談《28歲未成年》中都市女性符號的演繹與回歸

王柳

內容提要：近幾年，都市女性類電影漸漸發(fā)展，成為愛情喜劇片一個重要的分支，都市女性電影也可以看作“新都市電影”的亞類型?！?8歲未成年》作為一部典型的都市女性電影，同時也加入了奇幻的元素，是一部目標受眾明確的電影作品。本文旨在分析影片女主角涼夏兩個身份兩種性格在現代都市中的自我解讀與回歸。

關鍵詞：都市；青春；奇幻；性格

作為一部典型的都市女性電影，《28歲未成年》上映以來取得了不俗的票房，這部影片與之前都市女性電影的不同之處在于加入了奇幻的色彩，女主人公涼夏，本是一位28歲的都市女性，與男友談了十年的戀愛卻遲遲沒有步入婚姻，而這些時間，涼夏并未工作，并且為男友放棄了自己成為畫家的理想，是一個依賴男友，為愛放棄的女性形象。也正是她與男友這種依附的關系，導致二人關系破裂分手后，涼夏變得狼狽，生活也陷入泥潭。然而電影的走向并不是傳統(tǒng)的那種勵志與發(fā)展，而是通過轉變將故事引向高潮。

一、女性的符號

影片中的女性角色以涼夏和她的閨蜜白曉檸為主，其實嚴格說是三個女性角色：17歲的小涼夏與28歲的大涼夏和白曉檸。其中，白曉檸的人物形象是典型的中國式女性形象，二十多歲，與外國男友結婚生子，一切都順理成章。而大涼夏這個角色似乎并不是很成功的女性。28歲，年齡不小了，依舊沒有結婚，也沒有工作，生活圍繞著男友轉，把自己裝扮成美麗精致的樣子討男友歡心，卻依然抵擋不住十年的疲憊與厭倦。大涼夏的角色承載著東方文化女性的堅忍與付出，自始至終站在男人的背后，甚至是男人的陰影里，此時的大涼夏，不具備完整和獨立的人格，因此在感情里她也很低下和卑微。與大涼夏完全不同的是小涼夏如火般的熱情與朝氣，不卑不亢，對畫畫無限熱愛，期待著自己有一天可以成為大畫家，對未來充滿了憧憬，小涼夏的形象也是一種理想化的女性形象符號，一方面對異性充滿著誘惑力，一方面又有著鮮明的自我意識。而白曉檸無疑是當下社會價值中，普遍施加給女性的一種所謂成功人生的符號，她雖然相貌平平也沒有太多的個性，但卻嫁給了多金專一，視她為掌上明珠的外籍先生。這三個人物疊加起來，非常契合現實中都市女性在心理層面的訴求，那就是有愛情、有事業(yè)，同時能夠享受穩(wěn)定的家庭關系并保持自我，即使她們現階段正面臨物質和情感的雙重困境。所以三個角色的整合也是傾向受眾的接受范圍，并且能夠引起受眾尤其是女性觀眾的情感共鳴。

二、符號的轉變

影片重點在大涼夏和小涼夏角色身份的轉變，變身巧克力是影片最為關鍵的道具，吃了它就會重回十七歲，影片中兩個主要男性角色也為影片的發(fā)展起到了推動的作用，28歲涼夏的男友，霍建華飾演的茅亮與17歲的小涼夏喜歡的男孩子，王大陸飾演的嚴巖。茅亮與嚴巖也是兩個完全不同的人物角色，一個是大公司的高層，事業(yè)處于上升期，一個是熱愛自由，放蕩不羈喜歡旅行的大男孩，這兩種不同的男性符號卻與涼夏兩種性格契合，或者說是不同性格的涼夏去依附和遷就。大涼夏與小涼夏有一個共同點就是為愛可以放棄一切，大涼夏為愛放棄工作夢想，小涼夏為愛放棄自由，甚至不惜吃光所有巧克力住進了醫(yī)院。這一刻她們都是為愛失去自我的相對比較極端的女性形象。

