劉秀敏

摘要：“小兵張嘎之父”徐光耀是保定作家群中的一員，本文選取徐光耀在創(chuàng)作主題上的抗戰(zhàn)情結(jié)作為研究對象，以他的抗戰(zhàn)題材作品為基礎(chǔ)，進(jìn)一步闡述徐光耀的抗戰(zhàn)情結(jié)。徐光耀在戰(zhàn)爭文學(xué)的道路上孜孜不倦的奮斗著，他的抗戰(zhàn)情結(jié)始終伴隨著他，研究徐光耀的抗戰(zhàn)情結(jié)，對于了解戰(zhàn)爭文學(xué)的規(guī)律有重要意義，也對今天的和平給予借鑒意義。

關(guān)鍵詞：徐光耀；抗戰(zhàn)情結(jié)；《小兵張嘎》

徐光耀在紀(jì)實(shí)文學(xué)《昨夜西風(fēng)凋碧樹》后記中這樣寫到“回顧我的一生，有兩件大事，打在心靈的烙印最深，給我生活、思想、行為的影響也巨大，成為了我永難磨滅的兩大情結(jié)，這便是抗日戰(zhàn)爭和反右派運(yùn)動(dòng)?！雹俚喿x過徐光耀的作品后，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，除去有關(guān)抗戰(zhàn)題材的作品，他幾乎沒有了作品?？箲?zhàn)生活才是徐光耀心底最深的記憶，抗戰(zhàn)題材才是徐光耀創(chuàng)作的核心，徐光耀是一位有著“抗戰(zhàn)情結(jié)”的作家。徐光耀的“抗戰(zhàn)情結(jié)”在他的文學(xué)作品中隨處可見，從早期的《平原烈火》，到中期的《小兵張嘎》《四百生靈》《冷暖災(zāi)星》，乃至到了后期他的《后土》《忘不死的河》等都俯拾皆是。徐光耀的作品中對主人公形象的塑造就是他抗戰(zhàn)情結(jié)的一種具體的形象化的方式，他的抗戰(zhàn)情結(jié)在每位主人公身上都有鮮明的表現(xiàn)，每部作品都有著個(gè)性鮮明的主人公形象，每一位主人公都在以自己的方式抗戰(zhàn)，他們都是抗戰(zhàn)英雄，他們都有“抗戰(zhàn)情結(jié)”。徐光耀的抗戰(zhàn)題材小說跟同期作家相比更有開拓性，這表現(xiàn)在都是寫抗戰(zhàn)題材，但是他的切入點(diǎn)就有別于其他作家，他塑造的主人公形象多樣，他不僅寫男人，還寫女人，還寫兒童，這就使徐光耀的作品脫穎而出，成為經(jīng)典。

一、男性形象

提起戰(zhàn)爭，我們都會(huì)想到一群男人在戰(zhàn)場上沖鋒陷陣，抗戰(zhàn)題材中素來以男性形象為主人公，人們也常說“打仗是男人的事”，而且自古以來就有男人保家衛(wèi)國的傳統(tǒng)，徐光耀的小說《平原烈火》《新兵馬強(qiáng)》等的主人公就都是響當(dāng)當(dāng)?shù)臐h子。

中國自古以來就有男人保家衛(wèi)國的傳統(tǒng)，抗戰(zhàn)題材中也素來以男性形象為主人公，徐光耀的小說《平原烈火》《新兵馬強(qiáng)》等的主人公就都是響當(dāng)當(dāng)?shù)臐h子。

《平原烈火》描寫的是一支地方武裝力量打破日本侵略者的圍捕，最后取得戰(zhàn)爭勝利的故事。主人公周鐵漢是這支地方武裝力量的縣支隊(duì)隊(duì)長，一個(gè)二十五歲的結(jié)實(shí)小伙子，卻有著豐富的抗戰(zhàn)經(jīng)歷，而多次參加戰(zhàn)爭的經(jīng)驗(yàn)，更是培養(yǎng)了他指揮作戰(zhàn)的才能，他有著作為一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)該有的智慧和謀略，在一次次與敵人交戰(zhàn)時(shí)他都充分發(fā)揮了他作為指揮員的角色。除了作為領(lǐng)導(dǎo)者，他也是一個(gè)鋼鐵打造的戰(zhàn)士，在惡戰(zhàn)逼到頭上來時(shí)，他就想：怕死就準(zhǔn)死，拼得越頑強(qiáng)越勇敢，就越?jīng)]有危險(xiǎn)，這年頭就得拼，把敵人拼住了，就是勝利，拼不住，叫敵人也輕易占不了便宜。他是一個(gè)頂天立地的漢子，他什么也不怕，在被敵人抓住時(shí)，他絕不透露組織消息，絕不會(huì)當(dāng)漢奸。面對臨陣脫逃的士兵他嚴(yán)厲的斥責(zé)他們。面對辛苦行軍的小戰(zhàn)士張小三時(shí)，他心疼不已。在與母親分別時(shí)，面對母親的淚水，他也濕了眼角，但是作為一名戰(zhàn)士，他必須離去。作者從心理、語言、行為等方面對周鐵漢進(jìn)行了刻畫，展現(xiàn)了周鐵漢復(fù)雜的性格世界。周鐵漢，他是一個(gè)充滿血性的戰(zhàn)士，也是一個(gè)有著柔情的漢子。

