陳斯文

2011年6月29日，西安博物院接收西安市公安局刑偵局和市文物稽查大隊(duì)移交的漢代玉杯、漢代玉舞人等40余件被盜文物。經(jīng)鑒定，其中3件玉杯和1件玉舞人（圖一）均為一級(jí)文物，這是近年來(lái)西安博物院新接收的最精美、價(jià)值最高的文物。這4件文物出土于2010年8月25日，由西安市長(zhǎng)安區(qū)一村民在漢宣帝杜陵陵區(qū)王皇后冢東南約300米的一處殘磚瓦礫堆積層中發(fā)現(xiàn)，后經(jīng)過多次非法倒賣，最終被公安機(jī)關(guān)成功追繳。這4件玉器現(xiàn)在在西安博物院二層玉器廳展出。

一、玉杯

3件玉杯形制基本相同。平口，深腹，高圈足，腹徑上部較大，至底部見次呈弧形內(nèi)收，足柄為圓柱體，圈足下端呈喇叭狀，杯腔內(nèi)底呈半球狀，每件玉杯均在杯體外琢磨出3組9圈凹弦紋，玉杯制作規(guī)整，內(nèi)外均拋磨光潔。其中2件外壁鑲嵌厚0.1厘米的扁平狀金箍。

玉杯1，高12.8、口徑6.6、圈足徑4.7、腹壁厚度0.25厘米，重335克。玉色青白鮮潤(rùn)，玉質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)硬，有淺褐色暈斑?？谘?、杯身、圈足上共鑲嵌四道金箍：口沿金箍寬0.4厘米，其中有0.1厘米寬包嵌至口沿內(nèi)側(cè)一周；第二道金箍寬0.8厘米；第三道金箍寬0.55厘米；第四道圈足上的金箍寬0.75厘米，其中0.2厘米內(nèi)折至底部一周。圈足底部近似漏斗狀（圖二、圖三）。

玉杯2，高13.4、口徑6.7、圈足徑4.6、腹部厚度0.25厘米，重375克。玉色鮮白瑩潤(rùn)，玉質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)硬?？谘睾腿ψ闵细魇幸坏澜鸸浚嚎谘厣系慕鸸繉?.65厘米，其中有0.15厘米寬包嵌內(nèi)側(cè)一周；圈足上的金箍寬0.5厘米，其中0.2厘米寬向上折一周。圈足底部向中心內(nèi)凹（圖四、圖五）。

玉杯3，高12.3、口徑6.4、圈足徑4.5、腹壁厚度0.2厘米，重250克。玉色豐潤(rùn)，杯身上部呈青白色，下部呈青色，圈足部有淺褐色斑塊，玉材中夾有墨色小圓點(diǎn)，玉質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)硬。口沿、杯身、圈足上均未發(fā)現(xiàn)金箍。圈足底部近似漏斗形，且有少許殘缺，應(yīng)是挖掘時(shí)為利器所傷（圖六、圖七）。

玉杯均由上好的新疆和田青白玉雕琢而成，其上糖色為原生色而非后沁色。制作工藝精湛，首先用鋼卷筒等工具掏膛取芯，然后用圓球狀鏜鉈將底部琢磨成半球狀并進(jìn)行拋光，制成的玉杯腹部最薄處厚度僅為0.1厘米，工藝難度極高。杯身外琢磨的凹弦紋線條流暢，平整均勻；金箍光潤(rùn)圓滑，緊密貼合杯體，金箍的作用除了強(qiáng)烈的裝飾美化效果以外，還可以增加手持時(shí)的摩擦力，并起到加固杯身的作用，避免在使用過程中出現(xiàn)開裂。3件玉杯形制相同，大小相似，又出土于相同地點(diǎn)，因此可推測(cè)這3件玉杯制作成形時(shí)杯身均鑲嵌有四道金箍，其后不知何時(shí)何因出現(xiàn)了缺失。

院藏漢代玉杯是迄今所見僅有的表面鑲嵌金箍的玉杯，采用這種裝飾工藝的器物稱為“鈿器”，許慎《說(shuō)文解字·金部》解釋：“鈿，金飾器口?！边@里的金泛指金屬，如黃金、白銀、銅等，即是說(shuō)凡是用金屬加固和裝飾器物口沿的，均為鈿器?！稘h舊儀》載：“太官尚食，用黃金鈿器，中官（官）私官尚食，用白銀鈿器，如祠廟器云?！睗h代太官為少府屬官，主管皇帝膳食，中官私官負(fù)責(zé)皇后膳食，可見黃金鈿器是太官為皇帝生前尚食的專用器物?！稘h舊儀》又載：“宗廟三年大袷祭，子孫諸帝以昭穆坐高廟，諸隳廟神皆合食，設(shè)左右座，高祖南面……曲幾，黃金鈿器。高后右座……白銀鈿器。”可知漢代皇室子孫祭祀皇帝陵廟也用黃金鈿器。綜上可知，杜陵金鈿玉杯為漢宣帝生前及死后的御用品，而出土玉杯的地點(diǎn)則可能為杜陵的陵廟遺址。

