柏小蓮

編輯 翁倩 rwzkhouchuang@126.com

這一季電視劇熱潮中，《我的前半生》最終以無限貼近當(dāng)下生活以及不停產(chǎn)出吐槽原料而拔得頭籌，從主角到配角再到龍?zhí)锥颊垂獗挥懻?，一時(shí)間，主婦御夫術(shù)、職場上位術(shù)、離婚爭斗術(shù)以及失婚中女復(fù)生術(shù)都熱議了一輪又一輪。

探討和八卦從劇中延伸到了戲外，每一位女主角扮演者的過往婚戀史也被拿出來咀嚼。形象正面的馬伊琍和袁泉倒還好，一向私生活低調(diào)的吳越卻被角色所累，她的微博在短短幾天里幾乎變成了垃圾桶，無數(shù)網(wǎng)友去幫羅子君（《我的前半生》女主角）要公道，一副恨不得把凌玲（吳越在劇中角色）千刀萬剮食肉寢皮的樣子。

什么樣的角色最容易讓觀眾對(duì)演員產(chǎn)生情緒？對(duì)男演員來說可能是恐懼，比如《不要和陌生人說話》中的馮遠(yuǎn)征，簡直是一代小孩的陰影，甚至直接導(dǎo)致他們恐婚。而女演員讓觀眾產(chǎn)生反感太容易了，演一個(gè)第三者即可，結(jié)合一些日常緋聞，吃瓜群眾很容易得出“她果然就是這么不要臉”的結(jié)論，簡單粗暴，沒頭沒腦。古典的第三者也算，演過《甄嬛傳》的陶昕然也被罵過，藍(lán)盈瑩被人扔過雞蛋，因?yàn)樗齻兌几鹘钦鐙謸屵^男人。

演出盡全力，演完即出戲，可能是演員可持續(xù)發(fā)展的理想境界，畢竟能像丹尼爾·戴·劉易斯那樣全身心獻(xiàn)祭式的體驗(yàn)派演員可遇而不可求。但演員出戲之日，恰好是觀眾入戲之時(shí)，從這個(gè)意義上看，吳越應(yīng)該感到欣慰，自己塑造的形象這么成功，可以讓這么多人感同身受，對(duì)號(hào)入座。但當(dāng)這種認(rèn)同蔓延到了日常生活中，對(duì)演員本人造成困擾，生活與戲劇的邊界已經(jīng)全然模糊了。特別是在網(wǎng)絡(luò)世界，有身份認(rèn)證和小透明們的生存規(guī)則本身就不一樣，假如吳越想象那些沖過來罵人的是一個(gè)個(gè)有血有肉的實(shí)體人，那就非常糟糕，但如果她把這些辱罵之語想象成一個(gè)一個(gè)IP地址傳送出來的無意義的數(shù)據(jù)組合會(huì)不會(huì)好受一點(diǎn)？我想有過網(wǎng)絡(luò)“戰(zhàn)斗”經(jīng)歷的人大概都在心理上跨越了這個(gè)階段吧。

在沒有網(wǎng)絡(luò)宣泄日常憋悶情緒的時(shí)代，也有人戲不分的任性觀眾。出演《閃閃的紅星》的劉江和《白毛女》中黃世仁的扮演者陳強(qiáng)兩位老師，都曾在下基層演出時(shí)被憤怒的小戰(zhàn)士端槍指著頭;“容嬤嬤”李明啟說自己因?yàn)閷?duì)小燕子和紫薇太壞了，坐出租車時(shí)差點(diǎn)被拒載;同樣演負(fù)心漢，當(dāng)年演過《渴望》中的負(fù)心男王滬生的孫松比“陳俊生”雷佳音慘多了，在電視劇火熱的那些年，孫松沒少被熱心大媽當(dāng)街?jǐn)r住，輕則以禮相勸，重則追逐打罵，這些人無一例外都覺得自己在伸張正義，匡扶社會(huì)風(fēng)氣。

而到《我的前半生》這里，吳越因?yàn)檠莸锰枚桓鞣N惡語相向，更像在表達(dá)一種恐懼。這部劇的目標(biāo)受眾是女性無疑，她們對(duì)于當(dāng)下生活心懷疑問，心有不安，女二號(hào)唐晶這種成功的職場女性形象并不普遍，大多數(shù)人還是初級(jí)階段的羅子君，一旦真的出現(xiàn)這樣一個(gè)凌玲，無異于滅頂之災(zāi)。在這樣的恐懼之下，缺少思考的自覺，只好奮力叱罵，自以為聲音足夠大，對(duì)方就會(huì)害怕和退卻。