《新兵馬強(qiáng)》的主人公馬強(qiáng)也是一名男性形象。小說以一場自衛(wèi)還擊戰(zhàn)作為小說的大背景，描寫了一名新入伍的小兵仔在部隊(duì)與戰(zhàn)爭的熏陶下成長為一名優(yōu)秀戰(zhàn)士的故事。新入伍，他什么都不懂：打槍閉不上左眼，他就拿塊膠布把左眼粘上；在炊事班讓他燒火做飯，他又把廚房弄得烏煙瘴氣，鍋也被燒壞了……真是傻里傻氣的。但當(dāng)他親眼看到無辜村民被打死或打傷，侵略的戰(zhàn)火讓人無法生存，他發(fā)誓要打退敵人，他有著作為軍人的強(qiáng)烈責(zé)任感。等馬強(qiáng)上了戰(zhàn)場，他又洋相盡出，但是戰(zhàn)爭是殘酷而慘烈的，它只會(huì)逼著你前進(jìn)，會(huì)磨煉你的意志，馬強(qiáng)就在戰(zhàn)爭的磨煉下一點(diǎn)一點(diǎn)的進(jìn)步：他學(xué)會(huì)了打槍閉左眼；他為了救人甚至不顧生命危險(xiǎn)跳下懸崖；他參加了尖刀班，在戰(zhàn)場上不斷沖鋒陷陣，屢建戰(zhàn)功。從什么都不懂洋相百出的新兵蛋子到愈加勇敢堅(jiān)毅的戰(zhàn)士，馬強(qiáng)終于成長為了一名保衛(wèi)祖國的合格戰(zhàn)士。雖然這部小說是抗戰(zhàn)題材，但是實(shí)際上可以說是一個(gè)新兵的“成長”歷程，戰(zhàn)爭雖然是一個(gè)嚴(yán)肅的話題，徐光耀卻寫出了幽默感。

總的來說，徐光耀的抗戰(zhàn)情結(jié)在周鐵漢、馬強(qiáng)兩個(gè)人身上表現(xiàn)為了一種革命英雄主義與革命浪漫主義相結(jié)合的情懷。

二、女性形象

徐光耀的抗戰(zhàn)題材小說中以女性的視角描寫抗戰(zhàn)又帶給了我們一種獨(dú)特的體驗(yàn)。《望日蓮》這部小說中讓人倍感意外的是以一名女性形象為主人公，向讀者展示了抗戰(zhàn)不只是男人的事，女人也可以成為英雄，由女性的觀點(diǎn)視角切入，使得這部小說更顯人情、人性。某天青紗帳來了一位不速之客，他是被派往軍分區(qū)的一位過路人，卻被敵人盯上難以行動(dòng)，望日蓮就是青紗帳的交通站站長，這個(gè)掩護(hù)過路人的任務(wù)自然落在了她的身上。她和交通員大三運(yùn)用調(diào)虎離山計(jì)引開了敵人得以脫險(xiǎn)，但禍不單行又遇敵人，大三英勇就義，而望日蓮只身帶領(lǐng)過路人到達(dá)司令部。這部小說中徐光耀把望日蓮塑造成了一個(gè)村姑的形象，給人一種親切、舒適的感覺，就是這樣一個(gè)純潔可愛的姑娘憑著自己的能力，成為了領(lǐng)導(dǎo)著一批男交通員的交通站站長，她機(jī)智伶俐，又穩(wěn)重可靠，上級指派的任務(wù)能出色的完成。在一步步突破敵人封鎖時(shí)的勇敢無畏，在交通員大三犧牲后的大聲痛哭，二十多歲的大姑娘在以實(shí)際行動(dòng)為抗戰(zhàn)貢獻(xiàn)自己的一份力量同時(shí)，也承受著巨大的痛苦。作家運(yùn)用樸實(shí)不加雕飾的語言，出色地刻畫出了冀中抗日根據(jù)地的又一個(gè)英雄人物，她是植根于華北大地，在戰(zhàn)火硝煙中成長的一個(gè)冰清玉潔的女性形象。

三、兒童形象

徐光耀寫有抗戰(zhàn)題材小說數(shù)篇，但是最廣為人知的當(dāng)屬《小兵張嘎》，提起徐光耀可能很多人沒聽說過，但提起小兵張嘎可謂是無人不知無人不曉。《小兵張嘎》是徐光耀以兒童嘎子為主人公寫的文章，迄今為止，徐光耀總共寫了兩部兒童題材的抗戰(zhàn)小說，一部是《小兵張嘎》，另一部是《少小災(zāi)星》。

