王凱

摘要：進(jìn)入新世紀(jì)，軍事劇更是呈現(xiàn)出了一枝獨(dú)秀的態(tài)勢(shì)，涌現(xiàn)出了眾多優(yōu)秀的作品，為軍事劇的發(fā)展添上了濃墨重彩的一筆，這些軍事劇跳出了以往程式化的敘事模式，從宏觀(guān)敘事轉(zhuǎn)向微觀(guān)敘事，從“高大全”的人物塑造轉(zhuǎn)為“草根階層”的民間故事，期間經(jīng)歷了相當(dāng)復(fù)雜而困難的過(guò)程。

關(guān)鍵詞：軍事??；情境；多元化

長(zhǎng)期以來(lái)，軍事劇以其鮮明的創(chuàng)作觀(guān)念、藝術(shù)手法和審美特征在我國(guó)眾多電視劇中發(fā)揮著著舉足輕重的作用?？梢哉f(shuō)軍事劇能有今天的輝煌地位這與康洪雷、高希希等著名導(dǎo)演的努力是分不開(kāi)的。特別是進(jìn)入新世紀(jì)，軍事劇更是呈現(xiàn)出了一枝獨(dú)秀的態(tài)勢(shì)，涌現(xiàn)出了眾多優(yōu)秀的作品，如《亮劍》、《歷史的天空》、《士兵突擊》、《三軍大會(huì)師》等，為軍事劇的發(fā)展添上了濃墨重彩的一筆，這些軍事劇跳出了以往程式化的敘事模式，從宏觀(guān)敘事轉(zhuǎn)向微觀(guān)敘事，從“高大全”的人物塑造轉(zhuǎn)為“草根階層”的民間故事，期間經(jīng)歷了相當(dāng)復(fù)雜而困難的過(guò)程。由于軍事劇的特殊性及特定的時(shí)代氛圍，這些影片既不是“擱置問(wèn)題”的麻醉劑，也不僅僅是一般意義上的定心丸，它們?cè)跀⑹律系募儍裘骼始八鶢I(yíng)造的樂(lè)觀(guān)、熱烈，昂揚(yáng)的情緒，使其如清冽的美酒，令人對(duì)烽火歲月及新時(shí)代的到來(lái)不無(wú)迷醉與熱狂。但是在新世紀(jì)多元文化語(yǔ)鏡下，軍事劇如何能突破同質(zhì)化瓶頸走上自主創(chuàng)新之路，值得我們深刻反思。

一、中國(guó)軍事劇的概念界定

軍事題材電視劇作為眾多電視劇類(lèi)型中的一種，關(guān)于它的界定學(xué)術(shù)界并沒(méi)有給出準(zhǔn)確的說(shuō)法，本文認(rèn)為關(guān)于軍事劇的這種不確定性主要來(lái)自“軍事”和“軍旅”兩個(gè)稱(chēng)謂的混用，例如，一直使用“軍旅”概念的解放軍藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、著名文學(xué)評(píng)論家朱向前從文學(xué)的角度切入，認(rèn)為“軍事文學(xué)”被濃烈的意識(shí)形態(tài)色彩所包裹所修飾過(guò)，而“軍旅文學(xué)”則是回歸了文學(xué)自身，“至少?gòu)淖置嫔蟻?lái)看，‘軍旅也比‘軍事更寬泛、更軟性因而也更具有文學(xué)意味一些”。 所以對(duì)軍事劇的界定應(yīng)該從廣義和狹義兩個(gè)方面來(lái)進(jìn)行考慮，近年來(lái)很多軍事劇的外延越來(lái)越大，內(nèi)核也越來(lái)越模糊。然而這些概念只是取題材的主要形式特征，在約定俗成的意義上被人應(yīng)用，具體的定義則有些籠統(tǒng)和含混，相互之間彼此交叉重疊。但是不論怎樣界定對(duì)于普通觀(guān)眾而言，一個(gè)最重要的要求就是：“演的精彩”。

