弗蘭克·蓋里建筑外觀特征性分析

劉楠

（華北理工大學(xué)，河北 唐山 063000）

摘 要：本文通過對弗蘭克·蓋里生活的時代背景以及其作品創(chuàng)作背景的研究，對弗蘭克蓋里建筑外觀作品的共性與獨特性進行了系統(tǒng)的分析，并對產(chǎn)生這種建筑外觀特點的原因進行了合理的總結(jié)。

關(guān)鍵詞：弗蘭克·蓋里；建筑外觀；特征

中圖分類號：TU-86 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）18-0065-01

一、研究背景分析

1.弗蘭克·蓋里的成長背景。弗蘭克·歐恩·蓋里，原名埃弗拉伊姆·歐恩·戈德堡，出生于加拿大多倫多的一個猶太家庭，17歲后移民美國加利福尼亞，成為當代著名的解構(gòu)主義建筑大師，他設(shè)計的建筑作品因具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀而著稱。他現(xiàn)在歸化于美國籍，并且生活在洛杉磯，是紐約哥倫比亞大學(xué)中有名的建筑教授。

2.弗蘭克·蓋里的代表作品。美國建筑師弗蘭克·蓋里是以奇特建筑形態(tài)而享譽世界的建筑大師， 他創(chuàng)作的眾多作品由于形態(tài)特征突出、時代氣息濃郁、藝術(shù)風(fēng)格獨特而舉世聞名。豐富的建筑形態(tài)語言是弗蘭克·蓋里與世人交流的有效工具，他用極具個性的建筑形態(tài)來向世人展示了他非凡的藝術(shù)創(chuàng)造力和空間想象力。

二、弗蘭克·蓋里建筑外觀裝飾特征

1.外觀造型特征。蓋里的作品非常獨特，極具個性，他的大部分作品通常采用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺效應(yīng)運用到圖樣中去。用斷裂的幾何圖形來打破傳統(tǒng)習(xí)俗，像是探索一種不明確的社會秩序。蓋里的建筑也極富抽象感，通過立體構(gòu)成的方法將抽象元素拼接組合成空間體塊，再將各個空間體塊隨意、錯落擺放，營造出一種建筑各立面都各不相同的視覺感。弗蘭克·蓋里設(shè)計的比爾巴鄂古根海姆博物館就完美的體現(xiàn)了他在建筑外觀造型設(shè)計上的特點。該建筑外部形態(tài)比較夸張，造型飄逸、色彩明快，像一件抽象派的藝術(shù)品。形體、色彩、比例、尺度、方向等處理自由，不同以往的固定模式，規(guī)避固定的線和組團。視覺看上去零散、疏松、支離破碎、邊緣之間相互交錯，有一種故意做殘缺損壞狀，使人驚奇，令人尋味。造型結(jié)構(gòu)上采用傾倒、扭轉(zhuǎn)、彎曲等形式，富有動態(tài)。整體失去穩(wěn)定感，如同即將錯位、墜落、甚至要倒塌，令人產(chǎn)生輕盈、活潑、靈巧的印象。色彩新奇、獨特，讓人嘆為觀止。

2.外觀材料特征。蓋里在材料的選擇和建筑形式的方面上更是多種多樣。運用鐵絲網(wǎng)、波形板、加工粗糙的金屬板等廉價材料，并采取拼貼、混雜、并置、錯位、模糊邊界、去中心化、非等級化、無向度性等各種手段，挑戰(zhàn)人們既定的建筑價值觀和被捆縛的想象力。弗蘭克·蓋里設(shè)計的比爾巴鄂古根海姆博物館，建筑選材方面使用的是玻璃、鋼和石灰石，大部分的建筑表皮包裹著鈦金，大約三萬塊。鈦金屬皮在陽光的照射下無論是色澤還是視覺上，均有不俗的表現(xiàn)，并且鈦金屬皮要比一般的不銹鋼金屬板薄一半左右，降低了造價；此外，全鈦金屬皮打造的博物館不僅給人以全新的視覺感知，在視覺上也減輕了大體量雕塑化建筑的重量感。