影片中大涼夏穿著剪裁得體的衣裙，高跟鞋，美麗優(yōu)雅，小涼夏則是運動鞋休閑服假發(fā)，這也幫助觀眾分辨了大小涼夏。影片就是根據大小涼夏的身份轉換而發(fā)展。影片中大涼夏因為小涼夏這位不速之客，生活也發(fā)生了巨大的變化，思想也隨之改變，由失去自我慢慢找回自我，并且找準了自己的方向，繼續(xù)了她畫畫的夢想，并且取得了不錯的成就，擊潰了之前塑造的非獨立人格形象，大小涼夏相愛相殺的過程也是大涼夏對自我全面認識的過程。

三、符號的鞏固

大涼夏重拾了自己的夢想，并且與大公司取得了很好的合作，此刻她也開始從東方典型隱忍付出的女性形象搖身一變成為事業(yè)型女強人，而伴隨著巧克力吃完，小涼夏也不復存在，但是大涼夏留下了小涼夏那種為了夢想堅定的信心，并且有了一個完整獨立的自我意識。影片最為觸動觀眾的應是小涼夏為了追隨嚴巖而強迫自己把剩下的那些變身巧克力全部吞進了肚子里，因而中毒被送進醫(yī)院，在醫(yī)院搶救時她的夢境，大涼夏與小涼夏真正的面對面，小涼夏奄奄一息，與大涼夏之間隔海而望，大涼夏試圖去拉小涼夏，卻發(fā)現二人之間有一面很結實的玻璃，而這個玻璃應該代表了大小涼夏之間的鴻溝，也是現實的一面，大涼夏永遠無法回到17歲小涼夏無憂無慮的時光，然而令人驚訝的是大涼夏打破了玻璃，而此刻影片進入高潮：大涼夏與小涼夏融為了一體，不管是她們的身體，還是她們的靈魂，都形成了完整的涼夏。而這個時候的涼夏也代表著人格獨立完整的全面的女性符號。此時的大涼夏不僅要帶著28歲的身體與靈魂活下去，還要帶著17歲的小涼夏的夢想活下去。其實這部影片也似乎在跟廣大的女性說：為愛付出隱忍固然偉大，但是為了愛情失去了自己，首先就是人格的不獨立，如此下去，對方還如何像以往那樣愛你，結局，總是難以圓滿。在這里并不是說女人就應該完全放棄感情。我認為，愛情和事業(yè)對于女人而言并不沖突，有很多事業(yè)成功的女強人，她們的感情生活也很順遂，其實道理很簡單，要學會做自己。遇見過去，回到青澀的自己，可能每個人都想象過，但可望而不可即，每個人都會經歷困難時期，經歷坎坷，所以更需努力奮斗。涼夏穿越回小時候，是小時的夢想和無畏成就了現在的她。其實《28歲未成年》的亮點并不是在穿越上面，而是在穿越前后女主人公人物配置上面，穿越后的時空環(huán)境的戲劇性。穿越有一個必要的過程就是穿越后一定要回歸，而主人公在經歷了穿越后如何回歸或者說是以怎樣的面貌回歸也是影片想要跟我們分享的主題之一。影片的主要任務也是重塑主人公自己，讓開始的失衡得到平衡，找到自信。而影片中的男性角色有被丑化和貶低的傾向，茅亮雖然事業(yè)成功，但卑躬屈膝，對上司附和拍馬；嚴巖放蕩不羈，又對愛不忠。女性形象與男性形象形成了鮮明的對比，也更體現出了女性電影那種理想化的狀態(tài)。茅亮在結尾的裸奔，也顯示出他飄忽不定的性格，而這種形象的都市男性角色往往是被人鄙夷的，因此也將女性形象獨立的特征表現得更為豐滿。

《28歲未成年》，作為商業(yè)類型的電影是成功的，至少不俗的票房為影片帶來了不少收益。奇幻的元素也是影片的一大亮點，劇情發(fā)展也突出了一個主題，當代女性應該活出自我，要有獨立的人格意識。獲得自我，也是整部影片想要傳達給我們的一個主題。尤其是影片最后，女性意識達到最高點。隨著觀眾的審美標準越來越高，電影的創(chuàng)作也將隨之出現更多變化。女性電影也將作為一個越來越被觀眾熟知與期待的電影類型。

參考文獻：

[1]趙益.《28歲未成年》期待都市未婚女性自我認知的覺醒[J].中國電影報，2016.

（作者系河南大學新聞與傳播學院碩士在讀）