張?jiān)骑w+曹慶華

摘 要：在全球化時(shí)代背景下，各種文化向多元化趨勢(shì)發(fā)展。在文化藝術(shù)中，電影成為現(xiàn)代社會(huì)不可或缺的文化傳播途徑和交流的工具，其中好萊塢電影代表了西方國(guó)家電影的價(jià)值觀。在好萊塢動(dòng)作電影中國(guó)功夫的演繹也越來(lái)越白熱化，而此時(shí)就不得不提及功夫巨星——李小龍。他是動(dòng)作電影在好萊塢以及世界影壇、最杰出的代表之一。同樣在全球影視界當(dāng)中，他也為中國(guó)武術(shù)搭建起推向全世界的橋梁與廣闊的舞臺(tái)，讓全世界認(rèn)識(shí)中國(guó)武術(shù)，了解中國(guó)功夫并且深深地愛(ài)上了中國(guó)功夫。

關(guān)鍵詞：好萊塢 中國(guó)功夫 李小龍

中圖分類(lèi)號(hào)：G85 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096—1839（2017）6—0033—04

在影視界，是李小龍將中國(guó)武術(shù)推上了一個(gè)更大的舞臺(tái)，使更多世界各國(guó)愛(ài)好功夫的人認(rèn)識(shí)了中國(guó)的功夫。在二十世紀(jì)七十年代初，是李小龍?jiān)诤萌R塢的功夫電影讓全世界掀起武術(shù)旋風(fēng)，讓眾人喜愛(ài)的功夫?qū)⒔V迷四十年之久，至今任然備受關(guān)注。中國(guó)功夫能夠打進(jìn)好萊塢電影市場(chǎng)，我們都知道李小龍的功勞功不可沒(méi)。如果你問(wèn)外國(guó)友人喜歡中國(guó)的什么，我想他會(huì)毫不猶豫地告訴你：Chinese Kong Fu可見(jiàn)中國(guó)功夫在世界的文化傳播舞臺(tái)中影響有多大，李小龍的出現(xiàn)打破了原有的動(dòng)作電影中對(duì)功夫動(dòng)作片的虛幻。他是中國(guó)進(jìn)軍好萊塢的第一人，并且是截拳道的開(kāi)創(chuàng)人，截拳道的創(chuàng)立促使西方人更加深入了解和學(xué)習(xí)中國(guó)功夫。

理論意義：李小龍對(duì)功夫起到的作用已經(jīng)達(dá)到了人們的共識(shí)，眾所周知，他的功夫影視已經(jīng)傳播到全世界，為武術(shù)在全球化的發(fā)展起到了一個(gè)中流砥柱的作用。

實(shí)踐意義：李小龍?jiān)诤萌R塢中的動(dòng)作影片中帶來(lái)創(chuàng)新尤其是動(dòng)作電影的創(chuàng)新以及武術(shù)及動(dòng)作思想的擴(kuò)展，在好萊塢的動(dòng)作打斗中有很多中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)里面的精髓，譬如——詠春拳（師承與葉問(wèn)），然而通過(guò)影視媒體起到了傳播武術(shù)的重要作用。與此同時(shí)，給西方國(guó)家的體育思想也帶來(lái)改變，因此，中國(guó)功夫的發(fā)展成為一個(gè)主要問(wèn)題。在全球文化發(fā)展的背景下，中國(guó)文化的傳播以及中國(guó)文化的影響，必須在全球各地的中國(guó)人的共同努力下才能促進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)的快速發(fā)展及成長(zhǎng)。

1 好萊塢動(dòng)作電影中的中國(guó)形象結(jié)構(gòu)

1.1 好萊塢電影中中國(guó)形象的呈現(xiàn)

在上世紀(jì)70年代李小龍與邵氏功夫片的出現(xiàn)有一部分修正了國(guó)外人眼睛中的華人形象?！毒溟T(mén)》《猛龍過(guò)江》《龍爭(zhēng)虎斗》《天下第一拳》等影片在短時(shí)間內(nèi)向世人做出了展示并且震撼了整個(gè)國(guó)際影壇的人物，原來(lái)中國(guó)男人并不是柔弱、逃避、不明對(duì)現(xiàn)實(shí)的人。

