“疊染”繪畫技法在陶瓷藝術(shù)中的應(yīng)用

The Chinese traditional painting has experienced significant changes in the thousand-year development process， especially during the period of ceramic artistic form. There are lots of techniques and skills emerging in the field of ceramics， among which the technique of folding dyeing makes it possible to create the 3D effect in ceramic paintings.

自陶瓷問(wèn)世以來(lái)的千余年里，中國(guó)畫繪畫載體發(fā)生了重大變化，那就是陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作和制作。從元代青花《鬼谷子下山》的曠世之作，到淺降彩的程門、金品卿為代表的文人畫，再到明清時(shí)代的粉彩、古彩和法郎彩的宮庭御瓷，至民國(guó)的“澆染”程子旭、王步的青花汾水，以及“珠山八友”月圓會(huì)，形成了各種流派、風(fēng)格、個(gè)性和創(chuàng)作技法。在總結(jié)前人發(fā)明的技法中，對(duì)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)技法的廣為認(rèn)同中有：青花汾水、澆染技法、青花玲瓏、高溫顏色釉、古彩（粉彩）法郎彩、青花、鑲雕技法、疊染技法，等等，都是在陶瓷上用國(guó)畫、文人畫、版畫的形式表現(xiàn)出花鳥、人物和山水畫面，傳遞美的信息。

我在陶瓷繪畫創(chuàng)作中運(yùn)用“疊染”技法，實(shí)現(xiàn)3D多維空間的平面立體效果，結(jié)合多年的紙畫和陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的體會(huì)，加上本人所從事的中國(guó)畫基礎(chǔ)“素描”和“美術(shù)”教學(xué)實(shí)踐，對(duì)“疊染”技法的完善進(jìn)行反復(fù)實(shí)驗(yàn)。創(chuàng)作中深受啟發(fā)，作品豐富的層次，無(wú)論使用青花料還是五彩，或高溫顏色釉在釉下、釉中和釉上的繪畫，都以強(qiáng)烈的質(zhì)感和3D多維空間，以平面呈現(xiàn)立體的藝術(shù)效果。

“疊染”繪畫技法，是在陶瓷載體上，如瓷瓶坯胎和瓷板坯胎上，用青花、五彩和高溫顏色釉進(jìn)行層層疊疊的韻染，結(jié)合作者對(duì)國(guó)畫的理解達(dá)到創(chuàng)作目地。其中也貫穿著其他如吹、刻、刮、噴的多重手法，使作品無(wú)論是釉下、釉中所反映的藝術(shù)效果，通過(guò)1360℃高溫“窯變”產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)韻味。從“疊染”繪畫技法上，對(duì)顏料的配方、各種色釉的處理和實(shí)驗(yàn)進(jìn)行了各種總結(jié)，力求達(dá)到完美的藝術(shù)效果。

從中國(guó)繪畫史來(lái)看，中國(guó)畫的發(fā)展和不同藝術(shù)形式的形成，“疊染繪畫技法”在陶瓷繪畫藝術(shù)中的表現(xiàn)和應(yīng)用，可以對(duì)繪畫藝術(shù)本身的創(chuàng)作有很好的借鑒意義和指導(dǎo)作用，這也許就是“疊染繪畫技法”在陶瓷藝術(shù)中所發(fā)揮和研究所產(chǎn)生的重要作用。當(dāng)然，從探索和研究的角度，還須進(jìn)一步總結(jié)和完善那種“天人合一”和“物盡其美”的藝術(shù)效果的廣泛應(yīng)用。

Born in Jingdezhen， Jiangxi Province in 1968， Wei Yanping graduated from Jingdezhen Ceramic Institute and Chinese Painting & Calligraphy Institute successively. Now， she is a member of Chinese Ceramic Society， member of Jiangxi Branch of China Arts and Crafts Association， senior industrial artist， and visiting professor of Jiangxi Ceramic Fine Art Profession Academy etc. She has participated in various exhibitions at home and abroad， winning lots of grand prizes. Many of her artworks have been collected by famous national and provincial museums.

危燕萍，藝名林中月，1968年出生在景德鎮(zhèn)陶瓷世家，深受父親危國(guó)旺大師的藝術(shù)熏陶。先后畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系和中國(guó)書畫院碩士課程研修班，師從中國(guó)工藝美術(shù)大師王懷俊、中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師張學(xué)文教授。

中國(guó)陶瓷學(xué)會(huì)會(huì)員、國(guó)家工藝美術(shù)大師協(xié)會(huì)江西分會(huì)會(huì)員，江西省書畫藝術(shù)交流協(xié)會(huì)理事，大瓷商藝術(shù)家聯(lián)盟理事。高級(jí)工藝美術(shù)師，文化部文化藝術(shù)人才中心陶瓷藝術(shù)人才庫(kù)候補(bǔ)成員，江西省工藝美術(shù)師，江西省工藝美術(shù)學(xué)院客座教授，景德鎮(zhèn)老年大學(xué)美術(shù)系教授。

以國(guó)畫為先機(jī)，注重基礎(chǔ)教學(xué)，在美術(shù)范籌的教學(xué)取得廣泛好評(píng)。無(wú)論是紙上丹青還是陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，深受藏家喜愛(ài)。其陶瓷藝術(shù)作品先后被國(guó)家、省、市級(jí)藝術(shù)館和美術(shù)館收藏并參加國(guó)內(nèi)外各類大賽榮獲大獎(jiǎng)。被譽(yù)為“最具收藏潛力的女陶藝家”。