常 卓

(河南工程學院 服裝學院，河南 鄭州 451191)

仿生設計在服裝中的運用

常 卓

(河南工程學院 服裝學院，河南 鄭州 451191)

仿生設計在服裝中的運用不僅極大地豐富了服裝的外部形態(tài)、色彩、材料及功能，也滿足了人類的審美需求和情感表達，增進了人類與自然界的和諧統(tǒng)一.論述了服裝仿生設計的步驟，分別從服裝的色彩與圖案仿生、形態(tài)仿生、材料仿生與功能仿生4個方面進行了深入的闡述與分析，通過設計實踐驗證了仿生設計的流程，為未來的服裝仿生設計實踐奠定了基礎.

仿生設計；服裝設計；模仿

仿生學是一門模仿生物的自然結構、功能及特性進行應用的學科[1].仿生設計源于仿生學，它基于模仿自然界生物的某些特質進行再設計與再創(chuàng)作，同時結合仿生學的研究成果，為設計提供新的原理、新的方法和新的可能[2].俄國作家車爾尼雪夫斯基曾說過：“構成自然界的美使我們想起了人類的東西，自然界的美的事物，只有作為人的一種暗示才有美的意義.”[3]自然界中，生物的形、色、功能、結構，吸引著人們不斷去想象和模仿，正是人類孜孜不倦的仿生創(chuàng)新設計，才為現(xiàn)代設計注入了無盡的美感和源源不斷的活力.

仿生設計在服裝設計中的運用由來已久，自古以來，人類賴以生存的大自然一直是服裝設計最直接、最生動的靈感來源.無論是原始人用樹葉、獸皮或者羽毛系扎在腰間，或是佩戴骨、貝、牙等制作的裝飾品，還是用赤鐵礦研磨的紅色粉末來裝飾自己，都是服飾歷史上的仿生.隨著科學技術的發(fā)展，仿生手段也在與時俱進，不斷翻新.

1 服裝仿生設計的運用方法

圖1 服裝仿生設計的步驟Fig.1 The process of bionics-oriented garment design

仿生設計在服裝設計中的應用并非靈感突發(fā)、信手拈來，而是有一定規(guī)律可循的.服裝仿生設計可以通過確立仿生原型、選擇仿生設計角度、實施具體方案、總體完善等一系列過程完成.服裝仿生設計的步驟如圖1所示.

1.1 確立仿生原型

首先，通過前期的市場調研和問卷調查，了解目標消費者的消費需求和喜好，明確設計定位，結合市場需求和本季服裝需要表達的設計理念，收集仿生素材、確立仿生的原型.大量收集自然原型素材的過程是獲得設計靈感和啟發(fā)的必要手段.

1.1.1 仿生特征的提取

在提煉設計元素的過程中要有所取舍，選取可運用的元素進行深入分析，仿生對象的自然形態(tài)可能復雜無序且特征眾多，不同種類、結構及色彩的自然生物所包含的視覺特征和心理感受千差萬別，設計師需要從一個點入手，突出仿生對象某一方面的形態(tài)特征，弱化其他形態(tài)特征，做到主題突出、設計元素醒目，這樣才能避免眉毛胡子一把抓.

1.1.2 仿生特征的轉化

將提取到的自然元素轉化為可以運用的服裝設計元素，盡量避免對仿生對象的機械模仿，需要設計師對其形態(tài)特征進行概括和轉化，這一過程即仿生特征的轉化和取舍.仿生特征的轉化分為具象仿生、抽象仿生與意象仿生.

(1)具象仿生

服裝仿生設計中的具象仿生，顧名思義就是忠實于原型的自然形態(tài)特征，用較為直觀的設計方式模仿、再現(xiàn)原型.這種仿生形式具有單純性和直觀性的特點，中國傳統(tǒng)服裝中的水田衣、魚鱗百褶裙等服裝款式都屬于具象仿生的范疇.這種仿生模式一目了然，容易引起大家對自然美的共鳴.

