陶詩(shī)秀

一位奧國(guó)絕世音樂(lè)天才遇到一個(gè)意大利鬼才，再加上一位法國(guó)全才，結(jié)果是什么？歌劇迷大概都會(huì)猜中答案：一部完美的歌劇，即莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》。

這部歌劇無(wú)論是音樂(lè)或是劇本都無(wú)懈可擊。從1786年首演到今天，歷時(shí)兩百多年，仍能令人心馳神往。莫扎特的音樂(lè)天才大部分的人都熟悉，但是一般國(guó)人對(duì)原著作者博馬舍（1732-1799），和歌劇編劇達(dá)彭特（1749-1838）或許就比較陌生了。

博馬舍是個(gè)傳奇人物，原是巴黎一個(gè)鐘表匠之子，只受過(guò)幾年的正規(guī)教育，但年紀(jì)輕輕就已博覽群書，能通幾國(guó)語(yǔ)言，而且學(xué)會(huì)了提琴、笛和豎琴。二十一歲時(shí)發(fā)明改進(jìn)鐘表方法，次年就專任皇家鐘表師，二十七歲又當(dāng)起公主的音樂(lè)教師。博馬舍儀容美又善言辭。他從事過(guò)出版業(yè)，出版過(guò)伏爾泰文集。伏爾泰（Voltaire）曾評(píng)論過(guò)他是“擁有一切：詼諧、嚴(yán)肅、理智、精力、感情、和各式各樣的口才?！贝送猓€擔(dān)任過(guò)外交官和法王路易十五的間諜涉入過(guò)美國(guó)革命。博馬舍善于理財(cái)，曾經(jīng)巨富，但運(yùn)氣不好的時(shí)候，他也破過(guò)產(chǎn)，因種種原因坐過(guò)牢逃亡他國(guó)。

博馬舍的生命雖然多彩多姿，但真正讓他名垂后世的是他的喜劇三部曲：《塞維里亞的理發(fā)師》、《費(fèi)加羅的婚禮》和《有罪的母親》。他雖然沒(méi)有親身參加過(guò)革命，他的戲劇對(duì)革命思想的啟發(fā)和鼓勵(lì)是無(wú)庸置疑的?！顿M(fèi)》劇第五幕的長(zhǎng)篇獨(dú)白中有這樣的一段：“不，伯爵先生，你不能得到她。只因你是位高貴的貴族，你就以為你是個(gè)天才！出身、財(cái)富、地位、職位！這些多叫人自以為了不起！你做了什么努力才得到這些？你唯一需要做的事只是出生，如此而已?！甭芬资x了他的劇本后，禁止此劇上演。從1778年劇本寫成到1784年許可，拖了六年這部傳奇劇目才得以上演。

編劇達(dá)彭特也是個(gè)奇人。他原是位威尼斯的神父，卻不務(wù)正業(yè)，和情婦開了家妓院，因而被威尼斯驅(qū)逐出境。他流亡到奧國(guó)，申請(qǐng)編劇一職。奧皇約瑟夫二世問(wèn)他寫過(guò)幾篇?jiǎng)”?，他答：“一篇也沒(méi)有，陛下?！眾W皇點(diǎn)頭：“很好，很好。那么我們有了一位處女繆司。”他果然和幾位作曲家，包括莫扎特在內(nèi)，合作寫了幾部歌劇。莫扎特有三部最受歡迎的歌劇都是和達(dá)彭特合作的。這位達(dá)彭特大概是個(gè)坐不住的人，在周游歐洲列國(guó)后，他又跨海到美國(guó)的紐約和費(fèi)城，終于在費(fèi)城落腳成家，任教哥倫比亞大學(xué)以終老。

《費(fèi)加羅的婚禮》全長(zhǎng)四個(gè)多小時(shí)。達(dá)彭特去蕪存菁，刪去了第三幕的冗長(zhǎng)法庭辯論，又縮短了費(fèi)加羅的獨(dú)白，變成一出節(jié)奏輕快、人物突出、對(duì)白風(fēng)趣、充滿行動(dòng)的喜劇歌劇。

