扇小乾坤大。我藏扇面，除了傳統(tǒng)書畫題材之外，對于偶然撞見的工藝獨創(chuàng)、形式獨有、風(fēng)味獨特的扇作，自然情有獨鐘，兼容并收。“獨樂樂莫如眾樂樂”。暑熱正當(dāng)頭，曬出幾柄錢幣扇、火畫扇、指畫扇、印譜扇乃至景格扇，請讀者諸君觀而賞之。正所謂扇林之大，無奇不有也。

錢幣扇：獨辟蹊徑

按照我的收藏邏輯，錢存在的意義在于扇子，而扇子存在的意義卻不在錢。吃銀行飯的搞收藏，難免見“錢”眼開。年前的一場拍賣會，我把眼光鎖定于一柄頗為罕見的紙鈔拼貼畫成扇。這把扇子，貼的是錢，寫的是錢，想要拿下它，花的也是錢，“錢”移默化，“錢”赴后繼，完完全全跟錢較上了勁，你說我能看得住自己的錢袋嗎？

扇面挺稀奇，主人亦神秘。制扇者名“摩紋”，除了和瑞士一款手表品牌同名外，我實在打探不到這位民國仁兄的確鑿底細。有意思的是，此君還在扇面一隅有感而發(fā)：萬惡的錢/造成這萬惡的世界/毀滅了人類的廉恥/虛偽、拍馬不一而足/多為的是誰。透過字里行間，這位六七十年前的“犀利哥”，人生旅途到底經(jīng)歷了怎樣的不如意？為何要發(fā)出如此這般近乎詛咒的感慨？這柄成扇的“錢”世“金”生又蘊涵著哪些故事？金錢似水，年華也似水，錢盈錢虧，順流逆流，流過的是匆匆歲月，留駐的是閱世箴言。

此等制扇手藝，與一度流行的“錦灰堆”頗為類似。何謂“錦灰堆”？“錦灰堆”始于元朝，盛于清末，起初只是畫家成畫后，對剩余筆墨信手拈來的幾筆游戲，助興添趣而已。畫面通常是對書房一角的隨意勾勒，但凡翻開的字帖，廢棄的畫稿，發(fā)黃的報紙，參差的禿筆，甚至門券郵票……不拘形狀，雜亂無章，破破爛爛，層層疊疊，皆可擠入畫紙。恰好，我藏有一柄“錦灰堆”成扇，系民國畫者鄭佐宸繪于乙酉（1945年）秋日，當(dāng)時滬上流行“錦灰堆”藝術(shù)達到鼎盛時期，鄭氏為這一領(lǐng)域的佼佼者，許多“錦灰堆”之作均出自他的手筆。新中國成立以后，由于“錦灰堆”游戲痕跡太重而不被重視，日趨萎縮，終成絕響。

“摩紋”名頭不詳，但搞收藏含混不得，扇子是不是“盜版”，驗明正身最重要。據(jù)求證，此扇作于辛巳（1941年），原為江蘇無錫市文物公司所藏，來路很正。2006年“墨龍”曾上過無錫拍賣會，當(dāng)時成交價為9000元，如今輾轉(zhuǎn)來到我手中，差不多翻了一番，雖然有點肉痛，但想想題材獨一無二，花掉的又是“萬惡的錢”，不足惜也！

火畫扇：獨運匠心

家有藏品，也很勞心費神，藏玉器者怕跌跤，藏字畫者怕火燒，藏珍寶者怕遇強盜。俺們喜歡收藏的朋友，當(dāng)格外留神、火燭小心哦。

突然想起，我的扇齋里，真的藏有一把“火”扇，火情就是命令，我得找出它來“嚴(yán)加看管”哪?？垂倌o張，此“火”扇為火筆畫，又稱烙畫、燙畫，起源于西漢，興盛于東漢宮廷，距今已有2000多年的歷史。由于連年災(zāi)荒戰(zhàn)亂，火筆畫工藝曾一度失傳。直到明末清初，才真正走進民間并且逐步流傳開來。顧名思義，火筆畫是以鐵作筆，以火為墨，在木板、宣紙等不同材料上作畫，一筆一筆，畫來全都費功夫。

此扇的由來，時光得倒推至庚寅盛夏，時逢七月，驕陽似火。無意間，我探得一把火筆畫成扇，“火熱噠噠滾”地出現(xiàn)在某場拍賣會上，此乃稀有品種，行情勢必火暴。我火燒火燎趕到現(xiàn)場，場內(nèi)亦人聲鼎沸，熱火朝天，形同超級大火鍋，眾買家爭得火光閃爍，火星四濺，仿佛一場“火并”一觸即發(fā)。我以火眼金睛，先作火力偵察，待到火筆扇畫登場，自忖火候已到，一陣火舌猛攻，如火箭出膛，火速搞定！拍回火筆畫，心里真比吃了“火燒冰淇淋”還高興哩。一口氣寫了這么多的“火”，料想這把扇子日后一定會更火！好了，就此打住，再“火火火”地寫下去，消防局要找我算賬啦。

