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      文學(xué)創(chuàng)作的秘密

      2017-06-06 17:19賈平凹
      作文周刊·高二版 2016年45期
      關(guān)鍵詞:題材能量作家

      文學(xué)是天賦,也需要方法論

      文學(xué)方面的事情太多太多,有些問(wèn)題我自己這輩子也搞不懂、搞不清。我常感嘆,我拿了個(gè)碗到瀑布下接水,瀑布下來(lái)的水量特別大,但是用碗接不了很多水的,最多是接一碗水。我來(lái)講,就講一些我曾經(jīng)困惑過(guò),而在之后自己的寫(xiě)作過(guò)程中得到的一點(diǎn)體會(huì)吧。

      每個(gè)人開(kāi)始寫(xiě)作的時(shí)候都是先看了某一部作品,產(chǎn)生了自己寫(xiě)作的欲望,不知道大家是不是這樣,起碼我是這樣。開(kāi)始搞寫(xiě)作完全是愛(ài)好和興趣,只是說(shuō)寫(xiě)作時(shí)間長(zhǎng)了,寫(xiě)到一定程度以后你才會(huì)產(chǎn)生責(zé)任感、使命感,你才會(huì)發(fā)現(xiàn)文學(xué)的坐標(biāo)其實(shí)一直都在那里。

      我們學(xué)習(xí)中外名著或者是我們敬仰的大作家,為什么?文學(xué)是起起伏伏的歷史,一種觀(guān)念一種寫(xiě)法的興起,從興起走向沒(méi)落,這時(shí)候必然就有人出來(lái),有了新的觀(guān)念,新的寫(xiě)法,這些人就是大師,就是大作家,就是開(kāi)宗立派的。

      我們要研究的是這些人在想了些什么,這些人在做了些什么,怎么就有了這些想法,怎么就能有了這些做法。中外很多大作家,你可以具體地研究,讀作品、評(píng)論、專(zhuān)著,你總能摸清很多作家的路數(shù)和寫(xiě)作規(guī)律,你們可以借鑒和學(xué)習(xí)很多東西,當(dāng)然這個(gè)世界上也有很多作家你是沒(méi)有辦法學(xué)習(xí)的,你根本學(xué)不了,不說(shuō)外國(guó)的,不說(shuō)現(xiàn)在的,就說(shuō)古人,有的你就沒(méi)有辦法掌握他的寫(xiě)作規(guī)律?;蛟S這是一種天意,上天在每個(gè)時(shí)期都會(huì)派一些人下來(lái)指導(dǎo)人類(lèi),如同蓋房子一樣,必須要有幾個(gè)柱子幾個(gè)梁的。

      我們不可能是柱是梁,但我們要思索柱和梁的事,起碼要有這種想法,我說(shuō)的這個(gè)意思就是寫(xiě)作一定要擴(kuò)大思維,只有思維擴(kuò)大了,你才能明白文學(xué)是什么,作為你個(gè)人來(lái)講,你要的是什么,你能要到什么。

      我記得我在年輕的時(shí)候搞創(chuàng)作,自己常常也很疑惑,一方面自己特別狂熱,什么也不管,一天坐在那里看書(shū)或者是寫(xiě)東西,但另一方面總懷疑,害怕自己最后不成功,那個(gè)時(shí)候成功的標(biāo)準(zhǔn)就是發(fā)表作品,或者是寫(xiě)出好作品別人能認(rèn)可,能寫(xiě)出自己滿(mǎn)意的作品就叫成功,如果寫(xiě)到最后,寫(xiě)了十幾年、二十多年,最后還是一事無(wú)成的時(shí)候,就會(huì)想早知道我還不如去炸油條,去街道上擺一個(gè)地?cái)偂?/p>

      當(dāng)時(shí)很矛盾,請(qǐng)教過(guò)很多專(zhuān)家,也請(qǐng)教過(guò)很多編輯,但沒(méi)有一個(gè)人能知道你能寫(xiě)下去或者是寫(xiě)不下去,也沒(méi)有人敢說(shuō)你能不能成功。后來(lái)自己寫(xiě)的時(shí)間長(zhǎng)了,別的功能消退了,也干不成別的事了,只能一條路這么走了。后來(lái)自己有了一個(gè)想法,有了一個(gè)體會(huì),就是任何人能不能把事情搞成,每個(gè)人自己會(huì)有一種感覺(jué),這種感覺(jué)就像吃飯一樣,你到一個(gè)朋友家或者是一個(gè)陌生人家里去做客,人家給你盛了一大碗飯,你看飯端上來(lái)了,你馬上就能感覺(jué)到自己能不能把它吃完,如果吃不完就盛出一點(diǎn)飯,只有那些傻子本來(lái)只能吃半碗,一下子端起一大碗開(kāi)始吃,最后給人家剩了一大半。文學(xué)創(chuàng)作上的感覺(jué)也是這樣。