李小龍將“中國(guó)功夫”（CHINA kung fu）這個(gè)英文單詞寫(xiě)進(jìn)英語(yǔ)詞典中，與此同時(shí)改變了西方眾多國(guó)家對(duì)中國(guó)華人的人物形象的認(rèn)識(shí)。這也是在西方國(guó)家為中國(guó)華人建立起新的人物現(xiàn)象——那就是中國(guó)人都會(huì)功夫、中國(guó)人功夫很厲害很實(shí)用。對(duì)人物形象刻畫(huà)改寫(xiě)成為眾多明星的改變例如：成龍、李連杰、周潤(rùn)發(fā)等著名華人影星和動(dòng)作打星向好萊塢電影相繼進(jìn)軍的目的。在西方電影視作品中逐漸出現(xiàn)讓觀眾能夠想到的作品結(jié)果，就是在作品出現(xiàn)中國(guó)華人，這位演員定將是個(gè)讓觀眾期待已久的功夫高手。

中國(guó)著名動(dòng)作打星成龍所拍攝的影視巨作《上海正午》《尖峰時(shí)刻1-3》等系列影視作品在好萊塢電影市場(chǎng)中取得的成功暫時(shí)還沒(méi)有被人超越，作為亞洲人的明星在西方國(guó)家的影視作品中進(jìn)一步改寫(xiě)了亞洲人在好萊塢電影中的人物形象。成龍所在熒幕中刻畫(huà)的人物形象，從成龍動(dòng)作打斗到熒幕中出現(xiàn)的動(dòng)作技巧，嬉鬧搞怪的呈現(xiàn)還包括惡勢(shì)力的斗爭(zhēng)人民英雄形象的出現(xiàn)，這些都將是成龍?jiān)诤萌R塢影視作品中的吸引眾多影視觀眾的表現(xiàn)，好萊塢影視作品中成龍是一個(gè)很注重個(gè)人形象的影星，創(chuàng)作經(jīng)典影視作品的同時(shí)還刻畫(huà)出中國(guó)人物形象，并且表現(xiàn)出中國(guó)人文化禮儀以及頑強(qiáng)拼搏的一面。許多關(guān)于成龍的影視創(chuàng)作中幾乎很少看到同女主角談情說(shuō)愛(ài)的影視畫(huà)面。

從20世紀(jì)開(kāi)始在好萊塢電影中出現(xiàn)的中國(guó)人物形象逐步轉(zhuǎn)變，在全新的時(shí)代對(duì)中國(guó)人物形象的刻畫(huà)也有著全新的認(rèn)識(shí)，好萊塢影視作品中早期的人物是在小角色上。逐漸刻畫(huà)到人物大反派在演變?yōu)橛耙曌髌防镎嫒宋镄蜗蠼巧屠缭谝韵伦髌分校骸痘咎m》《功夫熊貓1-3》等系列影片中人物形象的轉(zhuǎn)變，角色發(fā)展的空間，劇情的演變?nèi)宋锏奶嵘?，包括上升到的絕對(duì)主角和正面人物角色上。2008年的《功夫熊貓1-3》中，中國(guó)人物形象在作品中占有舉足輕重的位置，中國(guó)功夫和中華文化被展現(xiàn)出正面和積極的社會(huì)正能量。在影視巨作《2012》中，更是將中國(guó)人物形象塑造成解決國(guó)際問(wèn)題的重要伙伴，在世界末日來(lái)臨之時(shí)中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人和人名群眾再次與西方國(guó)家的人民一起拯救屬于我們世界，影視作品中正面人物形象刻畫(huà)，詮釋中國(guó)將是全球人民的避難之所。好萊塢電影作品對(duì)當(dāng)代中國(guó)人物形象做出客觀公正的評(píng)價(jià)，體現(xiàn)出中國(guó)在當(dāng)前世界大國(guó)中的地位及在各個(gè)方面的影響力和經(jīng)濟(jì)實(shí)力。

2 好萊塢電影中中國(guó)形象的變化

2.1 中國(guó)形象的出現(xiàn)

