伍德玉

摘 要數(shù)字技術(shù)在電影行業(yè)的不斷開發(fā)和利用，有效的增強(qiáng)了電影節(jié)目給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)效果，在滿足觀眾精神文化需求方面起到了十分重要的作用。與此同時(shí)，電影制作的流程和方法也有了很大程度的轉(zhuǎn)變，使得傳統(tǒng)電影制作工作中存在的弊端日益凸顯，很難有效的滿足數(shù)字技術(shù)運(yùn)用于我國(guó)電影事業(yè)發(fā)展的需要。對(duì)此，本文在參考前人研究結(jié)果的基礎(chǔ)上，結(jié)合筆者多年的工作經(jīng)驗(yàn)，研究了電能生產(chǎn)圖像（CGI）技術(shù)在電影行業(yè)的應(yīng)用和變革、數(shù)字技術(shù)在塑造電影角色形象以及數(shù)字技術(shù)在制作電影場(chǎng)景方面的應(yīng)用等內(nèi)容，向各位讀者系統(tǒng)的闡述數(shù)字技術(shù)在電影視覺(jué)特效中的應(yīng)用和發(fā)展，為我國(guó)電視事業(yè)的不斷發(fā)展和壯大提供可靠的參考依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字技術(shù) 電影產(chǎn)業(yè) 視覺(jué)特效 CGI技術(shù)

數(shù)字技術(shù)（Digital Technology），是一項(xiàng)以計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為基礎(chǔ)的新興科學(xué)技術(shù)，它通過(guò)轉(zhuǎn)換信息編碼、轉(zhuǎn)變信息格式等方式，將圖片、文字、聲音以及視頻等信息轉(zhuǎn)化成計(jì)算機(jī)可以識(shí)別的二進(jìn)制數(shù)字“0”和“1”，并通過(guò)對(duì)此類信息的加工、儲(chǔ)存、傳輸，將其動(dòng)態(tài)化、立體化的呈現(xiàn)在觀眾的視覺(jué)范圍內(nèi)。而在儲(chǔ)存和解碼這些信息的過(guò)程中，會(huì)使用到計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)此類信息進(jìn)行編碼、解碼以及壓縮，所以，我們習(xí)慣性的將上述技術(shù)成為數(shù)字技術(shù)或數(shù)字控制技術(shù)。在計(jì)算機(jī)功能日益增大這一因素的推動(dòng)下，數(shù)字技術(shù)被廣泛的運(yùn)用于到了電影制作的過(guò)程中。例如，近幾年來(lái)，美國(guó)好萊塢就生產(chǎn)出了大量的以數(shù)字技術(shù)為主制作的電影，其中最具代表性的作品有《阿凡達(dá)》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》以及《變形金剛等》。此外，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作電影，還能有效的減少電影的生產(chǎn)成本，增強(qiáng)電影的視覺(jué)效果，在提高電影企業(yè)經(jīng)濟(jì)效益和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的同時(shí)，為觀眾提供完美的視覺(jué)享受。綜上所述，對(duì)本文進(jìn)行深入的分析與研究具有十分重要的意義。

1 CGI技術(shù)在電影人物造型塑造中的應(yīng)用

CGI技術(shù)既是我們通常所說(shuō)的電腦生成圖像技術(shù)，隨著此項(xiàng)技術(shù)的不斷研究和完善，其在生成圖像方面的功能也變得日益強(qiáng)大，被廣泛的運(yùn)用于電影特效制作中。CGI技術(shù)興起之初，在電影領(lǐng)域的作用只是生成一些簡(jiǎn)單的畫面背景，并只有通過(guò)將其插入到電影鏡頭中的方式，才能起到增加電影視覺(jué)效果的作用。而在上世紀(jì)九十年代的時(shí)候，CGI技術(shù)就可以用來(lái)制作一些虛擬的飛船、建筑物以及動(dòng)植物等場(chǎng)景，例如，20世紀(jì)70年代好萊塢視覺(jué)電影藝術(shù)大師喬治· 盧卡斯就運(yùn)用CGI技術(shù)制作了《星球大戰(zhàn)》影片中的“尤達(dá)大師”、外星惡棍“賈霸”等外星人。進(jìn)入21世紀(jì)以后，各類科學(xué)技術(shù)的發(fā)展為CGI技術(shù)制作虛擬毛發(fā)、布料以及皮膚等圖像奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，從而實(shí)現(xiàn)了運(yùn)用CGI技術(shù)制作電影人物。例如，《第三類接觸》、《終結(jié)者》和《黑客帝國(guó)》等影片中均是使用 CGI技術(shù)生成的虛擬角色，制作效果十分逼真，極大程度上增加了電影的視覺(jué)效果。此外，在傳統(tǒng)的CGI鏡頭制作過(guò)程中，我們必須將演員放置在藍(lán)綠背景的環(huán)境下才能運(yùn)用有效的運(yùn)用此項(xiàng)技術(shù)，需要的電影背景只能通過(guò)后期更換的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)，在很大程度上降低了電影的制作效率。CGI技術(shù)發(fā)展至今，已經(jīng)可以實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演與虛擬角色互動(dòng)的電影制作方式。如卡梅隆導(dǎo)演在制作《阿凡達(dá)》這部電影時(shí)，就完美的結(jié)合了真人演員、真實(shí)環(huán)境、虛擬環(huán)境、虛擬人物等元素。其最關(guān)鍵的技術(shù)就是在虛擬角色扮演者身上安裝傳感器，將角色的動(dòng)作及時(shí)的傳輸至電能，從而呈現(xiàn)電影生產(chǎn)過(guò)程中的實(shí)時(shí)畫面，為導(dǎo)演做出準(zhǔn)確及時(shí)的指導(dǎo)提供了充足的依據(jù)。

