魯馨遙

摘 要：《紅樓夢(mèng)》作為中國(guó)古代四大名著之一，代表了我國(guó)古典小說(shuō)中的最高藝術(shù)成就，其人物對(duì)話(huà)語(yǔ)言藝術(shù)一直以來(lái)都受到紅學(xué)界和語(yǔ)言學(xué)界的廣泛關(guān)注。研究表明，在小說(shuō)中，大多數(shù)對(duì)話(huà)場(chǎng)景都是多方參與的。有第三方交際者在場(chǎng)旁聽(tīng)和偷聽(tīng)的多方會(huì)話(huà)方式對(duì)于小說(shuō)塑造人物形象和構(gòu)建立體交際空間具有十分重要的作用，而某些“指桑罵槐”型的多方會(huì)話(huà)更加明確地體現(xiàn)出小說(shuō)在人物形象刻畫(huà)和人物關(guān)系描寫(xiě)等方面簡(jiǎn)潔而生動(dòng)的語(yǔ)言藝術(shù)特征。本文通過(guò)對(duì)《紅樓夢(mèng)》小說(shuō)人物的幾個(gè)對(duì)話(huà)片段的分析，解讀《紅樓夢(mèng)》。

關(guān)鍵詞：《紅樓夢(mèng)》 對(duì)話(huà)藝術(shù) 語(yǔ)用賞析

語(yǔ)言的藝術(shù)就是文學(xué)，作為文學(xué)作品中的對(duì)話(huà)，那就更是藝術(shù)中的藝術(shù)了。很多杰出的文學(xué)作品、成功的小說(shuō)，都蘊(yùn)含著豐富的對(duì)話(huà)藝術(shù)，那么，這其中，曹雪芹所著的《紅樓夢(mèng)》就堪稱(chēng)對(duì)話(huà)藝術(shù)中的巔峰之作，更是一部中國(guó)語(yǔ)言藝術(shù)的頌歌。

曹雪芹所著的《紅樓夢(mèng)》被稱(chēng)作“我國(guó)封建社會(huì)的百科全書(shū)”，代表著我國(guó)古典小說(shuō)的最高峰。對(duì)于《紅樓夢(mèng)》中精湛的人物對(duì)話(huà)藝術(shù)，已經(jīng)有很多學(xué)者進(jìn)行了相關(guān)的研究，具有很高的文學(xué)價(jià)值。本文選取了幾個(gè)片段，對(duì)其中的人物對(duì)話(huà)進(jìn)行賞析。

一、人物對(duì)話(huà)與人物性格的統(tǒng)一

眾所周知，曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》清晰地刻畫(huà)出了每一個(gè)人物的人物性格，這大部分都是由人物對(duì)話(huà)表現(xiàn)出來(lái)的。對(duì)于人物對(duì)話(huà)的描寫(xiě)，在曹雪芹的筆下絕對(duì)是按照個(gè)人的人物性格來(lái)描寫(xiě)的。當(dāng)看到某句話(huà)的時(shí)候，它只能從這一個(gè)人口中說(shuō)出，換一個(gè)人之后，整句話(huà)的意思就改變了。不論是賈寶玉還是林黛玉，或者是襲人還是劉姥姥，又或者是薛寶釵還是王熙鳳，只需要幾句單純的對(duì)話(huà)，就可以清晰地看出說(shuō)話(huà)人的性格特點(diǎn)，而且絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)張冠李戴的現(xiàn)象。例如在小說(shuō)第二十回“王熙鳳正言彈妒意，林黛玉俏語(yǔ)謔嬌音”中，寫(xiě)寶玉與黛玉拌嘴斗氣的一段對(duì)話(huà)：

寶玉道：“何苦來(lái)！大正月里死了活了的?！摈煊竦溃骸捌f(shuō)死，我這會(huì)子就死！你怕死，你長(zhǎng)命百歲如何？”寶玉笑道：“要你只管這樣的鬧，我還怕死呢？倒不如死了干凈?！摈煊衩Φ溃骸罢橇?，要這樣鬧，不如死了干凈！”寶玉道：“我說(shuō)自家死了干凈，別錯(cuò)聽(tīng)了話(huà)賴(lài)人?！摈煊襁溃骸拔译y道叫你疏她，我成了什么人了呢？我為的是我的心！”寶玉道：“我也為的是我的心。你的心！難道你就知道你的心，絕不知道我的心不成！”黛玉聽(tīng)了，低頭不語(yǔ)。半日，說(shuō)道：“你只怨人行動(dòng)嗔怪了你，你再不知道你自己慪人難受；就拿今日天氣比，分明今兒冷些，你怎么倒脫了青狐披風(fēng)呢？”

從這一段對(duì)話(huà)中，能夠明顯看出，林黛玉是個(gè)性情孤傲、清高，但是又牙尖嘴利，嘴上得理不饒人的人，而在對(duì)話(huà)中，我們同樣可以看出林黛玉對(duì)于賈寶玉的愛(ài)意和關(guān)心，將黛玉的些許妒忌心理以及賈寶玉的癡情，都十分準(zhǔn)確地刻畫(huà)了出來(lái)。在這段對(duì)話(huà)中，作者首先把握住了要描寫(xiě)的人物的身份、社會(huì)地位及性情，然后通過(guò)對(duì)話(huà)，讓其自然而然地流露出來(lái)。