在經(jīng)典藝術(shù)作品中的中國(guó)文化藝術(shù)與西方文藝作品的合作與日俱增，出現(xiàn)的時(shí)間也不是在當(dāng)下藝術(shù)作品才有的，早在 1926年期間，意大利著名作曲家賈科莫·普契尼的優(yōu)秀作曲中曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)優(yōu)秀作品 《圖蘭朵》歌劇并且是在西方國(guó)家的著名歌劇院的舞臺(tái)上，講述了東方文化中的一位美麗中國(guó)公主在她生命中所經(jīng)歷人生故事，其中大量采用了東方著名民歌《茉莉花》歌曲中的音樂(lè)旋律成為作品突出表現(xiàn)之處。1945年，德國(guó)著名戲劇家布萊希特根據(jù)東方文化里的著名李行道的優(yōu)秀雜劇進(jìn)行創(chuàng)作，在作品的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了世界著名的《高加索灰闌記》這一中西文化碰撞的作品。通過(guò)優(yōu)秀著作來(lái)看歷史，用全新的視角解讀今天熒幕中的《2012》，在熒幕中眾多觀眾感受到好萊塢電影對(duì)中國(guó)文化藝術(shù)的認(rèn)可及對(duì)亞洲文化元素的肯定呈現(xiàn)出高層的詮釋有著全新理念的解讀。通過(guò)作品中的變化從客觀事實(shí)中反映了當(dāng)下真實(shí)世界對(duì)發(fā)展變化的預(yù)測(cè)，對(duì)于想象世界中的積極影響有著突破常規(guī)假象。在優(yōu)秀巨作當(dāng)中離不開(kāi)中國(guó)人物形象的原因主要有以下幾個(gè)方面例如：

首先，在中國(guó)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力提升到綜合實(shí)力的快速崛起中迫使中國(guó)在世界上的地位有所提升，此外在國(guó)際大國(guó)的領(lǐng)域中以全面形象的改變和影響力得改變的到了全世界對(duì)中國(guó)肯定更為充實(shí)解讀了中國(guó)在世界領(lǐng)域的地位?；叵肫?008年的金融危機(jī)，全球各國(guó)之中只有中國(guó)經(jīng)濟(jì)相對(duì)于各國(guó)出現(xiàn)的問(wèn)題中展現(xiàn)出良好的應(yīng)對(duì)表現(xiàn)和中國(guó)經(jīng)濟(jì)所展現(xiàn)出的應(yīng)對(duì)危機(jī)的能力意識(shí)的應(yīng)對(duì)。使得全世界全球各國(guó)進(jìn)一步加深了對(duì)中國(guó)強(qiáng)國(guó)的解了對(duì)世界大國(guó)之中的中國(guó)的經(jīng)濟(jì)影響力和經(jīng)濟(jì)實(shí)力有了全新的認(rèn)識(shí)。從而更加客觀真實(shí)地看待中國(guó)問(wèn)題演變成了一種不可扭轉(zhuǎn)的現(xiàn)實(shí)依據(jù)。在過(guò)去的2009年中，中國(guó)國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值同比增長(zhǎng)8.7%，中國(guó)經(jīng)濟(jì)顯示出巨大的潛力，宏觀調(diào)控水平能力也不斷提升。中國(guó)在本國(guó)物資能源上資源、能源、交通運(yùn)輸?shù)确矫孀龀龅膬?yōu)勢(shì)不容忽視，當(dāng)下的中國(guó)在目前乃至未來(lái)的幾十年中始終是世界最大的制造中心也是世界的制造強(qiáng)國(guó)，世界大國(guó)絕大多數(shù)經(jīng)濟(jì)實(shí)體經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展都將很大程度上依賴(lài)對(duì)華貿(mào)易的高速增長(zhǎng)，因此中國(guó)全面的綜合經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)在國(guó)際上產(chǎn)生了不可估量的影響力和執(zhí)行力。

