摘要:寫新英雄人物最忌從概念出發(fā),從抽象的條條出發(fā),從憑空理想出發(fā);或是只模仿別人怎么寫,學(xué)時(shí)髦,依樣畫葫蘆地照搬,只怕“歪曲英雄形象”,不敢創(chuàng)造。我們必須從具體人物出發(fā),加以綜合提高,加以理想化,大膽想象,大膽創(chuàng)造,但又不能脫離生活,脫離實(shí)際。
關(guān)鍵詞:現(xiàn)代劇 新英雄 人物 塑造
一、劇本里英雄人物語言描述
正確的話當(dāng)然也能表達(dá)有正確思想的人物性格,但話無論講得如何精辟,必須伴隨著正確的行動(dòng),才能給人深刻的印象,才能感動(dòng)人。問題在于,英雄人物或黨委書記更需有具體行動(dòng)。劇作者必須善于選擇有性格特征的行動(dòng)或細(xì)節(jié)來作為描繪英雄人物或黨委書記的主要手段。例如《枯木逢春》的作者選擇羅舜德(防疫站長和黨的領(lǐng)導(dǎo)干部)挑擔(dān)上場、下場這一行動(dòng)來表達(dá)他的性格,是非常成功的。這一行動(dòng)看來非常平凡和簡單,但富于性格特征,觀眾一見,就了解這位黨的領(lǐng)導(dǎo)干部的艱苦樸素的作風(fēng)和全心全意為人民服務(wù)的高貴品質(zhì)。在全劇中,這行動(dòng)重復(fù)了三次,但給觀眾留下一次比一次更深的印象。
二、新英雄人物形象的突出需要黨和群眾的關(guān)系來襯托
他是群眾中的一員,是群眾的代表,絕不是脫離群眾的個(gè)人主義的英雄好漢。他在群眾中當(dāng)然比較突出,走在群眾前面,領(lǐng)導(dǎo)群眾,為群眾所擁護(hù)、推崇和作為榜樣來看待。他之所以比一般群眾高出一頭,主要由于他時(shí)時(shí)刻刻走群眾路線,依靠群眾,吸取群眾的智慧,再綜合分析群眾的智慧,根據(jù)群眾的利益辦事,忠心耿耿地為群眾工作。他如果脫離了群眾,違背了群眾的利益和意志,自恃聰明,獨(dú)斷獨(dú)行,就不再是當(dāng)代的新英雄人物和群眾的領(lǐng)導(dǎo)者了。還有,他也一時(shí)一刻不能離開黨的領(lǐng)導(dǎo);他是黨的政策、方針和措施的執(zhí)行者,他在群眾中最先響應(yīng)黨的號召,貫徹黨的意圖,宣傳黨的政策,維護(hù)黨的利益,而黨的利益就是絕大多數(shù)群眾的利益。在一切損害黨和反對黨的人和事面前,他永遠(yuǎn)是黨最勇敢、最堅(jiān)強(qiáng)的戰(zhàn)士。當(dāng)然,單單寫好新英雄人物同黨和群眾的關(guān)系是不夠的,還須寫好他性格中的其他方面,但至少寫好了這一面,就寫好了新英雄人物形象極其重要的一面?!痘睒淝f》里的郭大娘、《萬水千山》里的李有國、《烈火紅心》里的許國清、《敢想敢做的人》里的張英杰、《英雄萬歲》里的曾國光、《紅色宣傳員》里的李善子、《遠(yuǎn)方青年》里的沙特克、《降龍伏虎》里的邢書記、《第二個(gè)春天》里的馮濤等新英雄形象的成功之處,就在于作者寫好了他同黨和群眾的關(guān)系。
三、突出新英雄人物高于實(shí)際生活的技巧
新英雄人物必須符合生活實(shí)際,不能脫離實(shí)際憑空理想化,但又要比實(shí)際存在的更高一些,更理想一些。實(shí)際與理想結(jié)合起來,才能創(chuàng)造出最光輝的新英雄形象。有一位作家談到他和農(nóng)民一道看了兩部農(nóng)村影片,其中之一是《李雙雙》??赐曛?,農(nóng)民說這兩部影片農(nóng)民都愿意看,但是更喜愛《李雙雙》。為什么呢?農(nóng)民說:“后一部影片(指另一部農(nóng)村片)中的人物,他們天天在村里頭見到,但又沒啥子新鮮,所以,看起來就沒有啥子味道了;像李雙雙這樣的人物,他們在村子里頭雖然見過,但是比他們周圍那些婦女硬是要強(qiáng)一手,農(nóng)民從李雙雙身上看到了新鮮的東西,因此看起來就有味道了嘛!”這些話雖然很樸素、簡單,但卻深刻地表明了他們對藝術(shù)作品的正確要求。這“硬強(qiáng)一手”是比實(shí)際生活中所有的更理想,是目前還在萌芽狀態(tài)中的新鮮的事物。李雙雙這個(gè)人物是農(nóng)村中可以找到的,但又比一般農(nóng)村婦女更高些,更理想些,她的性格中具有共產(chǎn)主義萌芽狀態(tài)的高貴品質(zhì),因此人們覺得她又真實(shí)又新鮮。
四、劇本中人物多少問題探討
還有一個(gè)問題,即一個(gè)劇本中人物的多少問題。有經(jīng)驗(yàn)的劇作者往往寫得人物過多,甚至于有時(shí)滿臺都是人。人物的多少當(dāng)然應(yīng)當(dāng)根據(jù)劇情的需要來規(guī)定,寫帝王將相的歷史劇,人物必然較多;寫家庭瑣事的劇本,人物必然較少。但總的原則是盡量減少劇中人物的“編制”,寧少毋多。人物集中,則戲也集中深入,人物性格也可以刻畫得更細(xì)致周密。
戲曲由于寫意,上場人物一般比話劇要少,除了必要的兩三個(gè)主要角色外,不允許有閑人上場,與戲無關(guān)的群眾一概不出場。
一般而論,目前創(chuàng)作的劇本,其上場人物總是太多,不是太少。貝克說過:“劇本重寫常常是,并且應(yīng)當(dāng)是,無用人物的屠殺,不需要的人別讓他們出場?!币?yàn)橐怀鰣?,你就得讓他講話,講話就占奪了主要人物的時(shí)間和注意。多余的人物最容易出現(xiàn)于戲的開場說明里,往往出現(xiàn)這樣的情況:有些人物出現(xiàn)在第一幕里,說明作用完成之后,從此就不見了。出場的人物,尤其是比較重要的人物,最好能貫穿到底,有始有終,但也不能勉強(qiáng),該退場的應(yīng)該讓他退場。人物出場、退場,主要服從兩個(gè)原則:一是要自然,一是要起作用。很晚才出場的比較重要的人物總是為了情節(jié)的需要才增加進(jìn)去的,這樣可能損壞戲的完整性,也增加了劇情發(fā)展的人為的痕跡。
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(作者簡介:朱天嬌,女,本科,黑龍江廣播電視臺,研究方向:文藝系列編?。〆ndprint