西安博物院還收藏了一件1976年9月西安市長(zhǎng)安區(qū)車劉村秦阿房官遺址出土的秦代云紋高足玉杯（圖八），為一級(jí)文物，現(xiàn)展出于博物院二層玉器廳。該玉杯為青玉質(zhì)，高14.5、口徑6.4、足徑4.5厘米，由杯身和杯座兩部分黏結(jié)而成，杯身呈口大底小的桶形，杯座似玉豆之形?？诓客饩墱p地一周形成邊廓，杯身以三道雙勾弦紋將腹部紋飾分為四層；近口緣的第一層為四蒂葉子與連云紋；第二層為谷丁勾云紋；第三層為幾何形勾云紋；近足處的第四層為變形云頭紋。杯座上部陰刻五個(gè)矩形框，每框內(nèi)有交叉的“s”形簡(jiǎn)化鳳紋?？诓颗c足部紋飾為二方連續(xù)式，腹部為點(diǎn)散式的四方連續(xù)。杯身第二層的谷丁勾云紋，采用壓地穩(wěn)起與陰線結(jié)合的手法，先碾出谷丁紋，凸出谷丁，然后以陰線勾勒出云紋，上下左右相連，成為有機(jī)的四方連續(xù)。第一、第三、第四層紋飾為淺浮雕，豐滿渾厚。此玉杯造型大氣而秀雅，色青泛黃，晶瑩潤(rùn)澤，研磨拋光極為精細(xì)。秦朝歷史短暫，出土秦代玉器數(shù)量極少，此件云紋高足玉杯工藝復(fù)雜，造型精美，體量碩大，并且出土于秦代新營(yíng)建的朝官阿房官遺址中，故而其使用者應(yīng)為秦朝高級(jí)皇室成員。

上述所見這種體量的深腹高足玉杯在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期較為少見，秦代出土的深腹高足玉杯僅見院藏云紋高足玉杯1件，漢代高足深腹玉杯迄今為止除了院藏3件之外，全國(guó)各地僅有5件出土。另外還可知1件三國(guó)魏時(shí)期玉杯。

廣州南越王墓（西漢初期）出土2件玉杯。1件承盤高足玉杯（圖九），這件玉器高11.75、口徑4.15、座足高3.95厘米，由青銅盤、金飾和深腹高足玉杯組合而成。青銅盤，圓體，淺腹，三獸頭足；金飾呈獸形，作為玉杯的三個(gè)支架；玉杯圓口直身，覆盤式足，外壁飾云紋和勾連紋，并有一個(gè)由三個(gè)柿蒂紋組合的環(huán)套架護(hù)。這種將玉杯和青銅盤組合在一起的玉器，僅此一件；還有1件銅框玉蓋杯（圖十），通高16、身高14、口徑7.2、座足徑5.5厘米。杯體呈八棱筒形，喇叭形座足，帶蓋；杯身為銅鑄窗欞形框架，表面鎏金，框架內(nèi)上嵌8片長(zhǎng)方青玉片，下嵌5片心形青玉片；杯蓋圓形隆起，銅框鎏金，蓋頂鑲嵌一整塊青玉，雕琢成螺紋形。2件玉杯均出土于墓主人趙睞主室頭箱內(nèi)，出土?xí)r有絲絹包裹痕跡。此處出土的鳳紋牌形佩、獸首銜環(huán)璧、金鉤玉龍、龍鳳紋重環(huán)璧、玉盒等均為南越王墓中最精美的陪葬品，可以說(shuō)頭箱里的這些實(shí)用玉器及裝飾玉器，都是墓主人生前收藏或是常用的器物，反映了墓主人的尊貴身份和用玉養(yǎng)生的信仰，表達(dá)了墓主人對(duì)神仙世界的向往。

廣西貴縣羅泊灣1號(hào)漢墓（西漢初期）出土了1件勾連谷紋高足玉杯（圖十一），高11.3、口徑4.5厘米。圓口，深腹，小底，空足，杯身外壁飾勾云紋和乳釘紋。此件玉杯造型同杜陵陵區(qū)所出3件玉杯相同，紋飾同秦代云紋高足玉杯類似。據(jù)推測(cè)，羅泊灣1號(hào)漢墓墓主人可能為南越王在當(dāng)?shù)胤址獾漠愋罩T侯。

徐州獅子山西漢楚王陵（西漢早期）出土2件玉杯。1件高11.6、口徑6厘米，上大下小，直壁深腹，喇叭形圈足。杯體上部飾一組獸面紋，其余飾勾連紋；另1件同獸面勾連紋玉杯大小相似，表面光素?zé)o紋。