三、建筑外觀特征形成原因

1.晚期現(xiàn)代主義思潮的影響。20世紀60年代以后，西方建筑領(lǐng)域出現(xiàn)了兩大創(chuàng)作思潮。晚期現(xiàn)代主義就是兩大創(chuàng)作思潮之一。晚期現(xiàn)代主義就是把現(xiàn)代派的觀念及形式推向極端，夸張建筑物的結(jié)構(gòu)與技術(shù)形象，力求使建筑具有娛樂感或?qū)徝赖挠鋹偢?，由此?chuàng)立了一種精巧復(fù)雜或做作的“超現(xiàn)代”風(fēng)格。弗蘭克處在這個階段，也是采用這種極端的邏輯性、極端的重復(fù)模數(shù)制構(gòu)件進行創(chuàng)作，他強調(diào)構(gòu)造細部和結(jié)構(gòu)，把一些引人入勝而非有意的隱喻以及某種感官形象表現(xiàn)的淋漓盡致。

2.地域自然環(huán)境影響。弗蘭克出生于猶太家庭，所以猶太文化在弗蘭克·蓋里建筑創(chuàng)作中已經(jīng)形成一種本能，在他的觀念里魚比任何東西都要復(fù)雜，所以在他很多的作品中都出現(xiàn)了魚的元素，并且他有不滿意的作品或者未完成的作品，他都會在下面用魚元素進行標注，來證明此設(shè)計還有更大的改造空間。西班牙巴塞羅那體育館中魚的雕塑就是由此設(shè)計出來的。

3.對藝術(shù)的熱愛。蓋里對現(xiàn)代繪畫藝術(shù)興趣濃厚，藝術(shù)家們?nèi)碌乃囆g(shù)創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方式是蓋里建筑創(chuàng)作的源泉。現(xiàn)代的繪畫影響使弗蘭克·蓋里對建筑造型的動態(tài)效果開始不懈追求。為達到理想的藝術(shù)效果，弗蘭克·蓋里往往在作品中將一個和諧的運動體系從建筑形態(tài)的整體到局部貫徹下來，并以它孕育的勃勃生機來詮釋建筑體量的旺盛生命力。為了像當代藝術(shù)家那樣用建筑藝術(shù)來體現(xiàn)時代文化的特征，弗蘭克·蓋里在創(chuàng)作這些復(fù)雜的體量時，摒棄理性的秩序感。他的作品完全脫離了傳統(tǒng)建筑美學(xué)以穩(wěn)定均衡、和諧統(tǒng)一、富有韻律感為基礎(chǔ)的原則。

四、結(jié)語

在當今著名的建筑大師中，弗蘭克·蓋里是最出色、也是最有吸引力的建筑設(shè)計師之一。蓋里的建筑是一種典型的對傳統(tǒng)建筑的摒棄和顛覆，他的建筑作品都給人強烈的視覺沖擊感，大膽的分割、拼接、旋轉(zhuǎn)、變形，并且還能保證建筑的需求，他無疑是玩轉(zhuǎn)建筑形式的第一人。在建筑材料的使用方面，他卻把傳統(tǒng)建筑中不常使用的普通建筑材料引入當代建筑中，加以處理，使建筑的外形更富有藝術(shù)特色，就像一件藝術(shù)品。弗蘭克·蓋里不管是在建筑形式還是在建筑材料的應(yīng)用上都有很高的造詣，他把建筑解構(gòu)，通過分解、顛倒、變構(gòu)及重建等方式，其形式新穎，方法獨到，富于啟發(fā)，沖擊世界，不愧稱之為建筑界的大師。

參考文獻：

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[2]楊志疆.蓋里與抽象表現(xiàn)主義[J].新建筑，2001（01）.

[3]鄒瑚瑩.畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館[J].建筑知識，2007（04）.