再看第二十七回中寶釵偷聽(tīng)墜兒和小紅的談話(huà)情境：

寶釵在外面聽(tīng)見(jiàn)這話(huà)，心中吃驚，想道：“怪道從古至今那些奸淫狗盜的人，心機(jī)都不錯(cuò)。這一開(kāi)了，見(jiàn)我在這里，他們豈不臊了。況才說(shuō)話(huà)的語(yǔ)音，大似寶玉房里的紅兒的言語(yǔ)。他素昔眼空心大，是個(gè)頭等刁鉆古怪東西。今兒我聽(tīng)了他的短兒，一時(shí)人急造反，狗急跳墻，不但生事，而且我還沒(méi)趣。如今便趕著躲了，料也躲不及，少不得要使個(gè)‘金蟬脫殼的法子?！豹q未想完，只聽(tīng)“咯吱”一聲，寶釵便故意放重了腳步，笑著叫道：“顰兒，我看你往那里藏！”一面說(shuō)，一面故意往前趕。那亭內(nèi)的紅玉墜兒剛一推窗，只聽(tīng)寶釵如此說(shuō)著往前趕，兩個(gè)人都唬怔了。

在這段描述中，寶釵偷聽(tīng)紅兒和小紅談?wù)撾[私，怕被發(fā)現(xiàn)而想出了“金蟬脫殼”的方法，通過(guò)她自己一人偽造多人在場(chǎng)的場(chǎng)景，轉(zhuǎn)而讓自己成功脫身。這篇對(duì)話(huà)成功表現(xiàn)了薛寶釵精明、圓滑的性格特征。這里，寶釵僅僅說(shuō)了十來(lái)個(gè)字，但是作者所刻畫(huà)的形象既生動(dòng)，又直觀(guān)。作者這種富有立體感的描述方式所達(dá)到的效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了大篇幅的描述。

二、人物對(duì)話(huà)能夠準(zhǔn)確把握人物的內(nèi)心世界

人物的內(nèi)心世界也可以通過(guò)對(duì)話(huà)準(zhǔn)確地體現(xiàn)出來(lái)，我們可以通過(guò)林黛玉初進(jìn)賈府的時(shí)候的場(chǎng)景及對(duì)話(huà)描寫(xiě)中看出來(lái)。在林黛玉初次進(jìn)入賈府的時(shí)候，作者讓賈府中女主人們?nèi)慷剂亮讼?，這其中，王熙鳳又是著重描寫(xiě)的：

一語(yǔ)未完，只聽(tīng)后院中有笑語(yǔ)聲，說(shuō)：“我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”黛玉思忖道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣如此，這來(lái)者是誰(shuí)，這樣放誕無(wú)禮？”……賈母笑道：“你不認(rèn)得他：他是我們這里有名的一個(gè)潑辣貨，南京所謂‘辣子，你只叫他‘鳳辣子就是了?！摈煊裾恢院畏Q(chēng)呼，眾姊妹都忙告訴黛玉道：“這是璉二嫂子?！薄@熙鳳攜著黛玉的手，上下仔細(xì)打量一回，便仍送至賈母身邊坐下，因笑道：“天下真有這樣標(biāo)致的人兒！我今日才算看見(jiàn)了！況且這通身的氣派竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是嫡親的孫女兒似的，怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下。只可憐我這妹妹這么命苦，怎么姑媽偏就去世了呢！”說(shuō)著，便用帕拭淚。賈母笑道：“我才好了，你又來(lái)招我。你妹妹遠(yuǎn)路才來(lái)，身子又弱，也才勸住了，快別再提了?！蔽貘P聽(tīng)了，忙轉(zhuǎn)悲為喜道：“正是呢！我一見(jiàn)了妹妹，一心都在他身上，又是喜歡，又是傷心，竟忘了老祖宗了，該打，該打！”

