城市山水畫探微

陳懿

摘要：成都作為一個(gè)旅游城市，具有文化特色的景點(diǎn)有：九眼橋、望江樓、錦里、寬窄巷子和武侯祠等；具有現(xiàn)代特色的有：府南河、天府廣場、春熙路、太古里、人民南路和東郊記憶等。這些地方的夜景各具特色，從不同的角度展現(xiàn)出成都的文化與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：城市山水；成都夜景

一、研究意義

隨著時(shí)代的快速發(fā)展，城市成為人口密集居住地。日新月異的城市生活也逐漸在改變藝術(shù)家們的態(tài)度和思維方式，部分藝術(shù)家不斷地在這種環(huán)境中尋求創(chuàng)新，得到突破，興起了以當(dāng)代城市為題材的畫作，被稱為城市山水畫。城市山水畫的出現(xiàn)具有時(shí)代性和必然性，它更加豐富了中國山水畫的創(chuàng)作形式與表現(xiàn)手法。而時(shí)代的變遷為藝術(shù)家們的創(chuàng)作提供了全新的可能性。無論是從題材上看，還是從表現(xiàn)手法上看，“城市山水畫”的出現(xiàn)，都為中國畫特別是水墨畫在新的歷史時(shí)期里開拓了新的發(fā)展空間。

（一）從城市山水畫出現(xiàn)至今，已有不少以城市建筑為創(chuàng)作題材的畫家，其中具有代表性的畫作也十分突出，而城市夜景作為一座城市必不可少的一部分，在人們不斷尋求創(chuàng)新與突破的過程中，自然也不乏描繪城市夜景的出色畫作。城市夜景畫的描繪不僅僅能反映出人們的夜間生活，還體現(xiàn)出了一個(gè)城市的形象、品味、風(fēng)貌、文化水平、乃至一個(gè)城市的經(jīng)濟(jì)發(fā)展與建設(shè)。

（二）成都作為西部唯一特大城市、中國最佳旅游城市之一，其都市山水畫研究成果卻不多，尤其是在夜景描繪這一領(lǐng)域，更是寥寥無幾。相比之下，描繪上海、杭州、重慶、香港等城市夜景的畫作層出不窮。而城市山水畫若以城市夜景為題材，必然受到城市建設(shè)的影響，擁有眾多知名景點(diǎn)的成都，發(fā)展極其迅速，其部分城市建筑也頗具有西南地區(qū)的特色，城市山水畫對其夜景的描繪在體現(xiàn)出成都的經(jīng)濟(jì)發(fā)展與建設(shè)的同時(shí)，也可為城市山水畫增添一筆“色彩”。

（三）成都從多年以前開始開展光彩工程建設(shè)，現(xiàn)在發(fā)展得已頗具成效。九眼橋，琴臺路，春熙路，寬窄巷子，天府廣場等諸多景區(qū)、建筑在燈光的襯托下更具特色，更能展現(xiàn)出城市魅力。而成都作為一座千年文化古都，從古至今出現(xiàn)了不少國畫名家，對其描繪的畫作數(shù)不甚數(shù)，每一個(gè)時(shí)期的畫作都記錄與表現(xiàn)著他的變化與發(fā)展。希望通過對其夜景的描繪與創(chuàng)作，來記錄成都在新世紀(jì)的發(fā)展變化。

（四）經(jīng)濟(jì)發(fā)展促使城市變化日新月異，城市環(huán)境的改變引發(fā)生活節(jié)奏的改變，人們的夜生活越來越豐富，對美的欣賞目光從白天慢慢聚焦到晚上，中國畫也變化與發(fā)展。

