孫勇

（安徽省宿州市泗州戲劇團(tuán)，安徽 宿州 234000）

摘 要：中國(guó)戲曲品類紛繁、絢麗豐富但是任何戲曲都離不開鑼鼓經(jīng)（鑼鼓點(diǎn)），它貫穿于整臺(tái)劇口的起、承、轉(zhuǎn)、合之中，為舞臺(tái)人物的出場(chǎng)、行路、圓場(chǎng)、表演提供節(jié)拍，形成各種不同的節(jié)奏；并出現(xiàn)在樂曲的起板、落板或穿插在樂曲中。特別是在劇中人物情感變化大的哭板、散板和急轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，鑼鼓點(diǎn)的作用更為明顯?？梢哉f，在戲曲中，整個(gè)樂隊(duì)必須跟著鑼鼓點(diǎn)走，才能踩準(zhǔn)節(jié)奏，任何一種樂器演奏師如果聽不懂鑼鼓點(diǎn)，就無法勝任伴奏工作。這就是很多沒有接觸過戲曲伴奏的人在伴奏中常常靜不來，聽到鑼鼓就慌亂的重要原因。

關(guān)鍵詞：戲曲伴奏；技巧；作用

中圖分類號(hào)：J617 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）18-0105-01

樂隊(duì)伴奏是為戲曲劇中人物的表演服務(wù)的，它隨著人物情緒的起伏而變化，時(shí)而歡快流暢，時(shí)而又憂郁惆悵，為確切表達(dá)人物復(fù)雜豐富的情感變化，它會(huì)隨著樂曲在結(jié)構(gòu)、聲腔的變化、力度的強(qiáng)弱及旋律的起伏幅度方而自由變化，如在戲曲里經(jīng)常出現(xiàn)的緊打‘漫唱，跑圍場(chǎng)時(shí)無限反復(fù)、急轉(zhuǎn)調(diào)以及切板換腔等，這就要求我們具備很強(qiáng)的節(jié)奏感，有靈敏的反應(yīng)和應(yīng)變能力。

一、戲曲樂隊(duì)伴奏的作用

樂隊(duì)伴奏與人物情感相輔相成，帶動(dòng)觀眾情緒是戲曲伴奏的一大特點(diǎn)。不同的背景、情感，采用不同的伴奏。慢唱伴奏方法是獨(dú)具特色的，每每在唱段情緒（或喜或憂）激烈處使用之，其伴奏形式且多種多樣。或唱腔節(jié)奏、節(jié)拍自由（根據(jù)情緒需要的自由，并且無邊無際的自由），伴奏卻有節(jié)奏、有節(jié)拍規(guī)定而加以烘托。其伴奏譜的音型，一般較為固定，多為無限反復(fù)，隨唱腔變化而轉(zhuǎn)折。此種伴奏形式，具有極大的靈活性，要求指揮、琴師必須諳熟唱腔情緒、韻味，在無限反復(fù)時(shí)，不允許千篇一律，根據(jù)需要，輕、重、緩、急，間而有之；轉(zhuǎn)折處，必須“見機(jī)行事”，立刻變換，差前錯(cuò)后，均屬敗招。若唱腔中有許多演唱音，唱腔于伴奏均有規(guī)定的緊、密，唱腔送、慢，很容易“喧賓奪主”，伴奏者需在熟悉唱腔的前提下謹(jǐn)慎行事。若一個(gè)唱段中，自由與不自由節(jié)奏相結(jié)合，其伴奏也得到“自由”部分處理為較為靈活的伴奏音型，切不可固定；在“不自由”部分，可以配以較為固定的伴奏音型，其效果依然是緊拉慢唱的?？傊?，戲曲伴奏的緊拉慢唱形式不僅有特點(diǎn)，而且常常在音樂的高潮部分使用，其伴奏方法又要求有靈活性，因而較難駕奴，演奏者只有在實(shí)踐中不斷熟悉、體味，運(yùn)用起來才能自如。

二、戲曲傳統(tǒng)伴奏手法的表現(xiàn)特點(diǎn)