綜上所述：本文將“軍事題材電視劇”明確界定為：以抗戰(zhàn)時(shí)期、國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，或和平時(shí)期為故事背景，以軍事戰(zhàn)爭(zhēng)、軍事訓(xùn)練、軍事演習(xí)等為主要內(nèi)容，著重表現(xiàn)軍人風(fēng)采、弘揚(yáng)軍人精神，塑造軍人形象和揭示軍人情感世界的電視劇。

二、多元語(yǔ)境下的情境延伸

軍事劇作為一種特殊的創(chuàng)作題材，成為連接軍隊(duì)與人民之間的紐帶，因此學(xué)術(shù)上也將其稱(chēng)之為“主旋律”電視劇，具有其獨(dú)特的宣教功能。特別是進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，軍事劇更是呈現(xiàn)出了其多元化的敘事特征。過(guò)去的軍事劇在描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)擅長(zhǎng)用宏大敘事來(lái)表達(dá)，比如炮火連天的打斗場(chǎng)面，戰(zhàn)后大全景的戰(zhàn)場(chǎng)打掃等，就觀(guān)眾接受心理的角度來(lái)說(shuō)不符合格式塔心理學(xué)的接受情境，讓觀(guān)眾看后有種心理與現(xiàn)實(shí)失衡的感覺(jué)；但是新世紀(jì)的軍事劇就完全打破了這種僵局，逐漸將宏大敘事轉(zhuǎn)為家國(guó)敘事、民間敘事、將相和的敘事模式，使觀(guān)眾看后感覺(jué)耳目一新，同時(shí)也使得作品具有了更加濃厚的歷史情懷和人文精神。

（一）參軍情境——“主動(dòng)”轉(zhuǎn)“被動(dòng)”

以往的軍事劇中參軍情境的經(jīng)典方式是“送子參軍”情境和“反壓復(fù)仇”情境。比如在電視劇《沂蒙》中，普通婦女于寶珍相繼把大兒子繼長(zhǎng)、二兒子繼成、大女兒李月、二女兒李陽(yáng)送到隊(duì)伍，要求他們參加八路軍，于寶珍自己也帶著村民們積極支前，最后一把米，當(dāng)軍糧；最后一塊布，做軍裝，最后一個(gè)兒子，上戰(zhàn)場(chǎng)?？箲?zhàn)勝利了，于寶珍的孩子也全都光榮成了烈士葬在了烈士陵園。于寶珍用一個(gè)普通沂蒙人的樸實(shí)、和大義忠實(shí)詮釋了沂蒙精神。但是進(jìn)入新世紀(jì)后，“參軍情境”多不被作為“敘事勢(shì)能”、“戲核”或表述人物個(gè)性的方面來(lái)展開(kāi)，這一情境幾乎要漸漸淡出戰(zhàn)爭(zhēng)影片敘事“常量”，而沉淀為一種不符合當(dāng)下的時(shí)代語(yǔ)境、“非時(shí)尚”的“歷史性敘述話(huà)語(yǔ)”了。

但是電視劇《歷史的天空》在“參軍情境”上的突破性進(jìn)展，使得中國(guó)軍事劇的經(jīng)典情境的藝術(shù)表達(dá)獲得了更多意義。在《歷史的天空》里姜大牙最初是不愿參加新四軍的，最后誤打誤撞，看到了政治部宣傳部長(zhǎng)東方聞?dòng)?，穿著一身合體的軍裝走進(jìn)了屋子，它怎么也沒(méi)有想到在破衣?tīng)€衫的新四軍里竟會(huì)有這樣精神出眾的女子，怎么看怎么心里舒坦，也許就是為了以后能經(jīng)常看到這個(gè)女子，姜大牙臨時(shí)性地作出了決定，表示可以暫時(shí)留在新四軍里試試看。再如在軍事劇《士兵突擊》里，許三多剛開(kāi)始也是不愿意去當(dāng)兵的，他想留在學(xué)校念書(shū)，最終是迫于父親的威嚴(yán)，害怕父親再罵自己是個(gè)龜兒子，在被逼無(wú)奈下才走上軍隊(duì)這條路，并最終成為了一名優(yōu)秀的士兵。