(2)抽象仿生

圖2 模仿地貌的抽象仿生Fig.2 Abstract bionic design imitating landform

抽象仿生對自然形態(tài)的模仿由單純的忠于原型，向聯(lián)想式、抽象式的模仿轉變.抽象仿生對原型中復雜的形態(tài)進行概括、提取和重組，不求形似，只求神似.設計師需要充分發(fā)揮發(fā)散性思維，衍生出具有某種原型形態(tài)特征的設計，對自然形態(tài)進行再塑造和抽象變化.因此，抽象仿生在外形上具有簡化性，在本質特征上具有概括性和含蓄性.譬如，服裝設計師張肈達的作品(見圖2)靈感來自川藏地區(qū)的山川、河流等地理面貌，設計師運用抽象仿生的手法，通過豐富的面料肌理和色彩傳達了自己的設計理念.

(3)意象仿生

意象仿生的表達方式有一定的隱喻性和符號性，無關外形，重在意會，設計師在人體與服裝空間中探尋一種精神表達，以傳神、思意的方式表達自己的美學觀點和設計理念.設計師將本人的主觀情感、想象力、人文情懷等融入服裝設計中，將服裝的設計內涵引入一個更高層面的精神境界.譬如，英國服裝設計師維維安·韋斯特伍德在2012年巴黎時裝周上的作品(見圖3)，主題為“拯救地球”，設計師通過破舊的材料、暗淡的色彩和撕扯的結構表現(xiàn)荒蕪、了無生機的意向，呼吁人們關注全球變暖、生態(tài)污染、荒漠化等環(huán)境問題.

圖3 模仿生態(tài)的國際仿生設計Fig.3 Intentional bionic design imitating ecology

在意象仿生中，由于受眾的年齡、修養(yǎng)、文化、思維方式等方面的差異，同一仿生元素所產生的意象感受和符號聯(lián)想也迥然不同.

1.2 選擇仿生設計角度

對仿生對象的模仿可以從色彩與圖案、形態(tài)、材料、功能這4個方面入手，根據(jù)服裝設計的需要，選擇合適的仿生方法表現(xiàn)設計元素.

1.2.1 服裝的色彩與圖案仿生

服裝的色彩搭配與圖案運用沒有固定模式,充滿了無限的可能,只要和諧悅目,沒有什么不可以.大自然鬼斧神工地創(chuàng)造了各種色彩搭配和生物的圖案紋理，是十分豐富的視覺財富，充滿了啟發(fā)性.自古人們就懂得利用大自然中的植物性染料、動物性染料及礦物性染料來印染服裝，通過萃取天然色素，把自然色彩搬到服裝上，借鑒動植物的圖案紋理運用到服飾上.可見，這樣的色彩與圖案仿生早已被人們熟練運用了.譬如，唐代女子極為青睞的石榴裙，因石榴裙色如石榴之紅而得名，是由紅花、茜草、蘇木等植物染料染成的.唐朝詩人萬楚在《五月觀妓》中寫道：“眉黛奪將萱草色，紅裙妒殺石榴花”，便是對石榴裙美麗、鮮艷色彩的真實寫照.

人們對自然界色彩與圖案的認識和理解，都含有人類心理的聯(lián)想和情感的升華，所以這些色彩與圖案仿生都包含特定的寓意.譬如，中國傳統(tǒng)服飾經常將動植物以圖案的形式表現(xiàn)在服飾上，這些圖案除了基本的美化和裝飾作用外，更重要的是有象征意義，幾乎是“圖必有意，意必吉祥”.譬如，貓和蝶，諧音耄耋，寓意長壽；蜻蜓和白菜，諧音清白，象征清清白白做人[4].

1.2.2 服裝的形態(tài)仿生

服裝的形態(tài)仿生是仿生設計的主要內容，它強調對生物外部形態(tài)美的表現(xiàn).在服裝設計的過程中，設計師將自然界中生物的形態(tài)元素加以歸納和提煉，用一定的藝術手法表現(xiàn)到服裝設計中，尋求服裝形態(tài)的突破與創(chuàng)新.形態(tài)仿生包括對生物的外部輪廓、形體或者內部構造、肌肉、骨骼等局部結構元素的仿生，如圖4所示，該設計作品逼真地模仿了人體肌肉、血管的分布，帶有明顯的趣味性和先鋒性.

