杜雨舟

張科學是一位善于思考的青年藝術(shù)家。我與科學相識雖僅一年有余，但卻對其繪畫作品如數(shù)家珍，這一方面源自于張科學繪畫中呈現(xiàn)的不同于同齡人的獨特氣質(zhì)，另一方面來自于其作品中深刻的現(xiàn)實意義。

在視覺藝術(shù)被市場經(jīng)濟、流行文化沖擊的語境之中，大量的青年藝術(shù)家選擇了裝飾性或是世俗化的繪畫語言來詮釋繪畫的“當代性”，而張科學卻選擇了一種較為傳統(tǒng)的創(chuàng)作邏輯。乍看之下，科學的繪畫形式呈現(xiàn)出典型的馬格利特式特質(zhì)，但不同于傳統(tǒng)超現(xiàn)實主義繪畫中非理性的創(chuàng)作邏輯，張科學作品中作為符號呈現(xiàn)的各種物件幾乎都是他觸手可及且切實存在的，他并沒有同超現(xiàn)實主義繪畫一樣分解語言學上“指符”“指意”的對應關聯(lián)，反而試圖用古典藝術(shù)的邏輯將每一個物件賦予象征意義。不同物件的組合看似荒誕而無關聯(lián)，但是在張科學看來，卻能串聯(lián)出一個個具體意義。

花間無語NO.01 布面油畫 120*80cm 2015

紙飛機、白云、藍天幾乎是張科學繪畫中不可或缺的符號，它們既在畫面上起到了加強空間感的作用，又象征著對未來與理想的樂觀及不確定性的思考。這奠定了張科學繪畫作品的基楚趣味。熟悉科學的人都會知道，科學在現(xiàn)實生活中是一個幽默且深沉的“段子手”，畫如其人。在他的繪畫中，作為主體物描繪的人或動物常常面向遠方或是作沉思狀，配以有趣的道具及動態(tài)，呈現(xiàn)出一種戲謔性。然而，這種并不可笑的戲謔顯然只是以一種幽默的方式，闡述一些看似荒誕的事實?！缎《涞拿孛堋肥亲髡叩淖援嬒?，手中所持的血色云朵同身體左下角的刀疤形成了呼應，而粉墨登場的背景設計又使得畫面多了一番戲劇性，這是作者對一個特定時刻的紀念，也是對一段特殊故事的闡述。《散落的灰色記憶》描繪了科學的一段感情歷程。被畫家賦予灰色記憶的水果散落一地，既表明了這一情節(jié)發(fā)生的背景，又象征著這段故事令人失落的結(jié)局。被紙飛機穿透的樹葉使這段往事更加深刻。而畫面中飄落在人臉上的紙巾抹去了人物的典型特征，在讓畫中的人物變得抽象化的同時，也反映了科學面對這一段記憶的回避態(tài)度。顯然，張科學的繪畫是在通過一種超現(xiàn)實的繪畫樣式，以拼貼符號的手法進行了具體的敘事。

花間無語NO.02 布面油畫 120*80cm 2015

或許是這幾年居住在江心洲（一個并不繁華的江中小島）的緣故，科學的畫面中并沒有表露出絲毫都市的浮躁氣息，技法上溫潤細致的處理，使得畫面撲面而來的是一種冷靜的思考。雖說在畫面中呈現(xiàn)出了大量的符號與道具，但畫面中的人物通常是孤獨寂寞的存在。在畫家安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）看來，孤獨不是消極的概念，而是積極的經(jīng)驗。很顯然，張科學深諳這一點。他以樂觀的姿態(tài)笑面人生，這使得他繪畫作品中的孤獨通過極具趣味性的場景安排，變得積極樂觀起來。

然而，張科學繪畫中基于個人經(jīng)驗所展現(xiàn)的情緒與事件并不是單純且私密的，他在通過畫面記錄自己的所感所知的同時，也從側(cè)面反映了當下青年的共同處境，在大城市中獨自打拼的艱難、與自己周遭事物的交流、理想與現(xiàn)實的沖突等都在他的作品中有所呈現(xiàn)。如《自由男神像》一組作品中，一手持書、一手高舉面包，獨立站立在空中的孤獨個體，在戲謔了自由女神像的同時，表達了當代青年面對“物質(zhì)”與“精神”選擇上的矛盾，也暗示著當代青年渴望自給自足的意愿。不可否認，這些問題在當代青年人之中具有普遍性。這種對于當代社會語境下青年人生存現(xiàn)狀的思考，使張科學的繪畫充分介入“當代”，從而構(gòu)建了一種基于微觀敘事的當代性。

