軒文

年，是畫家晚年難得的大尺幅作品，曾數(shù)次參加國(guó)內(nèi)外展覽，畫面采用左山右水式構(gòu)圖，描寫淺瀨平沙、行舟探幽之景，筆力沉著，色墨渾厚?！秾訋n清暉》繪于1937年冬，正是其畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)期，布景構(gòu)圖緊密蒼郁，營(yíng)造出一片渾樸清雅之氣象?！肚酂熛﹃?yáng)》，原屬天津人民美術(shù)出版社藏品，創(chuàng)作于1946年，墨彩疊積，光影變幻，具典型“黑賓虹”面貌。

傅抱石金剛坡時(shí)期佳構(gòu)《早隨煙月上瞿塘》（圖三）繪于1944年，系擬明遺民呂潛《江望》詩(shī)意，畫面以高遠(yuǎn)視角搭配豎幅構(gòu)圖，繪月色下十余艘江帆溯流而上之風(fēng)貌；整張作品沉浸在色、墨暈染出的灰色調(diào)中，逼真地模擬出月夜瞿塘的朦朧氣象。齊白石人物、花卉各有佳作，老人90歲時(shí)所作《大匠根苗》詼諧而富有深意，其中持斧長(zhǎng)者的形象前所未見，更有畫史補(bǔ)缺之功。繪于1930年的《紫藤綴綺光》（圖四）構(gòu)圖滿密，配以50余字長(zhǎng)題，益增氣勢(shì)。

張大千《蜀山圖》系1959年于巴西八德園所作，次年參加畫家在歐洲的四次展覽，并收入臺(tái)北歷史博物館出版的書畫集中，當(dāng)是張氏自得自珍之物；是幅描繪蜀山景色，用筆豪邁，氣勢(shì)寬宏，亦因寄托畫家對(duì)家鄉(xiāng)的深情思戀，而愈發(fā)動(dòng)人心魄。另幅繪于1942年的青綠山水《秋江舟泛》，是繪贈(zèng)國(guó)民政府要員朱紹良的精品之作。

徐悲鴻仕女、動(dòng)物題材均有20世紀(jì)40年代的盛期佳構(gòu)參拍?！锻╆帾?dú)坐惹愁思》人物刻畫細(xì)致，神態(tài)沉靜。《日長(zhǎng)如小年》繪贈(zèng)友人楊超然，三只白鵝蜷棲在草間坡地，尤富生趣。陳少梅1939年所作《春游載酒》（圖五）亦為其山水精品。

此場(chǎng)陸儼少亦不乏佳作。1962年為錢鏡塘繪《數(shù)青草堂讀畫圖卷》，運(yùn)筆靈動(dòng)，氣格高雅，卷前后有錢君訇、鄭逸梅等諸家題跋?！缎聲?huì)西湖》系1961年末畫家南游廣州新會(huì)時(shí)所作。

范曾《老子出關(guān)》作于2002年，為畫家巨幅佳作，曾出版于《范曾作品精選集》。圖繪老子騎驢出關(guān)情境，并錄《沁園春·老子贊》一首，書畫合璧，相得益彰。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)佳作薈萃，深入梳理了當(dāng)代藝術(shù)的廣度和深度，并將視野拓展到海外華人藝術(shù)家的卓越成就上。陳其寬的作品以“簡(jiǎn)、諧、小、長(zhǎng)、奇”聞名，創(chuàng)作于1989年的《風(fēng)戲》（圖六）就兼具“簡(jiǎn)”“諧”的特質(zhì)，畫作視角獨(dú)特，構(gòu)思奇巧，頗富禪意。另幅《鶴》以“長(zhǎng)”“奇”為特點(diǎn)，采用傳統(tǒng)中國(guó)畫的狹長(zhǎng)構(gòu)圖，深邃的縱深營(yíng)造了超越傳統(tǒng)的四維空間，極具諧趣。

當(dāng)代藝術(shù)沒有任何材料和風(fēng)格的限制，但應(yīng)將與社會(huì)脈動(dòng)的相關(guān)性和藝術(shù)語(yǔ)言探索深度結(jié)合，反映人類存在的真實(shí)面貌。王廣義和龐茂琨都是各自領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物。1993年，王廣義的“大批判”系列吸引了國(guó)際藝術(shù)界的廣泛關(guān)注，而作于同年的《小批判》（圖七）為對(duì)“大批判”的反思，極具思想性。資料顯示，以《小批判》命名的作品僅兩幅，且在流通領(lǐng)域內(nèi)長(zhǎng)期難覓其蹤跡，此次上拍，可謂難能可貴。作為以古典主義技法傳達(dá)當(dāng)代觀念的杰出代表，現(xiàn)任四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)龐茂琨尤其關(guān)注女性的生活狀態(tài)。作于1999年的《黑花瓶》是其經(jīng)典成熟之作，以藝術(shù)家妻女為描繪對(duì)象，呈現(xiàn)優(yōu)雅、朦朧的氣氛，在形體、色調(diào)、空間關(guān)系的探討中，傳達(dá)出藝術(shù)家對(duì)城市家庭等社會(huì)問題的關(guān)注。