其次，這是好萊塢電影市場(chǎng)為了能更好地在全球化背景下謀求生存與發(fā)展，從而形成必須走進(jìn)中國(guó)電影市場(chǎng)所采取的戰(zhàn)略性策略。對(duì)今天的好萊塢電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，海外市場(chǎng)票房所占的影響力的比重越來(lái)越大。然而中國(guó)電影市場(chǎng)，以龐大的人口數(shù)量成為好萊塢電影市場(chǎng)的眼里潛力巨大的新興電影市場(chǎng)開(kāi)發(fā)地。中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)好萊塢電影票房的巨大貢獻(xiàn)顯而易見(jiàn)并且起著不容忽視的作用。尤其自1994年中國(guó)電影市場(chǎng)每年引進(jìn)10部海外大片以來(lái)（數(shù)字現(xiàn)在為20部），好萊塢電影市場(chǎng)是受益匪淺的同時(shí)票房數(shù)量也是有一定提高的，《泰坦尼克號(hào)》這部巨作在中國(guó)電影市場(chǎng)的票房甚至超過(guò)了3億元人民幣這個(gè)數(shù)字凸顯出中國(guó)電影市場(chǎng)的能量?！?012》在中國(guó)各大影院的上映前三周收入就高達(dá)6200萬(wàn)美元，短短的時(shí)間內(nèi)就達(dá)到一個(gè)可觀的收入。洛杉磯資深影評(píng)人帕特里克·古德斯坦曾說(shuō)過(guò)：“好萊塢電影題材的全球化——是經(jīng)濟(jì)全球化的必然產(chǎn)物，隨著海外票房收入在好萊塢總體票房收入所占比重的日益提高，各大電影公司制作非美國(guó)題材影片的興趣與日俱增，備受關(guān)注的中國(guó)元素則是這種全球化浪潮的一個(gè)縮影?！睘榱烁玫刳A得中國(guó)電影市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)效益，在優(yōu)秀影片中大量加入中國(guó)文化元素、人物、景色、文化以此就成了美國(guó)好萊塢電影創(chuàng)作的選擇，從優(yōu)秀作品從由華人作為導(dǎo)演的情況下會(huì)出現(xiàn)大量的著名華人影星的加盟支持，因此，云集在華人地區(qū)為優(yōu)秀影片的創(chuàng)作會(huì)帶來(lái)巨大利益與文化創(chuàng)作的影響力。并且在2000年的時(shí)刻在美國(guó)優(yōu)秀《時(shí)代》雜志評(píng)選出的世界10大著名影片作品，其中由華人作為導(dǎo)演的優(yōu)秀影片作品占了4部具有一定的肯定意義。并且由時(shí)代華納出品、李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》更是刮起了東方旋風(fēng)引起世界各地影迷的大力支持。

再次，這是在全球文化交錯(cuò)的背景當(dāng)中出現(xiàn)了國(guó)際文化交流增多與相關(guān)的聯(lián)系，因此促使華人電影人在好萊塢影響不斷增加的結(jié)果也是必然趨勢(shì)。中國(guó)優(yōu)秀著名演員在好萊塢電影中的奮斗歷史可以追溯到20世紀(jì)早期，在默片時(shí)期即已登上銀幕的黃柳霜是最早在好萊塢成名的華人著名女影星，與此同時(shí)還有華人著名攝影師黃宗霑同樣也取得了不錯(cuò)的成就（曾在1955及1963年兩度獲取奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)）此后還出現(xiàn)了關(guān)家倩、盧燕、陳沖等著名影視華人在國(guó)外也取得曾令人矚目得成就。20世紀(jì)90年代，隨著大背景中的全球經(jīng)濟(jì)一體化格局的形成，促使國(guó)際文化交流與日俱增，其中關(guān)注中美電影交流的問(wèn)題成為越來(lái)越多關(guān)注的話題，著名華人影星奔赴好萊塢影視界發(fā)展蔚然成風(fēng)，眾多影星中尤其是以吳宇森、成龍、李連杰、周潤(rùn)發(fā)、楊紫瓊等以一流導(dǎo)演和影星為代表，全面打破了華人在好萊塢影片的主流電影當(dāng)中的形象轉(zhuǎn)為重要角色的局面，有些著名影星直接進(jìn)入主角地位。其中，吳宇森在好萊塢影片中執(zhí)導(dǎo)的《終極標(biāo)靶》《斷箭》《變臉》《不可能的任務(wù)2》等幾部動(dòng)作片投資額都以千萬(wàn)美元計(jì)，《變臉》《不可能的任務(wù)2》更高達(dá)上億美元。這些影片的票房高的驚人，《變臉》為一億四千萬(wàn)美元，在美國(guó)影視作品中蟬聯(lián)了一個(gè)月的票房最高的冠軍?！恫豢赡艿娜蝿?wù)2》高達(dá)6億美元，成為票房歷史上排名第15位的電影。成龍領(lǐng)先主演的《尖峰時(shí)刻》系列大受歡迎，由第一部票房1.44億美元到第二部達(dá)2.26億美元到第三部總票房亦超億元的票房。

當(dāng)然，在電影畫(huà)面中可以看出這些成績(jī)都與李小龍?jiān)?jīng)在好萊塢的努力脫不了干系，是他把中國(guó)武術(shù)動(dòng)作電影帶出了中國(guó)走向了世界，在好萊塢打響了中國(guó)人和中國(guó)電影的聲音，他猶如一條東方巨龍盤(pán)旋在好萊塢的天空中。例如《龍膽虎威》影片中6分23秒，時(shí)間已經(jīng)是1973年，終于出現(xiàn)李小龍，依然是那野獸般的哇哇叫，不得不說(shuō)，作為他的對(duì)手，確實(shí)受摧殘。