《小兵張嘎》是以革命根據(jù)地白洋淀為小說背景，以嘎子奶奶被殺老鐘叔被抓為源頭，描寫了嘎子參加八路軍與日本鬼子和偽軍進(jìn)行斗爭，并夢想得到一支自己的槍的故事，成功塑造了嘎子這樣一個(gè)獨(dú)特又新穎的抗日小英雄形象。張嘎雖是個(gè)孩子，但他勇敢堅(jiān)強(qiáng)、聰明機(jī)智、又愛憎分明，在抗戰(zhàn)斗爭中受了不少苦也立了不少功，但更重要的是，在八路軍隊(duì)伍中得到的鍛煉，使這個(gè)天真淘氣的孩子一步步成長為了一個(gè)真正的革命戰(zhàn)士。戰(zhàn)爭必然意味著苦難，小說一開始嘎子就失去了唯一的親人奶奶，有深厚感情的老鐘叔也被抓走，他氣憤不已，他要報(bào)仇，但報(bào)仇的路又是荊棘遍地，充滿曲折與危險(xiǎn)，但正是苦難磨煉了嘎子，而錢區(qū)隊(duì)長和老鐘叔對于嘎子的思想啟蒙也推動(dòng)著嘎子思想的進(jìn)步，讓嘎子由報(bào)私仇提升為了為人民、為民族而戰(zhàn)，最終嘎子成長為了一名革命英雄。其實(shí)在整部小說中我們看不到一個(gè)少年面對殘酷的戰(zhàn)爭所表現(xiàn)出的恐懼，在嘎子身上有的是抗戰(zhàn)的熱情、革命的熱情、以及用不完的快樂。《小兵張嘎》是運(yùn)用兒童的視角來寫抗戰(zhàn)的，徐光耀將兒童的興趣愛好，如爬樹、摔跤、賭氣、耍賴等孩子氣的行為寫入小說，如小說中嘎子以槍為賭與胖墩摔跤，輸了還不兌現(xiàn)諾言把槍給胖墩，被批評了還去堵了胖墩家煙囪；得了槍還藏樹上，錢隊(duì)長要槍還吵著鬧著不交，這些真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫不但沒有破壞嘎子的抗日小英雄形象，反而使嘎子變得更具有親和力，更顯童真，更招人喜愛。就是這樣一個(gè)稚氣十足的嘎子到一個(gè)為民族而戰(zhàn)的嘎子，一個(gè)兒童最終成長為了一名優(yōu)秀戰(zhàn)士、真正的抗戰(zhàn)小英雄。endprint

《少小災(zāi)星》是《小兵張嗄》的姊妹篇，塑造了三個(gè)勇敢堅(jiān)強(qiáng)、不畏艱險(xiǎn)的小八路巴大坎、軸子、苗秀?！拔逡淮髵呤帯睍r(shí)期，巴大坎、軸子、苗秀這三個(gè)小八路與部隊(duì)失去了聯(lián)系，還被日本鬼子盯上，走上了一邊逃避日本鬼子的追殺，一邊尋找部隊(duì)的歷程中，這必然是一段痛苦的旅程。巴大坎六歲就經(jīng)歷過爬雪山、過草地這段長征路，但是他畢竟是個(gè)孩子，再加上有幾分見識(shí)的經(jīng)歷使他有些自負(fù)，行動(dòng)未免輕率，說話更是欠缺思考，但這讓讀者看來也只是幼稚可愛。他對戰(zhàn)爭的苦難有著清醒的認(rèn)識(shí)，他自己就因?yàn)樾熊姲涯_磨得不成樣子；狗替兒哥被鬼子吊在梁上抽打；小伙伴軸子更是被鬼子挖去了雙眼、割掉了舌頭、拔掉了牙齒，他深知戰(zhàn)爭的苦，但巴大坎經(jīng)受住了惡劣的環(huán)境帶來的苦難，他是堅(jiān)強(qiáng)的、是勇敢的，他像嘎子一樣在成長著，最開始僅僅因?yàn)槟赣H走上革命路，在躲避日本鬼子時(shí)則完成了思想上的成長，鄉(xiāng)親們深深的影響了巴大坎。逃亡路程上的巴大坎，一路上因?yàn)闃銓?shí)善良的鄉(xiāng)親們深受感動(dòng)：紀(jì)大娘端出了戰(zhàn)火中極為寶貴的飯菜給他們；根兒嫂甘冒生命危險(xiǎn)護(hù)送他們離開；狗替兒嫂雖然嘴上說的不好聽，但實(shí)際上又幫八路軍掩藏痕跡；欒老太太則犧牲了自己保全了苗秀……在善良的鄉(xiāng)親們的影響下他成長為了一名為人民而戰(zhàn)的抗戰(zhàn)小英雄。

徐光耀以兒童的視角描寫抗戰(zhàn)，豐富了兒童題材小說的創(chuàng)作。嘎子、巴大坎、軸子、苗秀這幾個(gè)抗戰(zhàn)小英雄是徐光耀抗戰(zhàn)情結(jié)的結(jié)晶。

總之，抗日戰(zhàn)爭在徐光耀心中留下了深深的印記，也對他的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了極其重大的影響，抗戰(zhàn)情結(jié)是決定徐光耀一生命運(yùn)的情結(jié)。

注釋：

①徐光耀：《昨夜西風(fēng)凋碧樹》，北京十月文藝出版社，2001年版，第234頁

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