瓷器工藝品專場(chǎng)共計(jì)130件拍品。元代瓷器開啟了青花、藍(lán)釉、釉里紅三個(gè)重要品種的創(chuàng)制，以后歷代沿襲燒造，踵事增華。拍品元琉璃藍(lán)釉玉壺春瓶（圖八），器形纖巧，胎體輕盈，藍(lán)釉明麗靜謐，此一品種存世稀若星鳳，較元青花殊為少見，極為珍貴難得。清代官窯瓷器部分，清乾隆青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶、折枝花果紋蒜頭瓶，均器形端莊秀美，紋飾疏密得當(dāng)，青花色澤艷麗，筆觸仿永宣青花鐵銹斑，為乾隆宮廷陳設(shè)佳器。清乾隆仿汝釉八方瓶，造型敦厚古樸，通體滿布魚子紋開片，于靜穆中透出高貴雅致之氣息，彰顯乾隆朝師古而不泥古的藝術(shù)追求。清雍正仿哥釉弦紋瓶器形古雅雋秀，瓶身以多道弦紋為裝飾，釉質(zhì)肥厚滋潤(rùn)，金絲鐵線開片均勻自然。

工藝品部分，清乾隆銀鎏金海水龍紋扃壺，腹部?jī)擅骘椇Ｋ讫埣y，祥龍威武霸氣，乃錘揲而出，輔以細(xì)密地紋、局部鎏金，盡顯皇家氣象。清早期田黃隨形方章（圖九）尺寸較大，質(zhì)地溫潤(rùn)通透，呈色濃黃，蘿卜絲紋理清晰，屬田黃印材之至佳者。

錢幣郵品項(xiàng)目共計(jì)1700余件拍品，分為三個(gè)專場(chǎng)。其中古錢、銀錠、機(jī)制幣精選拍品逾九百件，種類豐富，精品迭出。銀錠部分近160件。其中“麗莊藏中國(guó)銀錠（I）”專題為臺(tái)灣收藏家劉建芳舊藏，出版于《麗莊藏中國(guó)銀錠》。

清代、民國(guó)時(shí)期中央及地方鑄幣共計(jì)640余件。中央鑄幣中，以民國(guó)十五年張作霖戎裝像陸海軍大元帥紀(jì)念銀幣樣幣（圖十）最為奪目，此幣為天津造幣廠試鑄，未發(fā)行，迄今所見存世者僅約八枚，拍品類鏡面，雕刻精美，鑄工精湛，NGC ACAB評(píng)級(jí)MS62，品相頗佳。

地方鑄幣亦頗多珍品。1896年喜敦版無(wú)紀(jì)年江南省造光緒元寶庫(kù)平七錢二分、三錢六分、三分六厘銀幣樣幣各一枚（PCGS SP66、SP67+、SP67），將以其名貴的品種、完美的品相亮相；1901年辛丑江南省造光緒元寶庫(kù)平七錢二分銀幣無(wú)英文“HAH”版（PCGS MS62+），品種罕少且品相極佳，PCGS評(píng)級(jí)入盒者僅二枚達(dá)MS級(jí)，此枚為最高分。1908年戊申吉林省造光緒元寶中心“花籃”庫(kù)平七錢二分銀幣（NGCACAB AU55），系吉林省系列銀幣中，年份、版別最稀少的品種。

現(xiàn)代鑄幣中，1975年第二版人民幣硬分幣“工農(nóng)學(xué)”“農(nóng)作物”未采用稿試鑄樣幣1分、2分、5分各—套，均保存造幣廠原封裝。

紙幣專場(chǎng)拍品近五百件，精品薈萃。清末民初《鋼版雕刻圖》精裝冊(cè)，乃近代著名雕刻師劉爾嘉舊藏，內(nèi)貼財(cái)政部印刷局印制各類紙鈔、郵票等雕刻版樣品120余種。其中，載灃像大清銀行兌換券試色過程中，四種面值、刷色各異的樣票，極為珍貴；另枚無(wú)面值設(shè)計(jì)母模印樣，首見大清銀行兌換券正面之完整圖案；袁世凱像藍(lán)色雙獅共和紀(jì)念兌換券試模樣票，存世不足十枚，具有重要的研究與收藏價(jià)值。

咸豐三年戶部官票京師試行版手寫拾兩，系戶部官票發(fā)行最早之試行票，存世稀少，十分珍貴。新中國(guó)部分，1951年同屬第一版人民幣六珍的伍仟圓“蒙古包”、壹萬(wàn)圓“牧馬”，均品相上乘。

郵品專場(chǎng)拍品290余件。其中，1949年上海大東版無(wú)面值飛雁圖郵票未加蓋原票，存世僅數(shù)枚。

1958年普9型天安門圖美術(shù)郵資封試印樣封，未模切漏印大變體，迄今發(fā)現(xiàn)不足十件種。1964年特62“京劇臉譜”未發(fā)行郵票10分“廉頗”（圖十一），系新中國(guó)十大珍郵之一，票面整潔、色彩鮮艷，極為珍貴。1968年“全國(guó)山河一片紅”撤銷發(fā)行郵票，為新中國(guó)著名珍郵。

（責(zé)任編輯：阮富春）