劉興

當(dāng)代瓷畫藝術(shù)剛剛興起，盡管在拍賣市場很受歡迎，但還沒有引起大規(guī)模跟風(fēng)炒作。

2008年拍賣的王琦粉彩瓷板畫《漁翁圖》以241.5萬元成交；2009年拍賣的王大凡一件《黃山四千仞》瓷板畫拍出780萬元的高價；在2011年的嘉德春季拍賣會上，王大凡的粉彩瓷板畫《禹王治水圖》以920萬元創(chuàng)個人成交紀(jì)錄。在數(shù)十年的時間里，“珠山八友”瓷板畫的成交價格從幾萬元直線上升到幾十萬元，甚至成百上千萬元。

在業(yè)內(nèi)專家看來，當(dāng)代瓷畫藝術(shù)剛剛興起，盡管在拍賣市場很受歡迎，但還沒有引起大規(guī)模跟風(fēng)炒作。

瓷畫藝術(shù)價值凸顯

早在歐洲人掌握瓷器制造技術(shù)1000多年前，中國人就已經(jīng)制作出很精美的陶瓷?！耙源蔀榧垼瑢嬋氪伞?，瓷上繪畫是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)中一個重要的表現(xiàn)形式。

瓷畫興起于清朝中期，至清末民初，景德鎮(zhèn)就有一批新安派文人畫家“珠山八友”介入畫瓷，以畫家的主體意識和情感表達(dá)，取代理性思維的陶瓷裝飾設(shè)計，建立了瓷上淺絳彩的陶瓷繪畫形式——瓷畫。這是中國陶瓷藝術(shù)的一種新突破。

瓷畫發(fā)展至今，眾多的陶瓷藝術(shù)大師與藝術(shù)工作者聚集于景德鎮(zhèn)，推動其快速而多元化地發(fā)展，呈現(xiàn)出百花齊放的景象。在主題上，取材更加多樣化，有山水、花鳥、人物等；在表現(xiàn)形式與創(chuàng)作手法上，不僅繼承了傳統(tǒng)中國畫繪畫技巧，而且還融入西方繪畫的表現(xiàn)形式，將油畫、水彩等運用于瓷板畫之中，更有大膽創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)，如具有古風(fēng)古韻的古彩、粉彩與新彩、古雅彩、琺瑯彩、青花分水、半刀泥、高溫色釉等將繪畫藝術(shù)之美和陶瓷工藝之美完美地結(jié)合運用，碰撞出更為豐富的作品。

畫家們在瓷上經(jīng)過探索，不僅建立了自己豐富的藝術(shù)語言系統(tǒng)，而且還有許多特殊的表現(xiàn)方式，是國畫、油畫無法表達(dá)的。

現(xiàn)代元素賦予活力

由于瓷畫還處于工藝美術(shù)的范疇，其發(fā)展?jié)撃苓€不為社會廣泛了解，發(fā)展也不盡如人意。

清華大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師李硯祖認(rèn)為，時至今日，公眾對瓷畫的不了解仍是普遍現(xiàn)象，認(rèn)為瓷畫就是工匠的東西，跟純藝術(shù)相去甚遠(yuǎn)，這其實是一種偏見。瓷畫有釉上跟釉下的區(qū)別，釉上瓷畫有粉彩、古彩、新彩、琺瑯彩等，是在成瓷的瓷板上作畫；釉下瓷畫有青花分水、顏色釉、釉里紅、釉下五彩、半刀泥雕刻等工藝，或一次高溫?zé)?，或高溫?zé)珊罄L畫再用低溫?zé)疲僧嫷拿恳环N工藝都是千變?nèi)f化的。工藝?yán)L畫是一切民間藝術(shù)的根源，瓷畫藝術(shù)是工藝跟繪畫結(jié)合的純藝術(shù)。

江西省工藝美術(shù)大師熊軍，大學(xué)畢業(yè)后來到景德鎮(zhèn)從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作。他將高溫色釉工藝大膽地運用到瓷畫上，形成了自己獨特的陶瓷語言，是景德鎮(zhèn)新一批“中生代”的代表，這批“中生代”挑起了讓陶瓷繪畫成為一種獨立藝術(shù)形式的歷史使命。

熊軍說，瓷畫的藝術(shù)表達(dá)效果更優(yōu)于其他門類的畫種，瓷畫是火、泥、釉跟繪畫藝術(shù)的結(jié)合，是鬼斧神工的藝術(shù)，因為很多不可預(yù)測性，瓷畫也是不可再復(fù)制的藝術(shù)品。陶瓷繪畫所形成的藝術(shù)綜合表現(xiàn)力，無論是語言形式表現(xiàn)的豐富性，色彩表現(xiàn)的豐富性，各種藝術(shù)處理、肌理表現(xiàn)的豐富等等，都是中國陶瓷藝術(shù)中最有生命活力的藝術(shù)形式。

瓷畫收藏日漸升溫

盡管瓷畫歷史并不悠久，但其在海內(nèi)外的極高聲譽加之中國畫的深厚文化底蘊，使其深受藏家喜愛。近年來，隨著人們生活水平的提高，藝術(shù)品收藏越來越走入人們的視線，尤其是高端藝術(shù)品價格不斷攀升，民國時期最負(fù)盛名的“珠山八友”瓷板畫成了收藏家們競購的熱門藏品，并現(xiàn)身各類拍賣會及展覽會。

熊軍認(rèn)為，當(dāng)代瓷畫藝術(shù)目前剛興起，盡管在拍賣市場本來就很受歡迎，但還沒有引起大規(guī)模的跟風(fēng)炒作?！按僧嫳旧砉に噺?fù)雜，藝術(shù)水平和成本很高，現(xiàn)在市場價格是被低估的。從材質(zhì)上看，瓷畫有其特有的個性，如果以顏色釉為顏料，在燒制過程中，顏色釉會有變化。因為其創(chuàng)作和復(fù)雜的燒制過程中，有許多無法預(yù)估的因素，有可能導(dǎo)致失敗，也不可能有兩幅一樣的作品出現(xiàn)。這就形成了獨一無二的高藝術(shù)價值。”熊軍說。

“從收藏的角度來講，從前作畫所用的顏料是礦物質(zhì)顏料，現(xiàn)在用的是化工顏料，相對顏色濃艷，但濃艷里帶一種陰暗的綠灰。在古玩界，對一些古瓷彩釉上以及釉邊出現(xiàn)的類似蚌殼內(nèi)側(cè)的珠光樣的光暈，稱作‘蛤蜊光。一般30年以上的粉彩都有蛤蜊光，現(xiàn)代工藝也能做出蛤蜊光來，但做的和自然吸收的是不一樣的。自然吸收的蛤蜊光，深色的地方就吸收得多一點，淺色的地方就吸收得少一點；但做出來的蛤蜊光都是一個層次?，F(xiàn)代的仿品，顏料與白瓷的銜接部分也可以做出蛤蜊光來，但做出來的有一種像過渡色的顏色赭石色，這是高錳酸鉀造成的?！本暗骆?zhèn)陶瓷大學(xué)教授郭文連介紹說，對于當(dāng)代瓷畫藝術(shù)市場來說，由于瓷畫畫家數(shù)量稀少，成功作品數(shù)量稀缺，瓷畫作品藝術(shù)價值高，這些共有的特點，推升了瓷畫價值，但在投資時需仔細(xì)辨別，以免買到贗品。