洛陽(yáng)市文物考古所藏有洛陽(yáng)墓葬出土的1件三國(guó)魏時(shí)期玉杯，高13、口徑5、足徑4厘米，玉質(zhì)為白玉直口，深腹，呈圓筒形，下有圈足，器形規(guī)整，拋光細(xì)潤(rùn)，光素?zé)o紋。

從這10件深腹高足玉杯的出土情況、形制特點(diǎn)可知，深腹高足玉杯基本出土于帝王陵墓或諸侯王墓，也有在朝官遺址出土的，制作工藝高超，紋飾精美富有皇家氣派，可見其使用者為地位尊貴的皇帝和王侯。此種形制的玉杯在秦代出現(xiàn)，漢代存續(xù)至魏晉，造型極為接近，制作工藝有一定的連貫、延續(xù)性，紋飾上有著從繁到簡(jiǎn)，最后變光素的演化過程，在玉杯發(fā)展史上占有重要的地位。

漢宣帝御用玉杯的用途并非飲酒器，而是帝王或高級(jí)貴族用來(lái)承云露并以露和玉屑而飲用的器物?！妒酚洝じ咦姹炯o(jì)》載：“未央官成……高祖奉玉卮，起為太上皇壽。”又有《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》載：“項(xiàng)伯入見沛公，沛公奉厄酒為壽”。說(shuō)明漢代重要場(chǎng)合使用的珍貴玉酒具并非玉杯而是玉卮。玉杯的用途在（（史記·武帝紀(jì)》有記載：元鼎二年（公元前115）“建伯梁臺(tái)，上置承露盤，銅盤玉杯，以承云表之露，以露和玉屑以服之，以求仙道?！薄稘h舊儀》也記載了漢武帝在甘泉官修建通天臺(tái)，上有承露盤，有仙人掌擎玉杯，以承云表之露。出土的實(shí)物資料中，廣州南越王墓出土的銅盤高足玉杯形狀與文獻(xiàn)記載完全相符，南越王墓中豐富的葬玉也反映了墓主人渴望得道升仙的信仰。古人認(rèn)為玉是山之精華，食玉可以長(zhǎng)生不老，高足玉杯的出現(xiàn)，和當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)靡的神仙思想密切相關(guān)。

二、玉舞人

漢宣帝杜陵出土的一對(duì)玉舞人，系由一整塊新疆和田青白玉料雕琢而成，重250克。采用立體圓雕技法，兩個(gè)舞人造型相似，大小基本相同，左側(cè)玉舞人高10.5、下寬7.8、衣擺厚6.1厘米，右側(cè)玉舞人高10.2、下寬7.8、衣擺厚6.1厘米。兩個(gè)玉舞人聯(lián)袂并肩佇立，眉清目秀，細(xì)鼻梁，小嘴，面帶微笑，身材修長(zhǎng)，婀娜多姿。頭上長(zhǎng)發(fā)圓盤，發(fā)辮自然下垂，內(nèi)穿多層長(zhǎng)袍并著長(zhǎng)褲，外穿長(zhǎng)袖曲裾深衣，腰系兩條寬絹帶，并接有很長(zhǎng)的衣襟在身上纏繞數(shù)道，長(zhǎng)擺曳地。下擺分別裁成大小不同的四個(gè)尖角，上廣下狹，宛若燕尾。雙腳穿翹頭履。左側(cè)玉舞人雙手提袖攏于腰部，窄長(zhǎng)袖緊貼深衣并下飄，右側(cè)玉舞人左小臂向上伸直，右手摁于腰部，長(zhǎng)袖彎曲下甩（圖十二）。

這件玉舞人雕工精巧，玉工利用玉材的上下兩端淺褐色的沁色，巧妙地雕琢出人物的頭發(fā)、衣擺和足部。除了立體圓雕技法之外，還運(yùn)用了鏤空透雕和細(xì)線陰刻技法，以粗陰刻線展現(xiàn)大形，以細(xì)陰刻線勾勒細(xì)部，采用游絲毛雕技法，以擺動(dòng)的裙角，流露出舞蹈時(shí)衣擺自然飄揚(yáng)的狀貌，充滿動(dòng)感，飄逸浪漫，引起觀者無(wú)限的遐想。