1.2.3 服裝的材料仿生

自然生物的表面質感與肌理不僅是一種觸覺或視覺表象，也是由內在功能決定的外部表現(xiàn).通過對生物表面質感與肌理的仿生，可以增強服裝材料的功能和表現(xiàn)力.隨著紡織科技的發(fā)展，一些面料模仿生物表面的自然屬性，傳達面料表面肌理的審美體驗和視覺效果，同時也改造了面料的實用功能.如模仿動物的皮毛制成人造皮草，模仿飛禽的羽毛制作的面料，模仿桑蠶絲制成人造真絲面料等，服裝面料的仿生技術已達到了以假亂真的效果.例如，法國服裝設計師卡米爾·可塔特模仿蛇皮結構所設計的面料(見圖5)，由該面料制作的褲子雖然貼身，卻如同人的第二層皮膚一樣，輕盈舒展且運動自如.

圖4 模仿人體肌肉、血管形態(tài)的形態(tài)仿生Fig.4 Morphological bionic design imitating human muscle and blood vessel

圖5 模仿蛇皮結構的材料仿生Fig.5 Materials bionic design imitating snakeskin

1.2.4 服裝的功能仿生

服裝的功能仿生主要研究自然生物的功能原理與特征，運用在服裝設計中以促進服裝的功能改進或新功能的開發(fā).生物在漫長的進化過程中逐漸具備了許多神奇的功能和本領，人類通過創(chuàng)造性的勞動，不斷對生物的功能進行模仿和運用，為服裝設計提供了新的思路.譬如，宇航員或飛行員在飛船或飛機突然加速時，血壓會急劇升高甚至血管爆裂,設計師從長頸鹿的身上得到了啟示.長頸鹿是世界上最高的動物，大腦和心臟的距離達到3 m左右，當長頸鹿低頭飲水時，大腦的位置低于心臟，大量血液會涌到大腦，但是長頸鹿并未出現(xiàn)血壓突然增高、腦充血或血管破裂的情況，原因是長頸鹿身上緊繃的厚厚皮膚箍住了血管，限制了血壓升高.設計師由此得到靈感，設計出了抗荷服.當飛行器加速時，抗荷服的內設裝置可在服裝內填充空氣，壓迫血管不致血壓升高.

1.3 實施具體方案

根據(jù)確定的仿生方法，將仿生元素運用到服裝設計中，繪制服裝設計效果圖，這是一個深化靈感和設計思維的過程.通過繪制效果圖，使處于萌芽狀態(tài)的設計思路逐漸清晰，將腦海中的想法付諸實踐.另外，有必要將可用到的工藝、印染等設計制成實樣，以驗證實際制作的可行性，也能在實樣制作的過程中獲得更多啟發(fā)，進一步改進設計.

1.4 總體完善

每一件服裝成品的完成，都離不開反復修改和完善.在設計的最終階段，需要把設計的重心從細節(jié)的推敲轉移到整體的把握上來，審視部分與部分、整體與部分之間的關系.在這個階段，設計師嘗試回到最初尋求靈感時的狀態(tài)，重新審視自己的作品，從美學價值、功能性、文化性、創(chuàng)新性、成本控制等方面對設計作品進行評估，對設計方案進行有針對性的補充和修正.

2 服裝仿生設計的實踐案例

通過對自然界中眾多仿生形態(tài)的搜索和了解,筆者選定了鸚鵡螺這一生物(見圖6)作為仿生的原型.鸚鵡螺是一種有著螺旋狀外殼的海洋軟體動物，整體造型的外切面呈現(xiàn)優(yōu)美的螺線，其結構曲線被認為是完美的“黃金螺旋線”，即以斐波那契數(shù)列為邊長的正方形拼成長方形，在正方形里畫一個90°的扇形，連起來的弧線就是“黃金螺旋線”，又稱為斐波那契螺旋線，見圖7.黃金螺旋的線條富于韻律感和秩序感，婉轉美妙,符合女性柔美的氣質,特別適用于女裝設計.