我國(guó)戲曲的劇種雖然繁多，各個(gè)劇種的伴奏風(fēng)格也各有特點(diǎn)，但它們之間有著很多共同之處。就伴奏手法而言，可以用裹、襯、連、墊、補(bǔ)、托、保、等。裹：唱腔的旋律被許多唱腔以外的音包裹起來叫裹腔（也稱包腔），常用于速度較快的唱段中如慢板等，裹腔的特點(diǎn)是伴奏與唱腔既統(tǒng)一又有變化，由于裹腔是對(duì)唱腔的旋律進(jìn)行加花裝飾，因而伴奏的曲調(diào)采花流暢，連綿不斷，旋律性很強(qiáng)。（1）襯：襯腔的特點(diǎn)是伴奏的曲調(diào)不固定，不是完全依據(jù)唱腔的旋律來伴奏，而是用比較簡(jiǎn)單的音調(diào)、較輕的音量對(duì)唱腔加以襯托。為了不出差錯(cuò)，伴奏者往往用較輕的音量，和從基本唱腔中提煉出來的簡(jiǎn)單的音調(diào)進(jìn)行襯托，依從樂句臨近結(jié)尾處，樂師心中有了底后，才放開音量演奏過門，這樣就使得伴奏與唱腔形成對(duì)比，襯腔手法多為即興伴奏，音量輕，不壓唱，但旋律性不強(qiáng)。（2）連：連接的唱腔。在唱腔的樂句或分句間的間歇處，常用過門來過渡和銜接，在通常情況下，這些過門的節(jié)奏和旋律都比較固定，主要是起著填補(bǔ)空隙的作用。采取的手法，是為了使過門成為唱腔不可分割的一個(gè)組成部分。連的特點(diǎn)是過門無終止感，承前啟后，旋律的推進(jìn)功能較強(qiáng)，過門的起始音與前面唱腔的最后一個(gè)音和過門結(jié)束與后面唱腔的起始音，多為級(jí)進(jìn)關(guān)系（大二度或小三度）。（3）墊：小墊頭，墊過門。特點(diǎn)是節(jié)奏性較強(qiáng)，生動(dòng)活潑，富予對(duì)比，曲調(diào)多從弱拍至強(qiáng)拍，或從后半拍至強(qiáng)拍，常圍繞前面唱腔的潛音演奏，采用同音環(huán)繞的演奏手法，墊頭的旋律推進(jìn)功能雖不強(qiáng)，但因其具有對(duì)比和穩(wěn)定性或終止感，卻可彌補(bǔ)演員在演唱中的歇間，是一種應(yīng)用較廣的伴奏手法。（4）補(bǔ)：補(bǔ)腔，戲曲中各種板式的基礎(chǔ)本腔，其唱調(diào)的起始與結(jié)束，也都有一定的規(guī)律和格式，如果演員在演唱中某種原因（感情、語調(diào)、對(duì)比等），而將唱腔加以壓縮未落在預(yù)定的節(jié)拍上時(shí)，則必須由伴奏加以彌補(bǔ)，以避免出現(xiàn)節(jié)拍混亂的現(xiàn)象，這種手法叫做補(bǔ)腔。（5）托：廣義地講，戲曲的伴奏都可稱為托腔；具體地講，托就是用相對(duì)固定曲調(diào)來烘托唱腔。托腔的特點(diǎn)是伴奏的曲調(diào)非常流暢，基本上沒有停頓和間歇，伴奏的曲調(diào)是將唱腔的旋律加以概括，集體提煉而成，它與唱腔既相似又不相同，既統(tǒng)一又有對(duì)比。此手法常用于速度較快的或敘述的唱段中。

三、結(jié)語

總之，戲曲伴奏音樂的表現(xiàn)不僅要抒發(fā)感情，敘述事故情節(jié)，烘托渲染氣氛；而且還要表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇矛盾沖突，塑造人物的音樂形象，由于聯(lián)曲體劇中唱腔中的曲牌多從民歌演變而來，并保留著民歌主體的結(jié)構(gòu)，所以，也基本上采用了民歌的伴奏手法。板腔體劇種中的主奏樂器，多為拉弦樂器，由于它的音域較寬，音量較大，色彩鮮明，易于轉(zhuǎn)調(diào)，演奏方便靈活，既能演奏長(zhǎng)音和抒情的曲調(diào)，又能演奏較快速花彩的旋律，較之笛子、揚(yáng)琴等吹奏彈撥樂器優(yōu)越，因而其伴奏手法就有了較大的發(fā)展，除將民歌、說唱和歌舞的伴奏手法引進(jìn)外，還吸取民間樂器的伴奏技巧，并結(jié)合戲曲舞臺(tái)的表演加以豐富和發(fā)展，逐漸形成了一套完整、獨(dú)特、豐富多彩的伴奏手法。

參考文獻(xiàn)：

[1]張宏宇.伴奏音樂的編排與創(chuàng)作[J].理論界，2011（06）.

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