      閱讀經(jīng)典名著是學(xué)習(xí)創(chuàng)作的好方法

      學(xué)習(xí)經(jīng)典名著,學(xué)習(xí)大作家,我的體會(huì)是主要研究人家的思維,研究人家的觀(guān)念,就要思考,你對(duì)這個(gè)世界是什么看法,你對(duì)這個(gè)社會(huì)是什么看法,你對(duì)生命是怎么體會(huì)的,在這個(gè)基礎(chǔ)上你才能建立起自己的文學(xué)觀(guān)。沒(méi)有自己的文學(xué)觀(guān),人云亦云,隨波逐流,你的寫(xiě)作必然沒(méi)有靈魂,必然沒(méi)有你自己的色彩,也沒(méi)有自己的聲音。能有自己的文學(xué)觀(guān),其實(shí)也是一種個(gè)人能量的表現(xiàn),文學(xué)最后比的是人的能量。

      就拿題材來(lái)講,我為什么要寫(xiě)這部小說(shuō),為什么要寫(xiě)這篇散文,為什么對(duì)這個(gè)題材和內(nèi)容感興趣呢,你選擇題材就是你的興趣和能量的一種表現(xiàn)。一個(gè)作家能量小的時(shí)候你得去找題材,看哪些題材好,適用于你寫(xiě)。一個(gè)作家能量大了之后,題材就會(huì)來(lái)找你。

      我在30多歲的時(shí)候,有時(shí)寫(xiě)著寫(xiě)著就覺(jué)得沒(méi)有什么可寫(xiě)的,不知道接下來(lái)要寫(xiě)什么東西,為此和許多朋友有過(guò)交流。我問(wèn)一些美術(shù)界的朋友,他們也經(jīng)常遇到不知道該畫(huà)什么的問(wèn)題,沒(méi)有什么可畫(huà)的感覺(jué),但是有些作家往往沒(méi)有感覺(jué),不知道要畫(huà)什么,但是還要每天到畫(huà)室去畫(huà)畫(huà),于是常畫(huà)常不新。我后來(lái)明白這種狀況就叫沒(méi)感覺(jué),一旦沒(méi)感覺(jué)就歇下來(lái)等著靈感來(lái)。

      創(chuàng)作靈感確實(shí)是一種很神秘的東西,它不來(lái)就不來(lái),它要來(lái)的話(huà),你坐在那等著它就來(lái)了。我經(jīng)常有這種體會(huì),就像收藏一樣。我自己愛(ài)好收藏,我家里擺滿(mǎn)了很多亂七八糟的東西,常常是今天我收藏了一個(gè)圖形的罐子,過(guò)上三個(gè)月、五個(gè)月,差不多另一個(gè)類(lèi)似圖案的罐子自然就來(lái)了,又收藏到了。

      在選材的時(shí)候,不要你聽(tīng)到或者是看到、經(jīng)歷到了一個(gè)什么故事,把你一時(shí)的興趣勾起來(lái)了你就去寫(xiě),起碼出現(xiàn)這種情況的時(shí)候,一定要琢磨這個(gè)故事有沒(méi)有意義,表達(dá)的是你個(gè)人的意識(shí)還是集體的意識(shí),這一點(diǎn)非常重要。選材之前首先要看你的故事里傳達(dá)的是個(gè)人的意識(shí)還是集體的意識(shí),即便是集體的意識(shí),在集體意識(shí)里面你個(gè)人的獨(dú)特性又是什么樣,一定要把這兩點(diǎn)搞得特別清晰。

      你在寫(xiě)一個(gè)人的故事的時(shí)候,這個(gè)人的命運(yùn)發(fā)展與社會(huì)發(fā)展在某一點(diǎn)交叉,個(gè)人的命運(yùn)和社會(huì)的時(shí)代的命運(yùn)在某一點(diǎn)契合交集了,你把這一點(diǎn)寫(xiě)出來(lái),那么你寫(xiě)的雖然是個(gè)人的故事,但也寫(xiě)出了社會(huì)的時(shí)代的故事,這個(gè)故事就是一個(gè)偉大的故事。這就像一朵花,這個(gè)花是你種的,種在你家門(mén)口或者是你家外面的路口,可以說(shuō)這個(gè)花是屬于你個(gè)人的,是你家的,但是它超乎了你個(gè)人,因?yàn)槟懵劦竭@朵花的芬香的時(shí)候,每一個(gè)路過(guò)的人也都聞到了這朵花的芬香。

      (選自賈平凹2016年4月11日在華中科技大學(xué)中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)作研究中心主辦的“春秋講學(xué)”活動(dòng)開(kāi)幕式上的講話(huà),有刪改)

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