二、國內(nèi)現(xiàn)狀分析

“城市山水”畫作為一個(gè)嶄新的題材，伴隨新中國建設(shè)和改革開放以來的社會、經(jīng)濟(jì)、文化、發(fā)展日益彰顯了其旺盛的活力和廣闊的發(fā)展前景，受到了學(xué)界的高度重視，其中出現(xiàn)了不少以城市山水創(chuàng)作為代表的知名畫家：例如香港畫家王秋童，被譽(yù)為我國“都市水墨畫的先行者”，其代表作《華燈初上》參加“中國畫畫中國”作品展 ，獲得中國美術(shù)館展出并收藏；武漢畫家樊楓，其畫作《寫意江城》以南岸嘴為中心，旨在贊美武漢兩江交匯的壯闊，而《都市味象》則用漢口的高樓大廈來呈現(xiàn)都市的擁擠，希望以此激發(fā)出人們對城市發(fā)展帶來諸多問題的深思。以水墨語言創(chuàng)作出一系列異國城市的哈爾濱畫家盧禹舜，其中《深夜驚動(dòng)了相當(dāng)于王府井的明洞》以彩墨的表現(xiàn)手法敘述一座城市的繁華；同樣以異國城市作為創(chuàng)作題材的上海畫家宋玉明，將具有日本特色的城市建筑用國畫語言描繪，使畫作《日本京都》展現(xiàn)別樣風(fēng)情，還有不少知名畫家：劉懋善、陳浩、李建剛、董小明等等，他們的畫作中都有以城市夜景為題材的代表作品，其中以北京、香港、上海、東京、首爾等繁華都市居多，表現(xiàn)夜景的手法也各具特色與創(chuàng)新。

2006年12月，中國美協(xié)主辦的“第一屆全國城市山水畫展” 在深圳美術(shù)館展出。征稿通知在《美術(shù)》、《美術(shù)報(bào)》與《中國畫》上發(fā)出后，不僅引發(fā)了全國各地藝術(shù)家的踴躍參與，還收到了韓國、加拿大、德國等國外藝術(shù)家的積極投稿。這足以說明，“城市山水畫” 這一緊扣時(shí)代脈搏的藝術(shù)創(chuàng)作主題在當(dāng)今已經(jīng)擁有了極為廣泛的藝術(shù)實(shí)踐群體。創(chuàng)辦至今，為眾多城市山水畫家提供交流平臺。

三、國外現(xiàn)狀分析

國外對城市山水畫的研究較少，對成都夜景的描繪更未發(fā)現(xiàn)具有代表性作品。而國內(nèi)創(chuàng)辦的以專注于水墨技法繪畫的展事：“深圳國際水墨雙年展” 作為國際性大型水墨活動(dòng)，以促進(jìn)東西方文化交流為目的，展示了來自法、德、意、英、日本、韓國、美國等世界各國250多位藝術(shù)家的將近四百件藝術(shù)作品。展中不乏海外華僑用水墨形式描繪中國城市，以表思鄉(xiāng)之情的出色畫作。

中國美協(xié)創(chuàng)辦的 “全國城市山水畫展”，更是在第一屆就頗受關(guān)注，受到了來自海外畫家的積極投稿?？梢姵鞘猩剿嬤@一新鮮血液不容小覷。

山水畫在表現(xiàn)夜景這一題材上借鑒、融入西方水彩與油畫表現(xiàn)手法的同時(shí)，也受到了來自中國城市建筑結(jié)合了西洋建筑的影響。而國外也出現(xiàn)不少以中國元素為創(chuàng)作題材的作品，例如以華裔畫家楊遠(yuǎn)威為代表，出現(xiàn)了部分對唐人街夜景描繪的水墨畫。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉大吉（編）.畫城市山水[M].天津人民美術(shù)出版社，09-05-01.

[2]戴光瑩（著）.代城市題材山水畫研究[M].國美術(shù)學(xué)院出版社，2015-10-01.

[3]陳浩（著）.市繪畫研究[M].榮寶齋出版社，2007-8.

[4]郝之輝（著）.李可染山水畫講義[M].天津古籍出版社，2009-05.