觸摸維納斯 布面油畫 120*100cm 2015

張科學繪畫作品中呈現(xiàn)的多元的符號語言與豐富的情感表現(xiàn)，使得我們能夠輕易的將他歸納為一位細膩的藝術(shù)家。然而，當我們真正佇立在他的作品面前時，也會發(fā)現(xiàn)他是一位善于在孤獨中沉思的戲謔者。

張科學

1988年生于安徽 2012年本科畢業(yè)于南藝 2016年畢業(yè)于南藝油畫碩士研究生

群展

2010年4月 作品《渣濟風景》入選“第七屆江蘇省油畫展” 江蘇省美術(shù)館

2010年6月 參加“‘一般現(xiàn)在實作品交流展” 南藝美院展廳

2011年3月 參加“‘趣味作品交流展” 南藝美院展廳

2012年6月 畢業(yè)作品《打撲克》獲得畢業(yè)生優(yōu)秀作品獎

2015年1月 參加“‘從。眾。人南京青年當代藝術(shù)展” 南京明畫藝術(shù)館

2015年4月 參加“揚子鑒藏—‘未來之星南藝油畫研究生第一回展” 南京 一品畫廊

2015年5月 參加“新銳力量青年畫家作品展” 南京 天空樹畫廊

2016年2月 參加“‘新撞新青年油畫家聯(lián)展” 上海 上海大學美術(shù)學院

2016年4月 參加“‘藝術(shù)蘇州當代藝術(shù)展” 蘇州 蘇州國際博覽中心

2016年6月 參加“江蘇省首屆青年油畫展” 南京 江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館

2016年6月 畢業(yè)作品《只有一顆膠囊》獲畢業(yè)展演優(yōu)秀獎

2016年11月 參加 “中國未來—第二屆青年藝術(shù)提名展” 南京 金陵美術(shù)館

2017年3月 參加 “ 幻得幻失---南藝油畫研究生五人展” 南藝美院展廳

2017年4月 參加 “過江心洲/關于一個島的藝術(shù)生態(tài)” 南藝美術(shù)館

2017年4月 參加 “藝術(shù)南京·國際藝術(shù)品博覽會” 南京 百家湖藝術(shù)空間

個展

2016年1月 “ 藍調(diào)·諧音 張科學個人作品展” 南京 問象藝術(shù)空間

2016年10月 “一千個‘哈姆雷特和一個 張科學繪畫作品展” 南京 灰格畫廊

問答張科學

《投資與理財》：這種藍天白云為背景的面貌是從什么時候形成的？

張科學：2013年。

《投資與理財》：藍天白云不變，人與場景的變化構(gòu)成了不一樣的敘事，這些都來源于你什么樣的視覺體驗呢？

張科學：可能是我比較喜歡藍色的緣故，觀察到藍天白云是以光的存在為前提，光的出現(xiàn)總給人一中溫暖、希望、積極的感覺。

《投資與理財》：你的畫面很注重一種平涂的肌理效果，在創(chuàng)作方式或繪畫語言上，有沒有受到一些當代大師的影響？

張科學：這種影響是潛移默化的。我之前的畫面效果偏向歐洲傳統(tǒng)寫實，一些處理手法隨之延續(xù)下來，比較得心應手。還有就是對基里科·馬格里特等藝術(shù)家的喜愛，這些都是階段性的。

《投資與理財》：今年以來的幾幅小畫明顯有一些不同，好像更注重細部和局部的處理，從創(chuàng)作經(jīng)歷上講，今年是有了不一樣的變化？

張科學：我覺得這種變化是水到渠成、理所當然的，內(nèi)心深處覺得應該這樣處理。

《投資與理財》：藥物的膠囊是一個不斷出現(xiàn)的道具，它有什么樣的特殊敘事意義嗎？

張科學：我把膠囊比作救贖、治愈的良藥，去拯救精神和肉體的折磨與傷害。更多的是象征性的。杜絕假藥，杜絕無病呻吟。

《投資與理財》：作品中的男孩女孩都是我們?nèi)粘Ｉ钪械母拍罨娜宋铮蟹N殘酷青春的意味。你自己怎么認為這一點？

張科學：每個人對青春的感覺是不一樣的，我不覺得青春是殘酷的，更多的是無奈。我是個樂觀的悲觀主義者。畫面中所描繪的人或動物常常是沉思甚至是病態(tài)的，這就是生活當中感受到的無奈體現(xiàn)，也是我悲觀的一面;藍天白云有著希望、自由的意味，樂觀的一面出現(xiàn)了。這種樂觀建立在無奈人生的積極態(tài)度上，感覺很矛盾。所以，畫面常常呈現(xiàn)一種超現(xiàn)實感的一種戲謔性，用這種并不可笑的戲謔闡述一些看似荒誕的事實。