村上春樹

拜讀漢斯·克里斯蒂安·安徒生的故事《影子》是近幾日的事。我的丹麥語翻譯梅特霍爾姆女士向我推薦，并說她確信我將會發(fā)覺它的有趣之處。若非讀了這個故事，安徒生竟然寫過這樣一個故事的事我便無從得知。讀完《影子》的日文譯本，其中的情節(jié)令我感到激烈而驚駭。在日本，安徒生是作為專為孩童寫作童話故事的作家而廣為人知。因而，對于他所寫的如此陰暗、絕望的幻想作品，我無比震驚。一個問題也隨之而來，即他為何會感到有寫下這樣一個故事的必要性呢？

故事是從一個年輕有為的學(xué)者開始的。他離開自己北國的故鄉(xiāng)，踏上了異國他鄉(xiāng)的旅途。在旅行中，發(fā)生了意想不到的事——他的影子丟了。遇到這樣的事，毫無疑問，他感到困惑又沮喪。但是他想到了一個辦法——再創(chuàng)造一個影子，然后安全地回家。后來，走失的影子回來并且找到了他，不知道從什么時候開始，影子有了他自己獨立的人格，它充滿了人性的智慧并熱衷于人類的權(quán)勢。不僅如此，它的社交能力和經(jīng)濟水平也遠遠超過了他。這樣會產(chǎn)生一個很可怕的事實。換言之，他們已經(jīng)交換了彼此。影子成了主人，而主人成了影子的附庸。在那里，影子與公主成就了愛情，并且順理成章地成了國王。但是終究是個影子。他要把知道這個秘密的人除掉。于是，在一場精心的“意外”中，主人去世了。這個秘密也終于成了歷史的塵埃。影子活了下來，并且經(jīng)歷了他作為國王的波瀾壯闊的一生。

我不知道安徒生先生的這篇童話是寫給誰的。但我從中還是剖析出了他作為一名童話作家的格調(diào)。他是如何放棄為之奉獻至今的兒童神話而轉(zhuǎn)為成人寓言，并且試圖作為一個自由人來暢所欲言。

至此，我想談?wù)勎易约骸?/p>

我寫小說是一向不寫提綱的。我更傾向于那種靈光一閃的激情創(chuàng)作，小說的出發(fā)點往往是一個偶然的想法或單一場景。每當我提起筆，這想法和場景就不自覺地流淌出來，絲毫不經(jīng)過大腦的思考?；蛘哒f，我認為我的作品是通過指尖穿越來完成的處理加工，一直以來，我更看重這種靈感迸發(fā)的創(chuàng)作而不是自我意識的復(fù)蘇。

所以，在寫小說時我并不知道故事后續(xù)將如何發(fā)展，也不知道它會怎么結(jié)尾。作為作家，我見證了故事的發(fā)展過程。于我而言，創(chuàng)作小說的過程亦是發(fā)現(xiàn)之旅，如同聽故事時的孩童渴望知道故事的發(fā)展情節(jié)一般，我在寫作時也有完全相似的心情。

安徒生寫作是為了“發(fā)現(xiàn)”某種東西，這便是我閱讀《影子》時的第一印象了。同樣的，我不認為他在開始時就知道故事將會怎么結(jié)尾。我感覺他是在有了影子會離開人自身這一想法之后，以此為起點來創(chuàng)作故事的。與此同時，他也不清楚故事將如何結(jié)尾。

現(xiàn)如今，大多數(shù)的評論家和相當數(shù)量的讀者往往會分析式地來閱讀小說，在學(xué)校和社會所接受的教育使他們認為那是正確的閱讀方法。在對文本進行分析和評論時，他們采用學(xué)術(shù)角度、社會學(xué)角度亦或是心理學(xué)分析的角度。

問題在于，如果作家以分析式的方法構(gòu)造故事，那故事原有的活力便會蕩然無存，作家與讀者之間的情感共鳴也會被抹殺。我們屢見不鮮的是，評論家們所大肆追捧的作品往往不會特別受到讀者的青睞，在許多情況下，這些評論家們認為頗具分析性的作品并不能取得讀者自然而然的共鳴之情。

在安徒生的《影子》中，我們可以看到自我發(fā)現(xiàn)式寫作極力甩開單純分析式寫作的痕跡。對安徒生而言，這不是輕松之旅，這意味著他要探索和考察他自己不為人知的那一面，這本該是他避免想要審視的。然而，作為一個忠實而坦率的作家，即使身處混亂中，他也直面其影子，并且義無反顧的穩(wěn)步向前。

當我自己創(chuàng)作小說時，當我需要穿越敘述的黑暗隧道時，我在視覺上遇到了一個完全意想不到的自己。無疑，這是我的影子。我所需要做的，就是盡我可能地去準確地、坦率地描述這個影子。不是選擇視而不見；不是從邏輯上分析它；而是把它視為完整自己的一部分去接受它。盡管這樣做不會讓影子失掉它的力量。

你必須吸收你的影子，在不失去你作為一個人的前提下，視它為你的一部分。這個過程你將會和你的讀者一并體驗。這也將會是你們產(chǎn)生共鳴的過程。這是一個小說家身兼的重要角色之一。

不論是生活在19世紀的安徒生，還是生活在21世紀當代的我們，都需在必要的時候面對自己的影子，直面它們，有時甚至要和它們共處。

當然，這不是簡單的事。需要極大的智慧和勇氣。有時候危險在滋長。但是如果人類完全屏蔽和忽視影子，那么人們無法獲得真正的成長和成熟。最壞的情況，如“影子”故事里所描述的，人們被自己的影子所摧毀。

這個故事的隱喻不只限于個人體驗，同樣對于社會和國家也需采取同樣的態(tài)度和行動。正如所有的人都有影子，有明亮、閃亮的一面，就會相對地有一個平衡的黑暗面。如果一件事有積極的一面，那么肯定也對應(yīng)著有那一負面的背面。

時常，我們的注意點常傾向于避免直視影子，屏蔽那些負面的部分?；蛘撸噲D強行消除那些負面。因為人們總是想去盡可能地避免看到他們自身的黑暗的一面，他們負面的品質(zhì)。但，為了使雕像顯得更加真實和立體，你需要應(yīng)用光影；除去了光影效果，剩下的只會是一個平面的幻影、錯覺。不產(chǎn)生影子的光不會是真正的光。

不管我們?yōu)榉乐谷肭终叨ㄔ斓膲τ卸喔?，不管我們以何種方式排除異族，不管我們?nèi)绾螢榉献陨砝娑膶憵v史，我們最終換來的只會是損壞和傷害自己。你必須耐心地學(xué)會和你的影子共存共處，并警惕地仔細觀察影子。

有時，在那些黑暗的隧道里，你必須直面你的陰暗面。

因為如果不這樣，不久，你的影子就會變得越來越強，而它終究會在某一天來到你門前，叩擊著，低聲說：“我，回來了。”

杰出的故事可以讓我們學(xué)到很多。而其中的內(nèi)涵將超越時間和文化差異。