi)在情緒的寫照。畫完這些作品后，雷務武的油畫技術熟能生巧，他開始把油畫當成一種工具，醞釀著自己獨特的想法。他開始觀察現(xiàn)實生活中的事物，風景畫成為這一階段的重要題材，作品《蕉香系列》是這一時期的代表作，他用亞熱帶的芭蕉樹、鳥和孩童為符號構成畫面的主要內(nèi)容，突出生命與自然的和諧，鳥在芭蕉林中棲息、玩耍、飛翔，沒有任何的顧慮，其中一張作品，孩童只露出了半張臉，似乎在跟鳥捉迷藏，一切都那么自然，沒有任何威脅。在技法上，雷務武刻意以平面純色塊的分割構架畫面，注重疏密關系，這是他運用版畫套色木刻的原理，并搭配了抽象性的筆觸，去尋求畫面在不同空間的平面性表現(xiàn)，以達到視覺上的統(tǒng)一。

油畫與版畫是既相近又有差異的兩個畫種。油畫最早以再現(xiàn)客觀事物為主，強調(diào)客體，所以有諸多限制，到了印象主義才開始得以解放。而版畫的創(chuàng)作更加嚴苛，需要遵守一系列制作過程。看似兩個死板的過程，一旦交叉運用就會產(chǎn)生新的效果。雷務武的油畫作品帶有很強的思辨性，這是他長期進行版畫教學和版畫創(chuàng)作的結果。他利用版畫所特有的印刷、復制、凹凸、肌理、套色、黑白、分板、繁衍、傳播等制版過程的思維方法和版畫獨特的形式語言與油畫進行融合，試圖將兩者合二為一，這種創(chuàng)新既是對版畫語言的掌控與開拓，也是把繪畫綜合運用的一種嘗試。

雷務武常年在學院教學，在體制內(nèi)的教學環(huán)境影響下，也曾經(jīng)有一段時間在探索學院派寫實油畫。當接到廣西壯族自治區(qū)宣傳部安排創(chuàng)作歷史題材作品任務的時候，為了盡可能的把作品呈現(xiàn)出完整的歷史感，他開始研究寫實技法，甚至一度著迷，還讓遠在北京求學的兒子給他買了很多關于寫實技法的材料。在創(chuàng)作歷史畫《廣西大學的創(chuàng)辦》的同時期，雷務武的其他油畫作品基本都偏向?qū)憣嶏L格。寫實繪畫是一門手藝活，雷務武是全國恢復高考的第一年考上的大學生，是現(xiàn)在國人引以為傲的77級大學生。他們這一代人有著非常好的基礎造型能力，這種能力使他在創(chuàng)作歷史題材的時候得心應手?！稄V西大學的創(chuàng)辦》的油畫創(chuàng)作雖然風格寫實，但在藝術處理、色調(diào)把握和人物造型上卻充分地表現(xiàn)了現(xiàn)實主義的審美精神追求。這一期間他的人物寫生、風景寫生都多少帶有這種人文理想的呈現(xiàn)和鮮活的繪畫形式探索。他的繪畫風格的形成，既保留了他的寫實優(yōu)勢，又在形式上有所創(chuàng)新。雷務武是一個不拘成規(guī)的人，他在繪畫的不同樣式中不斷的尋找新的養(yǎng)分，好在他的精力實在太充沛了，沒過多久，水彩的介入、水墨的介入、材料的介入，又讓他找到了新的繪畫語境。

雷務武的油畫變化還體現(xiàn)在風景寫生上。他鐘愛自然，多年來，他基本承包了版畫系的下鄉(xiāng)寫生課程，也經(jīng)常跟隨學院和美協(xié)組織的寫生活動走遍全國各地。在他的油畫風景世界中，沒有城市的喧囂和現(xiàn)代文明，更多寄情于鄉(xiāng)土民風。他對廣西本土的山水人文生態(tài)，有一種濃厚深沉的關注和熱情。但是雷務武并不滿足于對自然的描繪和歌頌，他開始關注和表現(xiàn)來自內(nèi)心更深處的情懷，他深知繪畫不單只是依靠技巧，更重要的是一種投入的精神，于是在他的畫里有了更多的思考。這種感悟應該來源于中國的傳統(tǒng)文化，在雷務武迷戀油畫創(chuàng)作的同時期，水墨畫也曾是他的偏愛。在假期時間充裕的情況下，他經(jīng)常是早上兩張水墨畫，下午再畫油畫，甚至有一段時間他的書桌上擺滿了唐詩宋詞、中國畫論、老子孔孟之道等書。他也曾在閑暇之時跑去古玩市場淘淘印章石，甚至在創(chuàng)作油畫的時候，還要放上一曲二泉映月，邊舞著畫筆邊哼著調(diào)調(diào)。中國傳統(tǒng)文化中“儒”、“禪”、“道”等思想表達在雷務武的油畫和版畫創(chuàng)作中也并不罕見。

近兩年，雷務武卸下行政職務后，有更充足的時間思考繪畫的問題，畫畫已經(jīng)成為他的一種生活方式，環(huán)境、個人、修為、心性、閱歷都是他畫里的內(nèi)容。這個時期的作品，很難說是版畫、油畫還是國畫，每個畫種似乎都是他修煉的一種途徑，畫的不是畫而是一種修養(yǎng)——不拘小節(jié)，不強求專業(yè)畫的嚴謹，游心于藝，享受畫畫過程的快感。年紀越大，經(jīng)歷得越多，對自己了解也越多，越能發(fā)現(xiàn)自己不足的一面，也越能不斷地調(diào)整自己的奇異怪想?；仡^看雷務武的藝術道路，終能穩(wěn)健、清醒地把握自己的藝術生命和真誠的心靈追求。