三部曲的主角費(fèi)加羅在第一部中是理發(fā)師，因?yàn)閹椭贻p的伯爵獲得他的意中人，被攬入了伯爵府當(dāng)親近隨從。第二部里，費(fèi)加羅和伯爵夫人的貼身女仆蘇珊娜戀愛成熟，論及婚嫁。伯爵竟企圖染指漂亮的女仆，百般阻擾婚禮，進(jìn)而鼓動(dòng)費(fèi)的債權(quán)人瑪琪琳娜控告費(fèi)加羅，要求以娶她為償債的方式。不料瑪琪琳娜和費(fèi)加羅原是母子，官司中兩人當(dāng)庭相認(rèn)。伯爵此計(jì)不成，又圖謀引誘蘇珊娜。情節(jié)中并穿插伯爵的僮仆克孺彬諾對(duì)主母的暗戀。經(jīng)過(guò)一波三折，費(fèi)加羅和蘇珊娜有情人終成眷屬。

不過(guò)再好的劇本，如果沒(méi)有天才的莫扎特給它譜上美妙的音樂(lè)，仍然達(dá)不到完美。莫扎特的音樂(lè)不但和劇情及對(duì)白配合得天衣無(wú)縫，而且以優(yōu)美動(dòng)聽、回腸蕩氣的詠嘆調(diào)增加寧?kù)o場(chǎng)景的感性，更以多重唱強(qiáng)化了動(dòng)作場(chǎng)景的故事節(jié)奏，添加了喧鬧性和戲劇性。以第二幕結(jié)尾為例，從二重唱、三重唱、四重唱、五重唱，到最后的七重唱，短短二十分鐘，將博馬舍的喜劇氣氛節(jié)節(jié)高升，一口氣直到落幕。

筆者曾觀賞過(guò)此歌劇多次。最初只覺得劇情熱鬧搞笑，后來(lái)漸漸領(lǐng)會(huì)到此劇的人物刻畫鮮明，社會(huì)意識(shí)不點(diǎn)自明。劇中唯一真正貴族出身的伯爵，卻是唯一的失敗者，處處窘態(tài)畢露，狼狽不堪。此外，一般觀眾多忽略了一個(gè)重點(diǎn)：在這場(chǎng)男女之戰(zhàn)中，男方雖然占盡社會(huì)和傳統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)，但是女方卻能憑智慧、友誼、彼此合作，而得到最終勝利。十八世紀(jì)的歐洲是男人的天下，尤其是出身高貴的伯爵，但是幫他打官司的律師巴托羅與他只是彼此利用，并非真心合作，等到律師發(fā)現(xiàn)費(fèi)加羅是自己的兒子，馬上站到了費(fèi)加羅一方。費(fèi)加羅雖然足智多謀，但是他想利用僮仆（克孺彬諾）誘伯爵入甕的計(jì)策卻全盤落空，自己還差點(diǎn)被迫和不愛的老女人成婚。高傲的伯爵雖然小心翼翼，卻仍然落入了女士們的計(jì)策里。最后還是夫人想出的計(jì)謀，和女仆蘇珊娜合作編造給伯爵的假情書，提出在花園約會(huì)，果然逮到了“現(xiàn)行犯”伯爵。顏面盡失的伯爵在劇終時(shí)不得不當(dāng)眾向夫人下跪賠罪。夫人也大度地原諒了他，歌劇就在皆大歡喜中落幕。

故事就此結(jié)束了嗎？可惜現(xiàn)實(shí)生活不是歌劇，我們都知道有錢有勢(shì)又英俊的伯爵必然本性難移，被寬恕后不會(huì)就此改邪歸正，明眼的夫人也一定會(huì)看出這點(diǎn)，才會(huì)在戲劇第三部里和愛慕她的少年克孺彬諾有了一夜緣。不過(guò)這都是后話，筆者不在此贅述。筆者只想指出克孺彬諾（女中音擔(dān)綱）的重要性。他在這部喜劇里并不只是搞笑人物，也是個(gè)純潔愛情的象征。博馬舍或許不曾凸顯這一點(diǎn)，但是莫扎特卻給他寫下全劇中最著名的、極美妙的、廣為世人傳唱的詠嘆調(diào)：《你們可知道》，由天使般的女聲唱出，顯出他對(duì)這個(gè)角色的偏愛和重視。人人都渴望愛情，可是愛不是如人理想般單純，而是有復(fù)雜的多樣性。

《費(fèi)加羅的婚禮》是部令人百看不厭的歌劇。難怪譜《塞維里亞的理發(fā)師》的大師羅西尼（1792-1868）說(shuō)過(guò)：“貝多芬我可一個(gè)星期來(lái)兩次，海頓四次，莫札特嘛，我可以天天沉浸在其中。”（責(zé)編 李珊珊）