撫摩火筆畫，方尺扇面之間，透過深淺褐色火痕的層層渲染，高山流水，樹林扁舟，躍然扇上?；鸸P畫的妙處，在于火筆和宣紙的接觸，形成特殊的肌理變化，陽光下甚至還有浮雕效果，古樸典雅，細膩深邃，以致產(chǎn)生強烈的視覺沖擊?；鸸P畫別具一格，而背面書法寫得密密麻麻，饒有特色。遺憾的是，根據(jù)題款按圖索驥，對于火筆畫家陸桂山，翻遍各時期書畫家資料，終無可考。我想，也許是機緣未到，就好像兩個素未謀面的朋友，只要心有所屬，終會有相識的時候。那就留一個懸念，若有機緣，待我日后的扇文再來破解吧。

指畫扇：獨樹一幟

曾經(jīng)游覽西子湖畔，偶遇一位街頭畫者，以手指為畫筆，在扇面上飛龍走蛇，點摁勾劃，并借助指紋的肌理效果，創(chuàng)造出別開生面的水墨世界，不時引來眾人的大呼小叫。我乘興買了一幅，沒選花草奇石，獨挑西湖斷橋風(fēng)景，但見指間營造的蒙蒙煙雨中，斷橋不斷，孤山不孤，像洗過似的水靈，指墨不經(jīng)意處，透溢出錦繡西湖的鮮活來，這是畫筆所無法表現(xiàn)的奇特意境……我因此領(lǐng)略了指畫的意蘊所在。

雙休日去西區(qū)一畫廊隨便逛逛，不期與海上畫家佘桂榮的作品打了照面。佘桂榮的石榴圖，清新秀逸，時有出奇制勝之佳構(gòu)。讓觀者驚嘆的是，他以指當(dāng)畫筆，以掌為工具，指畫功夫堪稱一絕。數(shù)十年來，佘桂榮的手天天都是五顏六色的，當(dāng)然，這只手也為佘桂榮贏得了許多榮譽，他的《紅榴圖》《清趣》等作品多次入選中國美協(xié)和上海美協(xié)的大展。圈內(nèi)人言，指畫當(dāng)中有許多不確定因素，全靠臨場發(fā)揮，所以每一幅指畫的表現(xiàn)都大相徑庭，有時還會誕生意想不到的奇特效果，這就是指畫的神妙之處。我曾購藏佘桂榮的一幅大尺幅的《紅榴圖》，原本打算裝扮新居，沾點喜氣，但因新宅面積有限，無法上墻掛出，而巨幅畫作平日觀賞不便，所以又收藏了這幀《滿樹紅榴宜子孫》的扇畫。指畫之戛戛獨造的魅力，就能坐在案頭盡收眼底了。

年逾花甲的佘桂榮，為著名畫家龔繼先的弟子，為人謙和低調(diào)，四十余載地默默耕耘，終自成一派。他擅長畫多子多福的石榴，金玉滿堂的枇杷，大吉大利的葫蘆，線條灑脫，筆墨酣暢，在彩墨斑斕的層層浸染之下，更顯生機盎然。這不，他的畫作一旦掛到畫廊，因其蓬勃活力和美好寓意，備受藏家青睞。

印譜扇：獨出機杼

印譜扇面？對我來說是個缺門，不久前西泠印社蔡毅強登門來訪，拿出他的一幀印譜扇面，稱這幅扇面前不久參加了上海扇文化博覽會，沒有賣出去，不妨轉(zhuǎn)贈給你吧。這番坦誠，令我接納之余，頓生幾分欽佩與感懷。展開扇面，一條美妙的圓弧，以及由兩個端點的圓半徑而構(gòu)成的扇形，仿佛綻開了朵朵梅花，又似綴滿了顆顆紅唇，暗香浮動，萬種風(fēng)情，給人以遼闊的想象空間。一扇印譜，能有如此愜意的視覺享受，全在于每一方印章，都積蘊著方寸世界的無限張力。

內(nèi)行看門道，外行嘗味道。我不諳篆刻，但觀蔡毅強精致絕倫的刀刻功夫，常常讓人拍案叫絕。我主事的銀行博物館，收藏了數(shù)百枚舊時錢莊印章，形態(tài)各異，彌足珍貴，其中一枚“鄭家集楊德興號”錢莊印章，印中所刻文字為《諸子家訓(xùn)》全文，共506字，每字僅有半粒大米般大小，外圈刻有八仙人物圖，密密麻麻，卻惟妙惟肖，神形畢現(xiàn)，真乃嘆為奇跡也！蔡毅強雖然不是以微刻取勝，但他的篆刻作品自出機杼，別有一功。鄙人出版的第一部扇文化叢書《扇有善報》的書名，即由蔡毅強治印。

從年齡來看，蔡毅強應(yīng)該算是“老鮮肉”了。他自幼喜好舞墨弄刀，經(jīng)楊之光發(fā)蒙，后受業(yè)于安持傳人徐云叔，篆刻主攻精整工穩(wěn)一路，尤以細朱文印為一絕，用刀穩(wěn)健峻朗，線條珠圓玉潤，印風(fēng)爽健豁達，氣息和暢。在他觀來，“無論是工整或?qū)懸?，萬變不離其宗，篆法的妥帖，章法的經(jīng)意，刀法的自然，傳達的都是一種古雅愜心的神韻?！?/p>

