【適用話題】挑戰(zhàn)與機(jī)遇 藝術(shù)創(chuàng)作 名著改編 電視發(fā)展

楊潔的名字，大多數(shù)時(shí)候是與電視劇《西游記》緊緊聯(lián)系在一起的。但其實(shí)還遠(yuǎn)不止于此：她是新中國(guó)第一代電視導(dǎo)演，經(jīng)歷了電視從黑白到彩色，從實(shí)況轉(zhuǎn)播到錄像，從舞臺(tái)直播到加工成電視藝術(shù)片的種種過(guò)程；見證和參與了中國(guó)電視事業(yè)二十幾年的發(fā)展和流變。

作為新中國(guó)第一代電視導(dǎo)演，楊潔可以說(shuō)是機(jī)遇與挑戰(zhàn)都遇到了。

提出要搞電視劇是在70年代末80年代初，那時(shí)電視劇是個(gè)新產(chǎn)生的劇種，楊潔還不是電視劇導(dǎo)演。隔行如隔山，搞戲曲的就不能搞戲劇。機(jī)緣巧合之下，楊潔臨時(shí)受命，接到了導(dǎo)演《西游記》的任務(wù)。

電視劇是一個(gè)新領(lǐng)域，神話劇更是新鮮事物。那時(shí)他們遇到的問(wèn)題很多：首先是構(gòu)思，如何把一個(gè)流傳已久、深入人心的東西搬上電視屏幕？如何去講好這么一個(gè)故事？其次是以什么形式來(lái)表現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)、動(dòng)畫里都表現(xiàn)過(guò)的內(nèi)容？最后就是藝術(shù)創(chuàng)作方面，走哪條路？最終，楊潔他們確定了八字方針：忠于原著，慎于翻新。同時(shí)，楊潔又是有魄力的，對(duì)于她認(rèn)為對(duì)的方法，就大刀闊斧地去創(chuàng)新。

在人物塑造上，她認(rèn)為不能再走戲曲舞臺(tái)的老路。于是采取了塑性的辦法，改變?nèi)说南嗝?，讓人和?dòng)物結(jié)合。在表演上，不局限于用戲曲的程式化表演，還是電影的生活化表演。用的演員要形似神似，演員的選擇范圍很寬泛，有戲曲的、話劇的、電影的、武術(shù)的、雜技的、跳芭蕾舞的。

觀眾都說(shuō)《西游記》里美女多，那都是楊潔導(dǎo)演到處海選來(lái)的，觀音的扮演者左大玢是1976年就盯著了；看了一張照片選定了“玉兔”李玲玉；看了電影《精變》，去山東找來(lái)了“高老莊”高小姐；楊春霞的形象又威嚴(yán)又美麗，眼里流露一種凌厲，她就覺得適合白骨精。她說(shuō)，當(dāng)時(shí)演員陣容是“紅花托綠葉”，由很多著名演員來(lái)當(dāng)配角，來(lái)襯托沒(méi)有一點(diǎn)名氣的師徒四人。不管演員來(lái)自哪個(gè)藝術(shù)門類，只要適合人物形象、氣質(zhì)，她都敢用。

在化妝上，他們采用了塑性加生活化?！段饔斡洝防锛扔鞋幊叵删?，也有妖洞這種陰森恐怖的地方，但總體來(lái)說(shuō)還是很神奇很美化的環(huán)境，所以當(dāng)時(shí)還是一種唯美主義的表現(xiàn)方式。

那時(shí)最難的部分是特技，因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國(guó)還沒(méi)有做特技的手段和設(shè)備，臨時(shí)引進(jìn)了一些，但還不全，你可以讓人飛起來(lái)，但是人是扁的，不是立體的。雖然有很多特技露了餡，但觀眾原諒了這些。

和其他作為前輩的老人一樣，對(duì)于今天的影視劇，楊潔有諸多不滿：太多的戲說(shuō)、惡搞讓她為名著和歷史擔(dān)心；許多導(dǎo)演動(dòng)輒幾千萬(wàn)、上億地花錢，拍出一部水準(zhǔn)不高的作品，這讓她很心疼。但她也不得不承認(rèn)：一個(gè)時(shí)代遠(yuǎn)去了。

有趣的是，楊潔導(dǎo)演并不認(rèn)為自己的《西游記》不可超越。在她看來(lái)，一定會(huì)有作品超越它，只是時(shí)間早晚的問(wèn)題。但照今天這樣發(fā)展下去，她說(shuō)她不知道會(huì)等到哪一天。這是她對(duì)新一代電視劇事業(yè)的期待。

【素材分析】在20世紀(jì)80年代，電視劇是一個(gè)新劇種，神話劇更是新鮮事物，將深入人心的《西游記》搬上電視屏幕，面臨著諸多挑戰(zhàn)。但楊潔不畏挑戰(zhàn)，兢兢業(yè)業(yè)，形象上把人和動(dòng)物結(jié)合，表演上借鑒戲曲藝術(shù)……盡最大努力，將別人沒(méi)有做過(guò)的事情，做到了最好。這種精神，值得所有人認(rèn)真學(xué)習(xí)。

（特約教師 嚴(yán)君）