為什么演了四百年的莎士比亞還值得看?

全球化背景下的年輕人平日里接觸的都是大眾流行文化，他們面對(duì)四百年前祖宗留下的劇目和中國(guó)年輕人看湯顯祖昆曲《牡丹亭》咿咿呀呀地唱，感受也差不多——都是霧里看花。這就直接凸顯了劇團(tuán)的重要性。

奧斯卡影帝凱文·斯派西版的《理查三世》來(lái)中國(guó)演出是2011年，只去了北京一個(gè)城市，一票難求。這是我第一次接觸英國(guó)劇團(tuán)演莎士比亞戲劇，至今印象深刻。特別是凱文·斯派西駝著背、佝僂著身子，以表現(xiàn)理查身體殘疾，并配合臺(tái)詞及精湛的演技，刻畫(huà)理查因長(zhǎng)期飽受著被邊緣、被歧視的痛苦而陰沉、狡猾的心理特征。當(dāng)結(jié)尾處凱文·斯派西被倒懸至舞臺(tái)上空時(shí)，著實(shí)驚人，這顯然是世界頂級(jí)的水準(zhǔn)。

莎士比亞劇目在中國(guó)演出并不少，細(xì)數(shù)這些年我看過(guò)的莎士比亞戲劇，國(guó)內(nèi)戲劇導(dǎo)演就有田沁鑫版的《羅密歐與朱麗葉》，將觀眾耳熟能詳?shù)墓适隆按┰健敝廖幕锩尘?；青年?dǎo)演黃盈在《麥克白》中注入了東方幽默而成其代表作；國(guó)外劇團(tuán)如普羅派拉劇團(tuán)，曾帶來(lái)《亨利五世》和《冬天的故事》，該團(tuán)最大的亮點(diǎn)和特色就是所有莎翁筆下的角色——不論男女老少，美艷抑或丑陋，全部都由男伶人來(lái)扮演，而這種演繹方式正是遵循莎士比亞時(shí)代英國(guó)戲劇“全男班”的古老傳統(tǒng)。

今年一撥莎士比亞戲劇又來(lái)到了中國(guó)，其中最令人期待的，無(wú)疑是英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)的《亨利四世》（上、下篇）和《亨利五世》，分別將在北京國(guó)家大劇院和上海大劇院上演。

擁有催眠力的莎士比亞怎么破？

莎士比亞無(wú)疑是英國(guó)文學(xué)史上最杰出的戲劇家，也是全世界最卓越的文學(xué)家之一。這位舉世著名的戲劇家流傳下來(lái)的作品就有37部戲劇、155首十四行詩(shī)、兩首長(zhǎng)敘事詩(shī)和其他詩(shī)歌。單戲劇而言，莎士比亞的作品跨越年度長(zhǎng)，前后風(fēng)格差別大，距離現(xiàn)在時(shí)間久遠(yuǎn)，四百年間被無(wú)數(shù)劇團(tuán)無(wú)數(shù)次的改編。

事實(shí)上，大多數(shù)中國(guó)普通觀眾坐在劇院內(nèi)，聽(tīng)著演員用英文念著冗長(zhǎng)的、詩(shī)一樣的、排山倒海的臺(tái)詞，就會(huì)忍不住想睡覺(jué)，我也是這樣。特別是莎士比亞的歷史劇，如《亨利四世》《亨利五世》等，如果不了解歷史背景，更會(huì)看得云里霧里。而戲劇表演方式，也和大眾所習(xí)慣的通俗影視劇表演相去甚遠(yuǎn)，真要全程集中精神，完整地看完一出莎士比亞戲劇，還是蠻辛苦的。

中國(guó)觀眾這樣，其實(shí)英國(guó)觀眾也這樣，全球化背景下的年輕人平日里接觸的都是大眾流行文化，他們面對(duì)四百年前祖宗留下的劇目和中國(guó)年輕人看湯顯祖昆曲《牡丹亭》咿咿呀呀地唱，感受也差不多——都是霧里看花。這就直接凸顯了劇團(tuán)的重要性，杰出劇團(tuán)的莎士比亞劇目無(wú)疑會(huì)比草臺(tái)班子好，就如開(kāi)頭所說(shuō)的，英國(guó)老維克劇團(tuán)邀請(qǐng)凱文·斯派西出演的《理查三世》。

這次來(lái)中國(guó)的英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)，就坐落在埃文河畔的斯特拉福小城——這正是戲劇大師莎士比亞的出生地。劇團(tuán)的前身是成立于1875年的“莎士比亞紀(jì)念劇院”，有著一百多年的悠久歷史。紀(jì)念劇院在1925年獲得皇家特許狀，1961年承女王之命更名為“皇家莎士比亞劇團(tuán)”。英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)是英國(guó)最具影響力的劇團(tuán)之一，也是目前世界上規(guī)模最大、組織最健全、演出水準(zhǔn)最高的職業(yè)劇團(tuán)之一。其在演繹莎翁劇作的歷史及權(quán)威性，是舉世公認(rèn)的。