等待的過程也是一種幸福。蔡毅強的為學(xué)態(tài)度，耐得住守望，屏氣斂息，師宗高遠，鍥而不舍，金石可鏤。所以，面對細朱文印創(chuàng)作領(lǐng)域王福廠、陳巨來兩座難以逾越的高峰，蔡毅強知難而為，因材游刃，以謙謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)風(fēng)范，優(yōu)游于方寸之內(nèi)，終融合百家，藝事猛進。細賞他留贈的印譜扇面，宛如落“印”繽紛，平實中不失奇崛，巧思里曲盡雍容，一呈靜穆祥和、雋秀高潔之風(fēng)神，絕無刻意雕琢之匠氣。毅強兄的從藝之道，借用一篇文章的標(biāo)題概而括之：“興幽松雪見，心苦硯冰知。”

景格扇：獨具只眼

景格扇這一說法，非常詩意，一景一格，移格成景，集景成扇，美不勝收。景格扇一般由三四位書畫家共同完成，最多的有十幾位，人丁興旺，實在熱鬧。

青蓮閣的一把景格扇，吸引了我的目光。我盤算，一把成扇，四位畫家，四幅小品，四種味道，非常實惠。我以8000元拍下景格扇，高峻、錢一海、吳逃禪、鄭集賓“四大金剛”的墨跡，一覽無余。四位民國畫家當(dāng)中，高峻、錢一海為王一亭的弟子，吳逃禪是王一亭的摯友，都與這位嗜好丹青的上海商界名人有關(guān)系，令我鐘愛有加。王一亭畫名甚響，又有經(jīng)濟頭腦，他在上海慎余錢莊當(dāng)學(xué)徒的經(jīng)歷受我關(guān)注，愛屋及烏，對于他的徒弟及好友的作品，我也照單全收了。

師從王一亭的高峻，字尚之，曾為中國畫會畫師，豫園書畫會畫師，擔(dān)任新華藝專和上海美專教師。高峻以寫意花鳥見長，學(xué)王一亭得其神似，并常向吳昌碩請益。畫界傳言，上世紀(jì)20年代起，高峻就曾為王一亭代筆。這在文史掌故大家鄭逸梅的《藝林散葉》中便有敘述：“王一亭有詩書畫三絕之稱。實則……部分畫作由高尚之代筆?！备呔睦L畫水準(zhǔn)之高，由此可見一斑。

同為王一亭的入室弟子，錢一海更擅長畫人物。景格扇方寸之格里，錢一海畫了三個人物，精細之極，一點都不偷懶。他所繪的人物，以細線雙勾，人物面部略加皴擦渲染，用工筆法勾勒發(fā)絲，如龍須酥一般，很見功夫；背景構(gòu)圖清逸淡雅，雅俗共賞，不失文人筆意，頗有錢慧安的風(fēng)格?！赌洲谛沅洝防镉涊d，錢一海寧靜好學(xué)，活躍于民國年間，暇時研習(xí)繪事，頗多心得，工人物、仕女、佛像，綽有師風(fēng)，被稱為“城隍廟畫派”。

由“城隍廟畫派”想到了城隍廟大境閣，清末民初為文人墨客云集之處，當(dāng)時畫家吳逃禪、王一亭、任伯年常在此品茗聚會，以畫會友。景格扇中，吳逃禪奉獻一對鴛鴦，墨彩淋漓酣暢，雅艷不俗，很值得玩味。其實，吳逃禪筆下除了花鳥走獸，最拿手的是鐘馗，粗筆、細筆結(jié)合并施，設(shè)色鮮活明麗，不失法度。我曾在一藏家處見有《鐘馗四屏》，多位民國畫家所繪之鐘馗，墨氣淋漓，神情活現(xiàn)，尤以吳逃禪的演繹發(fā)揮更為淋漓盡致。假使遇有吳逃禪的鐘馗扇面，我倒是考慮再添一幅。

至于畫馬的鄭集賓，筆墨也生動傳神。他自幼學(xué)畫，技藝頗精，擅長花鳥畫，走的是老師程瑤笙的路數(shù)，色彩絢麗，具有西畫韻味，民國時他的畫作就是申城各大畫廊的搶手貨。在他的后半輩子，右臂陷于癱瘓，卻克服生理上的諸多障礙，留傳下不少作品。

四位畫家，相聚景格扇，一人一格，比肩接踵，好比在作紙上“格”斗，煞是精彩。過去的有錢人，家里要備上100多把扇子，一天一把，一天一換，整個夏天絕不重樣，所以那時畫家的扇子生意很好做。遭遇通脹時代，一把景格扇，“人”多勢眾，蘊涵豐富，“虛張聲勢”，想必是可以扇上一個禮拜的。（作者簡介：黃沂海，作家，上海市銀行博物館館長，《行家》《銀行博物》雜志主編。出版《笑看金融》《笑問財緣》《笑點贏家》《扇有善報》《扇解人意》《多多益扇》《漫不經(jīng)心》《家儉成儲》等多部專著。）