漢宣帝杜陵玉舞人是目前唯一發(fā)現(xiàn)的雙人連體圓雕玉舞人。目前可知全國(guó)其他地區(qū)出土的玉舞人多達(dá)幾十件，最早見于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，主要出土于兩漢時(shí)期，以陜西省西安市東郊竇氏墓出土8件為最多，山東省五蓮張家仲崮漢墓出土7件玉舞人，廣東省廣州南越王墓、江蘇省銅山龜山漢墓、江蘇省徐州韓山漢墓各出土6件玉舞人，其余如河南省永城芒山保安山漢墓、河北省滿城2號(hào)漢墓、山東省昌樂東圈漢墓、江蘇省徐州石橋山漢墓、北京大葆臺(tái)2號(hào)漢墓、河南省淮陽(yáng)北關(guān)1號(hào)漢墓、河北省定縣北陵頭43號(hào)墓、陜西省西安西郊三橋鎮(zhèn)漢墓、揚(yáng)州“妾莫書”漢墓、山東省萊西東家莊漢墓、湖北省襄樊真武山2號(hào)漢墓、河北省獻(xiàn)縣36號(hào)墓、江西省南昌東郊14號(hào)墓等，分別出土1-4件玉舞人。這些玉舞人多為扁平片狀的單人舞人形象，雙人連體造型僅見于廣州南越王墓、徐州獅子山楚王墓、永城保安山漢墓中。圓雕玉舞人僅見廣州南越王墓出土的1件。從現(xiàn)有資料可知，玉舞人主要見于諸侯王女性親屬及貴族官僚的墓中，多為貴族婦女隨身佩戴的裝飾物，而漢宣帝杜陵陵區(qū)出土的這件雙人連體圓雕玉舞人從其上乘的質(zhì)地、精美的雕工、生動(dòng)的形態(tài)和碩大的體量來(lái)看，應(yīng)是漢宣帝生前陳設(shè)于案幾之上的御用之物。

玉舞人在造型方面有著統(tǒng)一的特征，均長(zhǎng)裙曳地，長(zhǎng)袖舞過頭頂，一甩向身側(cè)，作“翹袖折腰”狀，有賦描寫這種舞姿為“振飛轂以舞長(zhǎng)袖，裊細(xì)腰以務(wù)抑揚(yáng)”。長(zhǎng)袖舞是我國(guó)古代著名的舞蹈，其表演要旨是舞者手無(wú)持物，僅以揮舞的衣袖和擺動(dòng)的細(xì)腰表達(dá)情感。漢代是長(zhǎng)袖舞的黃金時(shí)代，藝術(shù)水平到達(dá)頂峰，其背后有著深刻的歷史背景。漢代民間歌詩(shī)、音樂舞蹈十分發(fā)達(dá)，中央政府專門設(shè)立“樂府”作為主管樂舞的官署機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)收集民間音樂題材，供官廷享用。漢代皇帝的后官妃子多才多藝，尤善袖舞?！段骶╇s記》載：漢高祖寵姬戚夫人“善為翹袖折腰之舞，歌出塞入塞望歸之曲”?！稘h書·外戚傳》記載，漢武帝寵愛的李夫人“妙麗善舞”。同時(shí)記載漢成帝的趙皇后“學(xué)歌舞，號(hào)日飛燕”，“體輕腰弱，善行步進(jìn)退”，《西京雜記》記載趙皇后“能掌上舞”。足可見當(dāng)時(shí)君王、后妃的喜愛程度，統(tǒng)治階層的推崇使得長(zhǎng)袖舞風(fēng)靡一時(shí)，漢人甚至以“舞袖”作為舞蹈的代稱。玉舞人的造型充分體現(xiàn)了長(zhǎng)袖舞最為典型的“折腰、翹袖、足不在體下”的舞蹈特點(diǎn)，是漢代婦女翩翩起舞的生動(dòng)寫照。

三、結(jié)語(yǔ)

西安博物院收藏的漢代玉杯、秦代云紋高足玉杯以及漢代連體圓雕玉舞人，均是全國(guó)同時(shí)代同類型器物中獨(dú)一無(wú)二的存在，具有十分重要的意義。3件漢宣帝杜陵陵區(qū)出土金鈿玉杯，是迄今為止發(fā)現(xiàn)的漢代等級(jí)最高的玉杯，應(yīng)為漢宣帝御用之物。秦阿房官遺址出土的秦代云紋高足玉杯，是現(xiàn)存少量秦代玉器中的精品之作，其使用者亦很可能是秦朝帝王。漢宣帝杜陵陵區(qū)出土的連體圓雕玉舞人，同樣是迄今發(fā)現(xiàn)的形體最大、等級(jí)最高并且唯一兩人相連的立體圓雕玉舞人，也是漢宣帝的御用之物，不僅是優(yōu)美的玉雕藝術(shù)品，而且為研究漢代宮廷文化、婦女服飾以及舞蹈史提供了極為珍貴的實(shí)物資料?！坝癖⒃坡?，玉人舞折腰”，透過溫潤(rùn)晶瑩的玉器，兩千多年前長(zhǎng)安城中皇室貴族求仙問道、歌舞升平的場(chǎng)面仿佛穿越時(shí)光的阻隔，呈現(xiàn)在我們面前。

（責(zé)任編輯：阮富春）