2 數(shù)字技術(shù)在電影人物形象塑造中的運(yùn)用

在傳統(tǒng)的電影制作技術(shù)中，角色的在塑造方式主要為化妝。例如，在我國(guó)上世紀(jì)七八十年代生產(chǎn)的電影中，就是通過(guò)化妝的方式對(duì)里面的人物形象進(jìn)行再塑造，這種人物形象再塑造的方式具有耗時(shí)長(zhǎng)、需要大量工作人員攜手完成以及視覺(jué)效果差等特點(diǎn)，大大降低了劇中人物給我們帶來(lái)的視覺(jué)效果。此外，如果我們長(zhǎng)時(shí)間的在演員的臉部和皮膚上使用道具，會(huì)在一定程度上引起一些演員的皮膚過(guò)敏，從而增加了電影制作過(guò)程中的風(fēng)險(xiǎn)。而隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，我們對(duì)電影制作行業(yè)中角色的定義已不僅僅是局限于傳統(tǒng)的真實(shí)人物和實(shí)體模型，虛擬角色也成為了電影的重要組成部分之一。因此，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作影片角色已成為目前電影行業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)之一。例如，美國(guó)在2011年生產(chǎn)的電影《猩球的崛起》中，電影制作人員就是運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作出劇中的猩猩的，而觀眾所看到的只是虛擬的猩猩。并運(yùn)用動(dòng)作捕捉器將表演者面部動(dòng)作和關(guān)節(jié)動(dòng)作記錄下來(lái)，將其加入到虛擬猩猩的制作中。使虛擬猩猩的面部表情、眼部動(dòng)作、行走方式等與真實(shí)猩猩的完全相似，有效的增強(qiáng)了《猩球的崛起》這部電影給我們帶來(lái)的視覺(jué)享受。

3 數(shù)字技術(shù)在電影場(chǎng)景制作中的運(yùn)用

在傳統(tǒng)電影制作過(guò)程中，我們常常采用實(shí)體搭建、手工描繪、電影接景以及模型接景等方式實(shí)現(xiàn)電影場(chǎng)景的再造。這種電影場(chǎng)景制作方式耗時(shí)費(fèi)力，在無(wú)形中增加了電影的制作成本。此外，通過(guò)上述方式制作電影場(chǎng)景，還有可能出現(xiàn)各場(chǎng)景之間銜接不恰當(dāng)?shù)膯?wèn)題，從而降低電影的視覺(jué)效果。例如，在《2001太空漫游》這不電影中，就是運(yùn)用放映接景的方式制作了人猿在非洲沙漠玩耍的畫面效果，但是，我們所能觀看到的只是平面的畫面，很難深度的展現(xiàn)出電影的真實(shí)感。而隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，目前我們已經(jīng)可以將此項(xiàng)技術(shù)運(yùn)用于電影場(chǎng)景的制作中，其工作原理為：運(yùn)用二維或三維軟件實(shí)現(xiàn)數(shù)字繪畫接景和三維虛擬場(chǎng)景搭建，具有操作簡(jiǎn)便、投入成本低、制作時(shí)間短等優(yōu)勢(shì)，被廣泛的運(yùn)用于當(dāng)前電影產(chǎn)品的制作中。例如， 在拍攝《星際迷航》這部電影時(shí)，導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)的場(chǎng)景布置提出了非常高的要求，運(yùn)用傳統(tǒng)的場(chǎng)景搭建方式根本不能滿足電影情節(jié)發(fā)展的需要。于是就采用了先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)和傳統(tǒng)場(chǎng)景搭建的方式來(lái)布置該電影的場(chǎng)景。為將各類自然災(zāi)害的場(chǎng)面真實(shí)的呈現(xiàn)在了觀眾的面前提供了十分有利的保障。

4 結(jié)束語(yǔ)

從上述內(nèi)容我們不難看出，隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，其在增加電影視覺(jué)效果中的作用也在不斷提高，主要表現(xiàn)在電影人物的制作、電影角色的塑造以及電影場(chǎng)景的制作等方面。但是，受傳統(tǒng)電影制作模式的影響，我們?cè)谶\(yùn)用數(shù)字技術(shù)增加電影視覺(jué)特效的同時(shí)依然面臨著諸多的阻礙因素，身為電影工作人員我們，只有在日常的工作中不斷總結(jié)和積累經(jīng)驗(yàn)，積極提高自身對(duì)數(shù)字技術(shù)的認(rèn)識(shí)，才能有效的發(fā)現(xiàn)數(shù)字技術(shù)在增加電影視覺(jué)特效中存在不足，并采取與之相對(duì)應(yīng)的措施加以應(yīng)對(duì)，為我國(guó)電影事業(yè)的不斷發(fā)展和完善奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)

[1]方榮國(guó).從數(shù)字化技術(shù)談電影聲音的發(fā)展現(xiàn)狀[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2016（03）.

[2]婁未夢(mèng).以電影《金剛》為例淺析電影視覺(jué)特效技術(shù)的發(fā)展和趨勢(shì)[J].藝術(shù)品鑒，2015（30）.

[3]董宇.微電影視覺(jué)特效制作的流程與人員分工[J].西部廣播電視，2016（05）.

作者單位

武警湖南總隊(duì)政治部文化站 湖南省長(zhǎng)沙市 410008