圖6 鸚鵡螺的外殼與內部結構Fig.6 Shell and internal structure of nautiloidea

圖7 用斐波那契數(shù)列畫黃金螺旋線Fig.7 Golden spiral drawing with Fibonacci sequence

確定仿生原型后，筆者通過對原型的解構分析和高度概括，提煉出特征線條，抓住“黃金螺旋線”這一主要仿生特征，根據(jù)形式美原理進行適當?shù)淖冃?、夸張與抽象化，分別從點、線、面入手做了仿生特征的轉化，見圖8.

選取幾何形平面為切入點展開深化設計，筆者做出了兩種設計方案.第一種方案選擇圖案仿生的設計角度，直接把幾何圖形用作服飾圖案，打散重組，充分發(fā)揮其平面裝飾效果，正背面款式見圖9.

圖8 對鸚鵡螺的3種仿生特征轉化Fig.8 3 translations of bionics characteristics of nautiloidea

圖9 對鸚鵡螺的圖案仿生Fig.9 Graphic bionic of nautiloidea

第二種方案選擇形態(tài)仿生的設計角度，將鸚鵡螺的線條進一步抽象化，轉化到服裝的立體衣褶中，與服裝廓形很好地銜接，將螺旋線條用立體裁剪的方式重新演繹，使服裝的外輪廓型凹凸有致，富于動感與創(chuàng)意，極大地豐富了服飾的設計語言，見圖10.

圖10 對鸚鵡螺的形態(tài)仿生Fig.10 Morphological bionic design of nautiloidea

3 結語

在倡導可持續(xù)發(fā)展和綠色設計的時代背景下，仿生設計找到了人類設計創(chuàng)作活動與自然界的契合點，既能夠讓自己的生存環(huán)境與自然達到統(tǒng)一，又能帶給人們更加豐富多彩的視覺和心理感受.仿生設計在服裝中的運用，極大地豐富了服裝的外部形態(tài)、色彩、材料及功能，也滿足了人類的審美需求和情感表達，喚醒了人們內心向往自然的情懷，增進了人類與自然界的和諧統(tǒng)一[5].本研究通過構建服裝仿生設計的步驟圖，明晰了仿生在服裝設計中的應用方法，又通過服裝仿生設計實踐探索了仿生的多種可能性，進一步驗證了服裝仿生設計的流程，為未來的服裝仿生設計實踐奠定了基礎.

[1] 王蕾.論服裝造型的仿生設計方法[J].藝術百家,2006(7):61-64.

[2] 黃燦藝.淺議仿生服裝設計[J].山東紡織經濟，2009(1)：65-66.

[3] 熊美婷.仿生在服裝設計中的應用[D].北京：北京服裝學院，2010：18.

[4] 常卓.論中國傳統(tǒng)民間服飾刺繡圖案的意匠美[J].河南工程學院學報(社會科學版)，2015,27(1)：86-88.

[5] 李當歧．服裝學概論[M]．北京：高等教育出版社，1995：122.

Using bionics in fashion design

CHANG Zhuo

(CollegeofFashionDesign,HenanUniversityofEngineering,Zhengzhou451191,China)

Bionics-oriented garment designing not only greatly enriched the style, color, material and function, but also meet the demand of people's aesthetic-functional needs and the expression of emotion. This paper tries to discuss the process of bionics-oriented garment designing. The paper discusses bionics-oriented garment designing from the aspects of bionic color and pattern, bionic form, bionic material and bionic function，which laid a good foundation for the development of bionics-oriented garment designing in the future.

bionic designs; fashion design; imitate

2016-12-12

常卓(1988- )，女，河南洛陽人，講師，研究方向為服飾文化和服裝設計理論.

TS941.2

A

1674-330X(2017)02-0019-05