這種動(dòng)機(jī)的“不純”在過(guò)去的軍事劇里是令行禁止的，但是在新世紀(jì)多元化的語(yǔ)境中，卻又顯得那么合情合理，它是“真實(shí)”人性的顯露，盡管并不是那么的大義無(wú)私，因此，這種“參軍情境”在藝術(shù)表現(xiàn)切入視角上閃爍出了新穎的光芒。

（二）內(nèi)容情境——“單一”轉(zhuǎn)“多元”

首先在人物設(shè)置方面，過(guò)去的軍事劇在人物塑造上基本遵循“二元對(duì)立”的結(jié)構(gòu)框架，在電視劇里敵人都是陰險(xiǎn)狡詐的，國(guó)民黨都是貪生怕死的，而新世紀(jì)以來(lái)的軍事劇完全打破了這種藩籬，比如在電視劇《歷史的天空》里西村少佐為了感謝姜大牙救了自己的女兒，特意邀請(qǐng)姜大牙到榆林寨外五里亭里喝酒，還送了他一把家傳的武士刀和一箱禮品，這種安排在過(guò)去肯定會(huì)激起民憤，姜文執(zhí)導(dǎo)的電影《鬼子來(lái)了》就因?yàn)榘讶毡救嗣鑼?xiě)的太善良，把中國(guó)人描寫(xiě)的太懦弱無(wú)情而使得這部劇被禁播。再如在電視劇《亮劍》里國(guó)民黨晉綏軍358團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)楚云飛就是個(gè)有情有義，足智多謀的英雄，在和敵人打仗時(shí)絕不手下留情，敢于正面迎敵，多次擊敗日軍的正規(guī)部隊(duì)，在和李云龍最后一場(chǎng)激烈的交戰(zhàn)時(shí)，雖然身負(fù)重傷躺在醫(yī)院里，但他心心念掛的還是李云龍是否還活著，這些人物設(shè)置和情感橋段顯然是精心設(shè)計(jì)的，一定程度上貼合了歷史背景和人物特點(diǎn)，以人物情感的烘托來(lái)刻畫(huà)凡人英雄的創(chuàng)作意圖。

其次在劇情安排方面，新世紀(jì)以后的軍事劇不單單只描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，而是將軍事和其它類(lèi)型的電視劇題材有機(jī)結(jié)合起來(lái)，比如《幸福像花兒一樣》、《亮劍》、《激情燃燒的歲月》等是軍事題材和愛(ài)情題材的有機(jī)結(jié)合；《炊事班的故事》（三部曲）、《衛(wèi)生隊(duì)的故事》、《大學(xué)生士兵的故事》等是軍事題材和喜劇題材的有機(jī)結(jié)合；《兵團(tuán)歲月》、《火藍(lán)刀鋒》、《幸福像花兒一樣》等是軍事題材和青春題材的有機(jī)結(jié)合。

三、總結(jié)

軍事劇作為我國(guó)的主旋律電視劇，起著中流砥柱的作用。新世紀(jì)以來(lái)的軍事劇日趨多元化，軍事劇要想在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中處于優(yōu)勢(shì)地位就必須不斷滿(mǎn)足觀(guān)眾的獵奇心理，畢竟一個(gè)電視劇拍的怎么樣是靠收視率來(lái)說(shuō)話(huà)的。通過(guò)觀(guān)看這些軍事劇，我們領(lǐng)略到了毛澤東、周恩來(lái)、朱德等人的豐功偉績(jī)；感受到了那個(gè)浴血奮戰(zhàn)的年代中國(guó)人不屈不撓的精神；目睹了許三多、姜大牙等人從小人物轉(zhuǎn)變成英雄的傳奇一生。大力提高我國(guó)軍事劇創(chuàng)作者的創(chuàng)作水平，增加軍事劇拍攝的科技力量，突破我國(guó)軍事劇制作的模式化，使我國(guó)的軍事劇不斷創(chuàng)新，早日樹(shù)立起嶄新的品牌標(biāo)志性的國(guó)家、軍隊(duì)、軍人的形象和經(jīng)典性的敘述文本。

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