相對(duì)于莎士比亞的《哈姆雷特》《麥克白》等作品，其歷史劇并不為中國(guó)觀眾熟悉，搬到舞臺(tái)上的演繹更是鮮有耳聞。

1413年3月20日，病重的英王亨利四世暈倒在威斯敏斯特教堂，被臣子抬進(jìn)名為耶路撒冷的寢宮，隨后逝世，間接而荒誕地驗(yàn)證了他的生命將會(huì)終結(jié)在圣地的預(yù)言。這段史實(shí)被莎士比亞寫入了歷史劇《亨利四世》的劇本，加之《亨利五世》，講述了青年王子亨利（即位后叫亨利五世）如何從一個(gè)不被看好的、玩世不恭的公子哥，成長(zhǎng)為一個(gè)卓越的君主，并建立豐功偉業(yè)的。

導(dǎo)演格里高利·道蘭表示：“我們想通過(guò)一個(gè)玩世不恭的年輕人如何成王的故事，挖掘戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)、友誼和責(zé)任等主題。莎士比亞的作品就有如此力量，能引起全世界觀眾的共鳴。”

莎士比亞“夢(mèng)之隊(duì)”

此次三部作品能來(lái)中國(guó)演出非常不易，眾所周知，英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)的制作都相當(dāng)考究。此次即便遠(yuǎn)渡重洋出來(lái)巡演，其制作相比在英國(guó)也絲毫不打折扣。據(jù)悉，巡演團(tuán)隊(duì)共70余人，其中超過(guò)40人為幕后工作人員，包括舞臺(tái)總監(jiān)、燈光、音響等共10個(gè)工種，來(lái)保障演出中復(fù)雜的舞臺(tái)調(diào)度和呈現(xiàn)?！叭壳睅?lái)的全部行頭一共48噸，演出服裝超過(guò)300套，而全部演員只有30多人，這意味著演員在舞臺(tái)上要換多套服裝，不少要通過(guò)快速搶裝呈現(xiàn)。

“三部曲”的整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)也可謂是英國(guó)戲劇界的翹楚，格里高利·道蘭在英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)已經(jīng)工作有26年，從演員、導(dǎo)演到成為藝術(shù)總監(jiān)，他是一個(gè)眾所周知的重度“莎劇粉”，導(dǎo)演過(guò)的莎劇不計(jì)其數(shù)，他也是首度將中國(guó)的經(jīng)典故事《趙氏孤兒》搬上了英國(guó)戲劇的舞臺(tái)。道蘭認(rèn)為“整個(gè)團(tuán)隊(duì)如同一支夢(mèng)幻團(tuán)隊(duì)”。

舞美設(shè)計(jì)史蒂芬·布林森·路易斯被認(rèn)為是史詩(shī)劇設(shè)計(jì)的大師，善于在舞臺(tái)上營(yíng)造出當(dāng)時(shí)的那種氛圍和年代感。演出舞臺(tái)上還將有個(gè)八人組成的樂(lè)隊(duì)在現(xiàn)場(chǎng)伴奏，作曲家保羅·英格里希柏為三部戲?qū)懢偷囊魳?lè)婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)又勢(shì)力萬(wàn)鈞，進(jìn)一步強(qiáng)化了舞臺(tái)上的戲劇效果。

在演員方面，此次來(lái)演出的不少演員都是英國(guó)戲劇界的重量級(jí)人物。其中《亨利四世》中最著名、最經(jīng)典的喜劇人物福斯塔夫?qū)⒂行夷慷谩坝惱蠎蚬恰卑矕|尼·謝爾活靈活現(xiàn)的演繹。英國(guó)劇壇“后起之秀”阿歷克斯·哈賽爾則將擔(dān)綱主角哈爾（亦即亨利五世），演繹一位叛逆墮落的少年王子如何成長(zhǎng)為雄才大略的青年君主。

值得一提的是，對(duì)于中國(guó)觀眾而言，不用因?yàn)椴涣私庥?guó)歷史而認(rèn)為會(huì)對(duì)理解劇作造成障礙。對(duì)此，安東尼·謝爾是這么說(shuō)的：“《亨利四世》《亨利五世》雖然被歸為歷史劇的系列，但莎士比亞并不是在給你上歷史課。莎翁筆下最重要的還是寫人與人性，所以并不需要很深厚的歷史知識(shí)或者得是歷史學(xué)家才能看懂，你只要是人就能看懂。”