“妖艷”、“憔悴”應如是 淡妝濃抹總相宜

劉一才

【摘要】“采蓮”活動在中國有著極其悠久的歷史。在這一古老活動的影響下，以“采蓮”活動為主要對象的“采蓮”詩詞成為中國文學作品中的一大主題?？v觀“采蓮”詩詞發(fā)展的過程，從屈原作品中類似“采蓮”的作品到近代“新月派”詩人朱湘的《采蓮曲》，各個時期的“采蓮”詩詞在遵循文學傳統(tǒng)慣例的基礎上又被烙上了鮮明的時代烙印。在中國詩詞藝術成就斐然的唐、宋，更是表現的明顯，兩個時期的采蓮詩詞在場景描寫、抒情特色等方面均表現出相似和不同。

【關鍵詞】采蓮詩詞 唐宋文學 抒情特色

中國文學史中以“采蓮”為主題的文學作品層出不窮，這一文學主題以其悠久的社會背景而源遠流長。從屈原作品中類似“采蓮”意象的產生到《樂府詩集》中的《江南》將“采蓮”作為確定的文學主題，魏晉南北朝大量“采蓮”情歌的產生，“采蓮”作為一種文學母題，從民歌到文人筆下被不斷創(chuàng)作，從而產生大量優(yōu)秀作品。到了唐、宋這兩個中國詩詞藝術取得斐然成就的時代，“采蓮”詩詞在主題、藝術特色等方面被賦予全新的文學經驗。這兩個時期的“采蓮”詩詞延續(xù)了前代的特色同時又有所創(chuàng)新。兩個時期的“采蓮”詩詞在相似的基礎上，又被打上了社會風俗和時代的烙印，呈現出鮮明的時代特征。

唐、宋的采蓮詩詞縱然有對前代文學傳統(tǒng)的沿襲，但在整體上還是表現出了自己時代的鮮明特點，其中的差異在畫面描寫、抒情特點等以下方面均有體現。

一、色彩詞的使用不同

唐人筆下的采蓮活動富麗妖嬈，采蓮的環(huán)境是“金塘”、“碧水”，塘湖里的刺是“綠刺”，泥是“銀泥”，茂盛的蓮是“錦蓮”，“紅尾”魚、“綠頭”鴨成群嬉戲，采蓮人身著“玉釵”、“銀鉤”日日采蓮，樂此不疲。唐人的采蓮詩選用了 “金”、“銀”、“錦”、“碧”、“紅”、“綠”來渲染采蓮活動的畫面，濃裝重抹，絢爛奪目，鮮艷明麗。大量暖色調、明亮色調的詞語使用使得采蓮詩詞生動活潑、富麗華貴、妖艷多媚、搖曳多姿。

宋人的大部分“采蓮”詩詞在色彩詞的使用上整體偏向冷色調，唐人大量使用的“金”、“銀”已不多見。即使使用了“紅”、“綠”這樣的暖色調、明亮色調的詞語，也要在前面加上“殘”、“斷”這樣的形容詞來修飾，并配以“秋水”、“露珠”等意象進行襯托，讓人感受到的畫面不是溫暖明麗，而是冷澀憔悴、凄涼清苦。

二、采蓮活動描寫的容量不同

唐人的“采蓮”詩詞里還有大量單純描寫“采蓮”活動、采蓮女的作品，如：“舟中采蓮女，兩兩催妝梳。聞早渡江去，日高來起居?！保ɑ艨偂恫缮徟罚?；“錦蓮浮處水粼粼，風外香生襪底塵。荷葉荷裙相映色，聞歌不見采蓮人”（何希堯《操蓮曲》）等，其他不是單純描寫“采蓮”活動的詩詞中，有關“采蓮”的描寫也占了全部詩詞的大部分。唐人的“采蓮”始終在作品的描寫中沒有脫離“采蓮”這一主體的活動，情感的抒發(fā)也是單純的借助“采蓮”活動，作品整體顯得更加的純粹。

宋人筆下的眾多“采蓮”詩詞，“采蓮”活動已不是作品描寫的主要部分。單純的以“采蓮”活動作為描寫主體的作品已經很少見，而與“采蓮”相關的作品中“采蓮”描寫的篇幅也大幅度的減少，眾多作品往往只是在開首或結尾提及采蓮，并一筆帶過，占據作品主要篇幅的則是與采蓮“無關”的個人意緒體驗的表達。采蓮活動描寫的大范圍淡出，顯示出宋人情感表達的復雜化，單純的采蓮活動和歡愉的情感體驗已不能滿足其表現自我意緒的需要。宋人的“采蓮”詩詞“采蓮”已不是作品描寫的主體，而是作為了一種點綴出現，部分作品中作者抒發(fā)情感是脫離“采蓮”活動本身之外的，因而沒有唐人的“采蓮”詩詞顯得純粹。

三、抒發(fā)的情感體驗不同

唐人的“采蓮”詩詞無論從環(huán)境的渲染上，場面的描寫上都是在書“愉情”寫“樂事”，場面歡樂。作品中大部分采蓮主人公往往是群體性的，歡樂是一群人在集體中的歡樂。唐朝少部分作品中有寫愁緒的（如溫庭筠的數篇作品），但總的來看愁也不是濃愁、深愁，而是被夸大和過度渲染了的點點愁思。總的來看，唐人的采蓮之情抒發(fā)的是歡樂的生命體驗。

宋人的“采蓮”作品中也有書寫歡情和樂事的，但更多的是在冷澀、蕭條的環(huán)境渲染中抒發(fā)作者的愁苦情思，而且是深愁、濃愁、苦愁，這樣的作品十分常見。作者表達的情感已不是單純的歡樂，主人公面對蕭瑟的環(huán)境，在殘荷敗葉中表達自己對自身命運的感慨等各種愁苦之事。作者已經將自己獨立于“采蓮”環(huán)境之外，自己的所思所想已不是“采蓮”活動本身，而是在所關之景之外。采蓮已經作為作者抒發(fā)自身情感的點綴。

四、結語

唐宋的“采蓮”詩詞在對文學傳統(tǒng)慣例的遵循上又加以創(chuàng)新，無論是環(huán)境描寫、場面刻畫、抒情特色上都體現出時代的鮮明特征。唐人的采蓮詩詞如唐詩一般顯得富麗妖艷、華美明麗，具有唐朝盛世的氣象，十分“妖艷”。宋人的采蓮詩詞在對唐人的繼承上又創(chuàng)新，將采蓮這一文學母題復雜化，大量作品借采蓮抒發(fā)離愁、別情，無論環(huán)境描寫上、抒情特色上都顯得冷澀和憔悴，有宋詞清冷的格調，頗為“憔悴”。然而“淡妝濃抹總相宜”，采蓮詩詞在唐宋兩個文學成就斐然的大時代里，仍然顯示出其獨特的魅力，引得眾多學者文人探究模仿，也是唐宋文學之中的亮眼一筆。

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