3 中國(guó)功夫影星對(duì)好萊塢中國(guó)形象建構(gòu)的影響

3.1 好萊塢電影中中國(guó)形象的認(rèn)知

美國(guó)好萊塢電影不僅提供娛樂(lè)，而且還是美國(guó)政治的大型宣傳平臺(tái)。從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)由于中國(guó)的傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展遠(yuǎn)落后于西方國(guó)家，所以才會(huì)有中國(guó)形象在西方文化中的好萊塢電影中處于一種低劣的人物形象。當(dāng)李小龍這一身功夫形象出現(xiàn)在熒幕上尤其是通過(guò)他的功夫電影和他精湛的武功為中國(guó)人的形象做出了一個(gè)很好的表率，震撼了美國(guó)好萊塢電影，為好萊塢電影展現(xiàn)出了一個(gè)正面的中國(guó)人物形象。從李小龍時(shí)候發(fā)展到至今好萊塢中又出現(xiàn)成龍、李連杰等都是以人民英雄的正面形象出現(xiàn)，顯示了中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深和中國(guó)功夫的魅力所在，為中國(guó)人物形象在好萊塢電影史上奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

自電影誕生之日起，中國(guó)形象便頻繁地出現(xiàn)在電影鏡像中。尤其是美國(guó)好萊塢，更是塑造了很多典型的中國(guó)形象。在熒屏中的這種形象存在著一定程度上的不正確的誤讀、曲解。在世界電影的發(fā)展歷史中，好萊塢作為在全世界電影的生產(chǎn)、發(fā)行、傳播過(guò)程中是最為活躍的一員，也是最具有代表之一，并且在電影界起著讓人難以估量、不可測(cè)量的地位。好萊塢電影中塑造了成千上萬(wàn)的經(jīng)典人物形象，在眾多典型的人物形象中日益突破著的中國(guó)形象逐步展現(xiàn)出耀眼的一面，在熒幕人物現(xiàn)象的改變從優(yōu)秀電影中出現(xiàn)的盜賊、匪徒的中國(guó)人物形象的刻畫(huà)，到后來(lái)優(yōu)秀電影的演變需求出現(xiàn)了需要拯救的中國(guó)人物形象，其中有順民、農(nóng)民等典型勞動(dòng)群體形象，直到今天中國(guó)人物形象的出現(xiàn)深入人心其中的中國(guó)功夫人物形象出現(xiàn)已經(jīng)在全美國(guó)的人群和眾多影視愛(ài)好者的心中形成了正義的、有情有義的全民英雄的人物形象。西方觀眾對(duì)中國(guó)形象的觀影認(rèn)知產(chǎn)生了不斷的變化，從側(cè)面反映出美國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)人及其傳統(tǒng)精神的認(rèn)知程度有了進(jìn)一步的加深。

4 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代好萊塢電影中國(guó)形象建構(gòu)的前瞻性思考

4.1 側(cè)面反映電影市場(chǎng)

伴隨著全球化熱潮的蔓延趨勢(shì)，當(dāng)今世界各國(guó)關(guān)系的日趨復(fù)雜，世界各國(guó)越來(lái)越傾向于一種間接并非強(qiáng)制的處理方式來(lái)影響他國(guó)行為。以此，達(dá)到國(guó)際政治立場(chǎng)上的彼此制衡以及牽制。國(guó)家形象可以當(dāng)作為一種“軟實(shí)力”的重要作用，所以被世界各主權(quán)國(guó)家重視。一個(gè)國(guó)家的形象也是一個(gè)國(guó)家獲得在國(guó)際上被認(rèn)同的重要手段之一，并且會(huì)提高國(guó)與國(guó)之間有利的輿論支持，是在國(guó)與國(guó)友好交往的信譽(yù)前提下也是提高國(guó)與國(guó)之間的有利競(jìng)爭(zhēng)力的突破口。因此，在新世紀(jì)塑造正面符合國(guó)家利益與民族利益的國(guó)家人物經(jīng)典形象是最具有戰(zhàn)略意義的。其中，以國(guó)際化傳播就是構(gòu)建國(guó)家形象塑造的重要途徑之一。 與此同時(shí)，在另一方面中面對(duì)文化范式從“語(yǔ)言”向“視覺(jué)”轉(zhuǎn)向的傳播語(yǔ)境狀態(tài)和視覺(jué)文化傳播借助于現(xiàn)代科技、消費(fèi)社會(huì)和信息社會(huì)的汲養(yǎng)，得到迅猛的發(fā)展并成為一種有效的具有國(guó)際響力的文化傳播形態(tài)，并以視覺(jué)思維性、文化傳播的形象力、大眾傳媒的涵化功能，在建構(gòu)國(guó)家人物形象當(dāng)中發(fā)揮著不可替代的作用。在國(guó)際發(fā)展背景下，西方好萊塢電影市場(chǎng)不僅僅是一個(gè)娛樂(lè)工具，更是一個(gè)具有向世界宣傳的平臺(tái)。

