文/王漪

近代海上山水畫的發(fā)展離不開海派的逐漸興起和繁榮，至20世紀(jì)二三十年代達(dá)到高峰，期間名家輩出，百家爭(zhēng)鳴；新中國(guó)成立以后隨著受到政府“二為”“雙百”方針的提出以及上海中國(guó)畫院的建立，海上山水畫的發(fā)展進(jìn)入了新的發(fā)展階段；進(jìn)入21世紀(jì)以后，隨著高等藝術(shù)院校的普及和市場(chǎng)導(dǎo)向作用的逐漸顯現(xiàn)，山水畫開始呈現(xiàn)多樣化發(fā)展的趨勢(shì)，并涌現(xiàn)了很多頗具實(shí)力的中青年畫家，而沈一波便稱得上為其中一代表。

春山煙靄 45cm×45cm 2016年 沈一波

湖光山色 70cm×280cm 2016年 沈一波

沈一波自幼練習(xí)書法，對(duì)繪畫亦多有喜愛。其后隨畫家蔡天雄、車鵬飛兩位老師開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國(guó)畫。蔡天雄執(zhí)教上海工藝美校多年，曾從游于海上名家申十伽，所習(xí)繪畫由中國(guó)傳統(tǒng)一路入手，又能已出，并能在作品中體現(xiàn)當(dāng)下時(shí)代特色。車鵬飛為山水畫大師陸儼少弟子，所習(xí)繪畫亦出入古今，又不為前人所囿，自成一家。從沈一波的師承看可謂是師出名門，轉(zhuǎn)益多師，作品中既能吸收各家之長(zhǎng)而能為己所用，再加上早年的書法功底，使得他的畫面既有扎實(shí)的傳統(tǒng)中國(guó)畫功底，又有時(shí)代下個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)追求。

觀一波的作品，以江南小景的描繪為多，或水墨氤氳，或青綠雅健，漁樵隱逸，煙霞仙圣，無不是林石掩映的一片江南意境，這既是畫家生于斯長(zhǎng)于斯的自然流露，又是對(duì)傳統(tǒng)文人畫平淡天真藝術(shù)追求的結(jié)果。

在與一波的交談多年相識(shí)和交談中還可以感受到他對(duì)于歷代畫史畫論以及當(dāng)下畫壇下藝術(shù)風(fēng)格的理解和思考，這對(duì)于一個(gè)畫家而言是十分難能可貴的。元代大畫家錢選在《川翁論畫》中寫道：“趙文敏問畫道于錢舜舉，何以稱士氣？錢曰：隸體耳。畫史能辨之，即可無翼而飛，不爾便落邪道，愈工愈遠(yuǎn)……”。

可見畫史畫論的綜合修養(yǎng)對(duì)藝術(shù)家的重要性，這也可以稱作為一個(gè)畫家的藝術(shù)自覺性。籍于此，再加上一波扎實(shí)的傳統(tǒng)功底以及持之以恒、一以貫之的藝術(shù)追求，使我們有理由相信他定將會(huì)創(chuàng)作出更多令人期待的作品。

煙雨綿欣 45cm×45cm 2016年 沈一波

水色清心 45cm×45cm 2016年 沈一波

平遠(yuǎn)秋霽 45cm×45cm 2016年 沈一波

綠筆助秋聲 45cm×45cm 2016年 沈一波