在上文這段精彩的對(duì)話(huà)描寫(xiě)中王熙鳳明面上假借與林黛玉說(shuō)親熱話(huà)，實(shí)際上著實(shí)奉承了賈母一番，她所說(shuō)出的每一句話(huà)的含義都不僅僅是字面的意義。明面上夸獎(jiǎng)林黛玉“標(biāo)致”，但是后面加了一句“通身的氣派不似老祖宗的外孫女兒”，又是在贊美了賈母的氣派；明面上說(shuō)林黛玉“命苦”，但實(shí)際上又在講賈母接林黛玉來(lái)賈府這一行為的慈悲。每句話(huà)都沒(méi)有離了賈母這個(gè)中心點(diǎn)。又說(shuō)“一見(jiàn)妹妹，一心都在他身上，竟忘了老祖宗”，但實(shí)際上這句話(huà)仍舊是在討賈母歡心，她知道賈母心疼林黛玉，這樣說(shuō)最能夠讓賈母滿(mǎn)意。在這里，作者并沒(méi)有用任何高雅或華麗的辭藻，但是一個(gè)圓滑機(jī)巧、討好賣(mài)乖的人物形象已躍然紙上。王熙鳳主要是仗著賈母的喜愛(ài)和庇護(hù)才能成為賈府的管家，所以，她必須要時(shí)刻關(guān)注著賈母的動(dòng)向，任何的言談舉止都要看著賈母的眼色行事，不能放過(guò)任何一個(gè)討賈母歡心的機(jī)會(huì)。曹雪芹就是因?yàn)榘盐兆×送跷貘P的這種心理，才能夠描寫(xiě)出這種符合王熙鳳的對(duì)話(huà)特征。從以上分析中可以看出，曹雪芹正是在這種看似平凡，實(shí)則匠心獨(dú)具的人物對(duì)話(huà)的精當(dāng)描繪中，畫(huà)出一幅人物圖。由于作者借助了人物對(duì)話(huà)傳神的描寫(xiě)，順利地將讀者帶到特定的生活情景中去細(xì)細(xì)體驗(yàn)，使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，并通過(guò)解讀人物的言語(yǔ)去透視人物復(fù)雜的心理活動(dòng)，去理解言語(yǔ)與思維之間既矛盾又統(tǒng)一的特點(diǎn)，讓讀者獲得一種高級(jí)的審美享受。

三、人物的對(duì)話(huà)與對(duì)話(huà)的時(shí)間、地點(diǎn)、方式及在場(chǎng)人物密切相關(guān)

在《紅樓夢(mèng)》中，人物對(duì)話(huà)除了能夠塑造出人物形象之外，還具有很多其他的功能，如作為結(jié)構(gòu)手段、交代背景、烘托主體等。人物的對(duì)話(huà)一方面能夠推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，另一方面還具有相互印證的作用；同樣，在不同的場(chǎng)景、時(shí)間、地點(diǎn)，在場(chǎng)人物不同，人物的對(duì)話(huà)所表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)涵也不同，同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的人物特點(diǎn)也有很大的不同。小說(shuō)中第四十四回有這樣一個(gè)關(guān)于賈璉與鮑二家偷情時(shí)的對(duì)話(huà)片段：

鳳姐來(lái)至窗前，往里聽(tīng)時(shí)，只聽(tīng)里頭的說(shuō)笑道：“多早晚你那閻王老婆死了，就好了！”賈璉道：“她死了，再娶一個(gè)，也是這樣，又怎么樣呢？”那婦人道：“她死了，你倒是把平兒扶了正，只怕還好些?！辟Z璉道：“如今連平兒他也不叫我沾一沾了，平兒也是一肚子委屈不敢說(shuō)?！薄P姐聽(tīng)了，氣得渾身亂戰(zhàn)……回身把平兒先打了兩下，一腳踢開(kāi)了門(mén)進(jìn)去，也不容分說(shuō)，抓著鮑二家的撕打一頓。

這段對(duì)話(huà)的對(duì)話(huà)環(huán)境和對(duì)話(huà)內(nèi)容都很特殊，只有短短幾十個(gè)字，就將賈璉對(duì)于色情、對(duì)于性的渴望和貪婪以及平兒的無(wú)奈和煩躁，還有王熙鳳的暴怒和嫉妒，鮑二家的心思的狠毒全部表現(xiàn)了出來(lái)。作者利用人物的對(duì)話(huà)將每一個(gè)人物都刻畫(huà)得非常傳神。通過(guò)應(yīng)用非常短的篇幅，讓讀者看到了文字背后豐富的內(nèi)涵。

曹雪芹不僅僅是從具體的生活中將這些精妙的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，更是通過(guò)這些爐火純青的語(yǔ)言描寫(xiě)藝術(shù)將《紅樓夢(mèng)》中的一幕幕場(chǎng)景生動(dòng)地描寫(xiě)出來(lái)，就好像生活提煉一樣，沒(méi)有固定的規(guī)律，但是又要遵循其內(nèi)在的章法。從語(yǔ)用角度來(lái)賞析曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》中那一幕幕精湛的對(duì)話(huà)，你就能夠發(fā)現(xiàn)，很多人物之間的對(duì)話(huà)都能夠通過(guò)人物的言行舉止來(lái)品味出一些言外之意，或者他們通過(guò)違反會(huì)話(huà)原則來(lái)向別人表達(dá)自己的意圖?？傊ㄟ^(guò)這些人物對(duì)話(huà)我們能夠發(fā)現(xiàn)，在中國(guó)古代社會(huì)中，非常重視人際關(guān)系的和諧，很少會(huì)有發(fā)生正面沖突的情況。曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中所用到的這些人物對(duì)話(huà)雖然像生活一樣的質(zhì)樸，卻又能集合生活中的美，來(lái)源于生活，卻又遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于生活，令人回味無(wú)窮。

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