好萊塢的電影市場(chǎng)也可以從側(cè)面反映出中國(guó)電影市場(chǎng)的一些情況，其中還包括國(guó)民生活水平、中國(guó)傳統(tǒng)文化以及各個(gè)方面一些內(nèi)容。中國(guó)電影市場(chǎng)多少年以來(lái)都是在電影市場(chǎng)中受到了全美好萊塢電影市場(chǎng)中的高度重視，在美國(guó)商業(yè)部中針對(duì)外貿(mào)交易公司從1927年1月開(kāi)始出現(xiàn)定期必須發(fā)表相關(guān)世界每個(gè)國(guó)家的電影市場(chǎng)的詳細(xì)調(diào)查報(bào)告研究，其中的第一份報(bào)告就是寫(xiě)關(guān)于中國(guó)電影市場(chǎng)的調(diào)查以及針對(duì)數(shù)據(jù)的研究，從而能夠進(jìn)一步看出對(duì)中國(guó)這樣的世界大國(guó)的電影市場(chǎng)有著高度重視與關(guān)注。

從好萊塢電影市場(chǎng)的角度看中國(guó)的電影市場(chǎng)簡(jiǎn)直就是一座未開(kāi)發(fā)的鉆石礦，一旦中國(guó)的電影市場(chǎng)開(kāi)放不但意味著將需要大量的放映系統(tǒng)及音響設(shè)備，還將為美國(guó)電影市場(chǎng)提供一個(gè)嶄新的出口的貿(mào)易市場(chǎng)。而且，他們預(yù)計(jì)中國(guó)電影市場(chǎng)很有可能成為世界上第二大電影市場(chǎng)，很有可能超過(guò)歐洲和日本。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐水清.中國(guó)武術(shù)思想概論[M].開(kāi)封：河南大學(xué)出版社，1998.

[2]袁智忠.影視傳播概論[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2007.

[3]李紅艷.傳播研究學(xué)方法[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2008.

[4]曾曉瓊，周威，董倫紅.中國(guó)傳統(tǒng)體育文化的創(chuàng)新與發(fā)展[J].體育文化導(dǎo)刊，2004

[5]賈磊磊.中國(guó)武俠電影史[M].北京：中國(guó)電影出版社，2005.

[6]李小龍.人物經(jīng)典訪談.2003年11月1日誕生在互聯(lián)網(wǎng)上，好萊塢電影手冊(cè).

[7]李小龍.好萊塢電影，《死亡游戲》.

[8] 沙 茨，馮 欣.好萊塢類(lèi)型電影，2009.

[9]李小龍.歐美電影，《龍爭(zhēng)虎斗》.

A Case Stduy of Bruce lee Wushu Image Application in Hollywood Films

Zhang Yunfei Cao Qinghua（Physical Education College of Xinjiang Normal University， Urumqi Xinjiang 830054， China）

Abstract：In the context of globalization， all kinds of culture tend to diversified development. In culture and art， film has the in dispensable part of the modern society of cultural transmission and communication tools， including the Hollywood films on behalf of the Western movie values. In the Hollywood action movies， Chinese Kung Fu interpretation is more and more intense， but this time we have to mention the Kung fu star -- Bruce Lee. He is the most outstanding representative of action movies in Hollywood and the world. In the global film industry， he sets up a bridge and a broad stage for Chinese Wushu in the world， lets the whole world know Chinese Wushu， understanding China Kung Fu and deeply in love with China Kung fu.

Keywords：Hollywood Chinese kung fu Bruce Lee